不久前，書法家余風(fēng)順走出婺源來到英雄城舉辦了一次個人書法作品展。這次展覽是他比較看重的展覽，也是他想著有朝一日登陸北京之前的一次熱身展覽。他說他待的地方是“鄉(xiāng)下”，但從個人在藝術(shù)上的全身心投入來看，他其實瞄準(zhǔn)的是京城、是一流高手的聚集地。

　　余風(fēng)順擅長行書、草書。他的草書顯然從邱振中那里汲取了不少營養(yǎng)，當(dāng)然，余的草書，從精神追求上，與“顛張醉素”是一脈的。只不過在工具使用上，他卻用了二王、“顛張醉素”等沒用過的長鋒羊毫，于是，這里面就有了墨色、線條的強(qiáng)烈變化，有了尚意的現(xiàn)代觀念，有了他沉醉的探索空間。

　　他曾系統(tǒng)地習(xí)練過一些草書經(jīng)典法帖，比如孫過庭的《書譜》。北京一位書畫鑒定博士在博客里評價說，余風(fēng)順“臨于約二十年前的孫過庭《書譜》，于當(dāng)時視之，當(dāng)屬頂級水平，今天看來，較之書法科班生，也不遑多讓”。余自己也說，像黃庭堅、懷素、張旭的一些經(jīng)典帖子，他基本上是每本臨過兩三年后才換下一本。這樣下來，臨池功夫下得是十分扎實的。邱振中教授曾夸贊他對書法有一種特殊的敏感，不論是學(xué)習(xí)漢簡，還是后來學(xué)習(xí)草書、行書，都能很快地把握字體最基本最核心的東西。我想，這個評價也許是對他臨池功夫另一種意義上的肯定。

　　行書，他走的是明人徐渭一路，這是筆者十分欣賞的地方。水墨寫意花卉先祖徐渭曾說：“吾書第一，詩二，文三，畫四?！彼臅〞人漠嫺呙鲄s未見得，但他這樣說倒體現(xiàn)了他對書法的自信。他的確也不俗，書史上就有評價，說他是“大力擺脫傳統(tǒng)束縛、另辟新境、追求新意的典型書家”。因此，從徐渭行書入手，余是有所得的。至少，當(dāng)今書壇研究徐渭行書的，似乎極為少見。這也使得我們從余風(fēng)順的筆跡中，看到了不同于多數(shù)人追求的二王一路的書風(fēng)和面目，他給我們提供了一種相對新鮮的書法審美感受。對比徐渭行書，余的行書剔除了徐的野性，即使是在放縱之處，也呈溫文爾雅之美。余對我說，他寫徐渭是有理性地去寫，我感覺的確如此。他在理性的審美觀照下，避免了用筆、結(jié)體的肆意與粗放，使得這路行書更加精致、耐看，這是他書法探索上突出的地方。

　　自幼就喜歡拿毛筆涂鴉的余風(fēng)順，據(jù)說年輕時曾去做過小生意，然而，后來又服從心靈的召喚，回歸書法探索的道路。在當(dāng)今書壇，省內(nèi)外許多書友已將他看作江西的“實力派”書家，我相信，他還會有更大作為，同時，更期待他徹底證明一個道理：待在所謂的“鄉(xiāng)下”，并不會影響一名書法家在藝術(shù)上的習(xí)練、探索與升華，只要他有想法、有激情、有眼光。何況，他待的地方本來就是“最美鄉(xiāng)村”，那里的博物館藏有據(jù)說是中國最早的王羲之《圣教序》的拓本，那里原本就是一個文風(fēng)鼎盛之地……（本文所配圖片均為余風(fēng)順作品）

　　余風(fēng)順，字拂之。中國書法家協(xié)會會員、江西省書法家協(xié)會創(chuàng)作委員會委員。1991年，作品入展中國當(dāng)代書法展、中國當(dāng)代書法家作品邀請展；1999年，獲江西省第五屆書法篆刻作品展一等獎；同年，作品入編《江西省五十年美術(shù)、書法、攝影作品（書法卷）》；2000年，入展全國第八屆中青年書法篆刻家作品展，同年獲《書法導(dǎo)報》第一屆年展暨推新人三百家金獎；2001年，獲二十一世紀(jì)全國首屆書法篆刻家作品展銅獎。
 

Tags：