毛澤東書法縱情翻騰，游絲盤金；舒同書法飄灑圓秀，彎弓盤馬。他們的書藝個性和風(fēng)格，都給人以愉悅的文化慰藉與審美感受。兩位中華書法大家，在建國前后結(jié)下的翰墨情緣，為我們留下了許多感人的故事。 

漳州巧遇毛澤東，被譽(yù)為紅軍書法家

    舒同1905年出生于江西東鄉(xiāng)縣城，6歲開始讀書練字，10歲在一位清秀才的傳授下，臨摹了柳公權(quán)、顏真卿字體，爾后，又陸續(xù)練王羲之、何紹基、錢南園等名家字帖。他16歲考入撫州地區(qū)師范學(xué)校（在臨川縣城）。在校內(nèi)經(jīng)?？吹剿哪E，老師們都盛贊他的書法大氣磅礴，有開闊豪放之風(fēng)貌。

    1926年，舒同在中共特派員曹燕堂的啟發(fā)教育下，加入了中國共產(chǎn)黨，成為東鄉(xiāng)縣地方黨組織的創(chuàng)建人。1930年初，他奉命策應(yīng)紅軍打撫州，旋即以地方黨支部領(lǐng)導(dǎo)人身份轉(zhuǎn)為紅軍干部，開始了長達(dá)20余載的戎馬生涯。他在軍中從事秘書和政治工作，一手持槍，一手握筆，每當(dāng)戰(zhàn)斗間隙，就潛心書法研究，甚至在行軍途中，也在馬背上不停比劃字形，因此許多紅軍指戰(zhàn)員都稱他為“馬背書法家”。

    中央蘇區(qū)第一次反“圍剿”前夕，總前委在贛南小布舉行“蘇區(qū)軍民殲敵誓師大會”，毛澤東親自書寫了一幅體現(xiàn)作戰(zhàn)方針的對聯(lián)貼在大會主席臺兩邊：“敵進(jìn)我退，敵駐我擾，敵疲我打，敵退我進(jìn)，游擊戰(zhàn)里操勝券”；“大步進(jìn)退，誘敵深入，集中兵力，各個擊破，運(yùn)動戰(zhàn)中殲敵人”。舒同參加了這一誓師大會，感慨萬千，一方面稱贊毛委員這幅絕代佳聯(lián)的文筆，一方面反復(fù)欣賞毛委員大氣瀟灑的書法。大會結(jié)束后，舒同在小布各村莊大展身手，用石灰水書寫了許多反“圍剿”大標(biāo)語。次日毛澤東看到后，對朱德說：“總司令，你來看，數(shù)月前我們打長沙，紅軍出了個外交家何長工，他會講幾種外語，今天紅軍又出了個書法家，在墻上寫了幾種字體，都很好，但不知是何人？”朱德說：“我對此人略有所知，他是紅四軍政治部秘書，名叫舒同。他可不簡單哩，是全國才子之鄉(xiāng)臨川師范畢業(yè)生。我聽葉劍英說過，1926年夏，北伐軍攻占撫州，部隊(duì)舉行群眾集會，舒同為大會書寫的‘歡迎北伐軍群眾大會’橫幅，曾引起他極大的興趣。”

    1932年第四次反“圍剿”前，紅一軍團(tuán)按照毛澤東軍事路線，攻打福建漳州，獲得空前大捷，全軍上下備受鼓舞。舒同奉命參加打掃戰(zhàn)場，不期與毛澤東相遇，馬上立正敬禮。毛澤東握住他的手說：“小伙子，如果我沒有猜錯，你就是舒同吧？我早就聽說過你的名字了?！倍诉呑哌呎?，毛澤東看見遍地有許多子彈殼，隨手拾起一枚，詼諧而深情地說道：“戰(zhàn)地黃花，這就是戰(zhàn)地黃花啊！”舒同猛然想起“戰(zhàn)地黃花分外香”的名句，這不是出自毛澤東1929年10月寫的《采桑子·重陽》一詞么？許多指戰(zhàn)員都把“黃花”理解為菊花，或其他花卉，而今作者毛澤東卻對此做了另一番詮釋！舒同比毛澤東小12歲。他十分崇拜眼前這位當(dāng)代偉人，于是向毛澤東坦陳了自己對詩詞和寫作的興趣，特別是自己把書法藝術(shù)視作自己第二生命的心愿。他深有體會地對毛澤東說：“我參加革命后，把書法與革命熔為一體了，書法特長幫助我搞革命活動，而革命斗爭又給了我書法藝術(shù)以深刻影響。我這個人呀，就是革命加書法?！泵珴蓶|笑呵呵地說:“我?guī)状我娺^你的書法，寫得很好，有功底，有風(fēng)度。你是紅軍書法家嘛！”以后舒同一有機(jī)會與毛澤東會面，就向毛澤東請教書法和詩詞。

