觀“泰山之尊——全國中國畫美術(shù)作品展”有感

中國美協(xié)與泰山市政府共同策劃的“泰山之尊——全國中國畫美術(shù)作品展”開幕。評委們認(rèn)為，此次展覽的投稿作品水平較高，作品質(zhì)量較為齊整，且涌現(xiàn)出了一些優(yōu)秀作品。但另一方面，評委會的專家對當(dāng)下中國畫創(chuàng)作存在的許多實際問題感到擔(dān)憂。譬如，中國畫整體文化品質(zhì)下降，中國畫的“制作性”逐漸壓倒其“書寫性”，美術(shù)家的書法篆刻等綜合能力下降，以及中國畫的“寫意”精神現(xiàn)今“弱化”、“矮化”甚至“異化”。

近年來，為推動當(dāng)代中國畫創(chuàng)作的繁榮發(fā)展，中國美協(xié)每年在全國各地舉辦多個中國畫作品展。一些展覽已發(fā)展成為中國美協(xié)的常規(guī)性美術(shù)展覽之一，有的則提升為中國美協(xié)的品牌性展覽。這些展覽的舉辦，逐步推進(jìn)和明確了中國畫展覽的學(xué)術(shù)規(guī)劃和展覽的學(xué)術(shù)導(dǎo)引。

以“泰山之尊——全國中國畫美術(shù)作品展”的展出作品為例，總體來看，中國畫的創(chuàng)作題材擴(kuò)大，形式風(fēng)格更加多樣化，但推崇描寫實物的寫生技巧和創(chuàng)作方法上的寫實主義仍是展覽作品的主流。作品所涉題材以都市田園風(fēng)景為主，也有對民族風(fēng)情、當(dāng)下環(huán)境生態(tài)、日常人倫題材的關(guān)注。多幅參展作品精心描繪了我國少數(shù)民族獨特的民俗民風(fēng)、多姿多彩的服裝服飾以及少數(shù)民族地區(qū)的美麗景色。美術(shù)家們盡其所能開拓山水田園的題材范圍，無論是江南水鄉(xiāng)、黃土高坡、白山黑水、冰雪世界還是草原荒漠，都被納入作品中加以表現(xiàn)。另外，都市生活的題材也不斷被開拓，一些新興的都市景象和各色人物，如農(nóng)民工、旅游熱、城市化進(jìn)程及城市生態(tài)等都被納入畫面中。

從展覽作品的樣式風(fēng)格來看，有一點值得注意，不少作品已經(jīng)突破了“工筆”和“寫意”的概念范疇。我們知道，在筆墨為主的中國畫語言里有兩種：一種是筆墨服從客觀實景，可以稱為“實景筆墨”，它較為注重客體的再現(xiàn)；另一種是以書法式的筆墨運(yùn)動形成的景觀，可以稱為“圖式筆墨”，它注重的是主觀的表現(xiàn)，所表現(xiàn)的內(nèi)容既有對應(yīng)的物象也有抽象的圖式。當(dāng)然，在中國畫中也有介于這兩種筆墨形式之間的表現(xiàn)。

展覽上，以“實景筆墨”為創(chuàng)作語言的作品較多?！皩嵕肮P墨”的筆墨服從對象的外貌特點，擺脫了傳統(tǒng)水墨畫的程序套路，強(qiáng)化了水墨畫的具象寫實能力，在人物、山水上均有表現(xiàn)，但尤以人物畫突出。這些作者較為重視景觀對象的風(fēng)貌特點，能更深入地描繪客觀對象的紋肌理、形態(tài)、骨肉、結(jié)構(gòu)等，凸顯以素描為基礎(chǔ)的造型能力在中國畫創(chuàng)作中的重要作用。但是，在有些作品中，由于過分追逐寫實效果，筆墨逐漸失去了自己的性格，被編織進(jìn)圖像當(dāng)中。另外，以“圖式筆墨”為主的繪畫語言，也在一些展覽作品中有所反映。這些作品以形成具有個性與自足的畫面為旨?xì)w，但在整個展覽中所占數(shù)量的比例并不高，而且富有創(chuàng)造性的“圖式筆墨”作品少而又少。展出作品中的書法式筆墨運(yùn)動的表現(xiàn)，多是在追摹當(dāng)今中國畫界一些成名畫家的較為成熟的“圖式”風(fēng)格。還有一些作品，介于“實景筆墨”和“圖式筆墨”之間，靈活調(diào)動這兩者的藝術(shù)元素。這些作品吸收模仿其他畫種作品的視覺特點，如版畫、漆畫、油畫的圖像效果，拓展了材料的表現(xiàn)力和形式張力，客觀上豐富了中國畫的表現(xiàn)手段。

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