首頁 > 當代精粹 > 書論 > 習書隨筆 / 正文
□楊宇全
棋琴書畫作為古時“秀才四藝”,本是文人墨客陶冶性情、相互酬答的交流手段,書畫藝術更是舊時文人涵養(yǎng)德行、自娛自樂、把玩清賞的雅興之舉。在過去應該說屬于小眾的“圈子藝術”。然而,時過境遷,書畫家們也變得“與時俱進”了。他們紛紛走出書齋、畫室,以異乎尋常的“入世”態(tài)度爭先恐后地“亮相”于大眾視野面前。首先表現(xiàn)為在各種五花八門的大展、大賽上,書畫家們?yōu)榱擞稀罢褂[需要”或“展出效果”,揮毫潑墨創(chuàng)作了一大批適合于“掛起來”的作品。其中一個突出的現(xiàn)象就是“貪大求全”,以“宏幅巨制”吸引觀者“眼球”。當你步入展廳,映入眼簾的不乏六尺、八尺、丈二匹乃至更大之作!而過去那種潛心書齋逸筆草草、率性而為的怡情遣興之作,譬如手札、尺牘、冊頁等卻少見了蹤影!的確,“為展覽而創(chuàng)作”或“創(chuàng)作為了展覽”其造成的“副作用”都是一樣的,那就是制作的痕跡越來越濃、工匠的成分愈來愈重。此等大作“視覺沖擊力”是有了,豈不知作品在“掛起來”的同時,其“人文精神”、“學術價值”與“自娛情懷”也在日漸失落!書畫作品從“書齋案頭”大闊步地走向“展覽墻頭”,其弊端是顯而易見的。長此以往,對書畫家而言真不知是幸抑或是不幸 ?
在市場經(jīng)濟大潮的裹挾之下,“全民書畫熱”,與書畫家們越來越具有了“娛樂精神”?!皟啥宦劥巴馐?、潛心向藝搞創(chuàng)作”了?!袄浒宓省北粧佋诹艘贿叄熬有邽榈炯Z謀”的古訓早被置之腦后,一個個恨不得以“百米沖刺”的速度沖出書齋,去占領藝術市場的“最佳制高點”。在某省會城市的“窗口”地段——火車站候車廳與出站口,在熙來攘往的人群中映入眼簾的除了那些五花八門的商業(yè)廣告外,還有一個“獨特的風景”:一幅幅被特別放大的身穿唐裝、雙手抱拳的號稱“書畫精英們”的“標準像”赫然在目,與周圍的商業(yè)廣告“交相輝映”。不止如此,該市還在其他交通要道上將書畫家們的“光輝形象”堂而皇之地掛了起來,并配以“當代中國最具實力和市場潛力的著名書畫家”等極具煽情和誘惑力的文字,讓人看了不由起疑:是誰讓一向不習慣于拋頭露面的書畫家們競相“亮相”于大庭廣眾之中、眾目睽睽之下?書畫家們衣冠楚楚粉墨登場被“忽悠”成了像演藝界的“明星”一樣善于作秀的“表演藝術家”,看來“娛樂精神”真是無孔不入、無處不在?。≌f到底,還是名利心在作祟,人被“掛起來了”,心也隨之浮了起來,從“案頭”走向了“墻頭”,還能用一顆平常心來創(chuàng)作嗎?
誠然,在市場經(jīng)濟這只無形的大手操縱之下,每個人都不可能完全免俗。但凡事應有個度。作為書畫家而言,再怎么迎合展覽、取寵市場,最終還是要用作品來說話。
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