以書文相知，被毛澤東譽(yù)為黨內(nèi)一支筆

    長征路上，盡管天上有敵機(jī)，地上有追兵，舒同的文房四寶卻從不離身。行軍時，右手食指總是不停地在膝蓋上練字，因而他的軍褲往往是右腿膝蓋處先破。行軍每到一地，他就在門上、墻上、山坡上大寫宣傳標(biāo)語。毛澤東打此經(jīng)過，一看見是舒同寫的，就帶著贊賞的表情駐足觀看。他對身邊的警衛(wèi)員說：“小鬼，你懂書法嗎？這是一種舒體字，別有風(fēng)味，是我們紅軍自己創(chuàng)造的，不亞于古人的書法，將來革命勝利了，要推廣呢！”

    1935年10月，紅軍到達(dá)陜北，舒同調(diào)任紅一軍團(tuán)第四師政治部主任，工作十分繁忙，不僅要堅持練字，為機(jī)關(guān)書寫招牌，滿足指戰(zhàn)員的求字愿望，而且還要練習(xí)公文寫作，以適應(yīng)革命斗爭宣傳的需要。1936年延安創(chuàng)辦中國抗日軍政大學(xué)，負(fù)責(zé)籌備的同志請求毛澤東寫校牌。此時毛澤東正在忙于撰寫《實(shí)踐論》，一時抽不出空，便向來人推薦：“你們?nèi)フ堃卉妶F(tuán)的舒同寫吧，他的字寫得很好哩！我很欣賞?！本瓦@樣，舒同奉命書寫了“中國抗日軍政大學(xué)”校牌，還寫了大門左右兩邊的“團(tuán)結(jié)、緊張、嚴(yán)肅、活潑”八字校訓(xùn)。從此舒同的名聲便馳譽(yù)全黨全軍了。

    不僅如此，毛澤東早在鄧小平主編的《紅星報》上，就經(jīng)?？吹绞嫱l(fā)表的消息報道、時事評論、詩歌散文等各類文章和作品，所以在江西時曾對舒同說過這樣一段話：“我在《紅星報》上讀過你的文章，像你的書法一樣，寫得很好啊！”后來在延安，在一軍團(tuán)司令部看到舒同用小楷寫的調(diào)查報告、工作總結(jié)，又大大贊賞了他的文采與功底。

    1937年，舒同擔(dān)任八路軍總部秘書長，后又調(diào)到延安中央軍委總政治部任職，長期從事文字工作，因而當(dāng)時黨內(nèi)和軍內(nèi)一些重要文章都是出自他的手筆。他起草的文件，語言精煉準(zhǔn)確，文采飛揚(yáng)，深得周恩來、朱德的賞識。有一次，毛澤東在總政視察工作，當(dāng)談到我軍干部自學(xué)成才時，興奮地說：“舒同是黨內(nèi)的才子，是黨內(nèi)一支筆，他的東西一半是過去的，一半是自學(xué)的，而胡耀邦完全是自學(xué)的?！?

    舒同榮獲“黨內(nèi)一支筆”的雅稱，許多人認(rèn)為是指書法，其實(shí)毛澤東是指文章。舒同的文風(fēng)受毛澤東著作和講話的感染，極具氣勢，揭露敵人的反動本質(zhì)非常深刻。如1939年9月17日，舒同在《抗敵報》上發(fā)表的一篇短文中寫道：“中日兩大民族屹然立于東亞，互助則共存共榮，相攻則兩敗俱傷。此乃中日國民所共知，而為日本軍閥所不察。……”又如后來他在“文革”中橫遭林彪的迫害，寫了一篇震驚世人的《致專案組的新年賀詞》：“專案組的迫害者們，值此專案審查第二個新年，我祝賀你們在專案審查方面——不，在專門陷害方面取得了偉大成就，你們完全不顧事實(shí)根據(jù)，翻手為云、覆手為雨地把一個經(jīng)過42年長期考驗(yàn)的黨和毛主席的好干部，打成各色各樣的反革命，你們的本領(lǐng)比秦檜還要高明。祝你們在捏造陷害事業(yè)中，創(chuàng)造新的奇跡?！笔嫱倪@種文筆，與毛澤東早年的文筆，何其相似爾，因而贏得許多人稱道。

源自翰墨情結(jié)，濟(jì)南共探書海奧秘

    1954年，中央調(diào)舒同任山東省委第一書記兼濟(jì)南軍區(qū)第一政委。有一次毛澤東來到濟(jì)南視察，一天晚上與舒同長談書法直至深夜。舒同匯報他練寫草書“蛇”字時說：“我在少年時代，多次冒險進(jìn)山，仔細(xì)觀察蛇的行（走）、游（戲）、臥（眠）、攀（登）各種姿態(tài)，終于領(lǐng)悟到書寫‘蛇’字的秘訣……”毛澤東說：“書法這門藝術(shù)，應(yīng)先與古人合，后與古人離，取諸家之長，創(chuàng)自己風(fēng)格，這點(diǎn)你做到了。你這種認(rèn)真琢磨的獨(dú)闖精神，應(yīng)當(dāng)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)?！泵珴蓶|點(diǎn)燃一支煙，接著說：“我喜歡收藏你的字。有人說舒體字是‘七分半書’，即楷、行、草、隸、篆各取一分，顏、柳各取一分，何紹基取半分。也有的書法家評價你的字體風(fēng)韻是‘沉雄峭拔，恣肆中見逸氣，忽似壯士如牛，筋骨涌現(xiàn)?！@些我都同意。”

    1959年的一天，舒同陪毛澤東去看郊外一座古寺，那里有一些古人墨跡，兩人又侃談起來。舒同問：“主席，您的書法墨寶，中國人到處都可看見。您把草書藝術(shù)推到了一個劃時代的高峰，堪稱中國近代狂草第一人。”毛澤東沉思后回憶道：“我練字歷經(jīng)了四個階段。第一階段是1921年以前，打下書法基礎(chǔ)；第二階段是建黨后到抗戰(zhàn)爆發(fā)，由于流動性和嚴(yán)酷斗爭環(huán)境，留下的作品不多；第三個階段是1938年到1949年，我用文房四寶打敗了國民黨四大家族；第四個階段是進(jìn)北京城后，全國人民興高采烈，我的書法也就歡快飛動了?！?

    還有一次，舒同陪毛澤東游濟(jì)南大明湖，二人坐船在湖中游蕩。舒同又問：“主席，您見多識廣，想必收藏了很多古人書法作品吧？能否評論一下？”毛澤東笑道：“我收存了600多種拓本和石刻影印件，看過400余種碑帖。我特別喜歡王羲之、王獻(xiàn)之的行書帖及懷素的草書帖。對于乾隆的字，雖然到處都有，但它有筋無骨，我不喜歡。乾隆時期提倡趙書，代表人物是張照。弘歷的書法功底較深，但氣格不高。那個時期風(fēng)行‘館閣體’，評價不一，有人就認(rèn)為是鉆進(jìn)了書法的死胡同。”毛澤東這番話，使舒同大長見識，豁然開朗。他回到家中，久久思慕，無法入眠，一方面深感主席以非凡的造詣駕馭書藝，成為中華民族的書法大家，無怪乎柳亞子曾說：“中共方面，毛潤之一支筆確是開天辟地的神手?！绷硪环矫嫠貞涀约鹤哌^的書藝道路，覺得主席的每句話，都為舒體字今后的發(fā)展指明了方向。

    1961年夏，舒同在濟(jì)南千佛山療養(yǎng)，兩個月書寫用了1000多張宣紙。他按照毛澤東的教導(dǎo)對自己的書法作品進(jìn)行了一次系統(tǒng)梳理。后來有的書法家在研討會上發(fā)表感言，認(rèn)為舒體字具有圓深之功，藏鋒之功，其藝術(shù)風(fēng)格是在山東形成，在千佛山加以完善。舒同不愧是當(dāng)代一位“德藝雙馨”的書法藝術(shù)大師。

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