20世紀(jì)90年代，我在國(guó)展中四體均有入展，而上乘之作甚少，創(chuàng)作上一度陷入了迷茫狀態(tài)。在翻閱一本作品集時(shí)，偶然發(fā)現(xiàn)了張海先生的一句創(chuàng)作感言：“登山千條路，不管從哪個(gè)方向，只要登上高峰就是英雄，就是勝利者?！鼻宕鷷?shū)法家王澍亦云：“習(xí)古人書(shū)，必先專(zhuān)精一家。”冷靜梳理后，我決心調(diào)整自己的創(chuàng)作思路，把目光鎖定在新出土的楚簡(jiǎn)帛書(shū)上。2000年7月，從韓國(guó)交流回來(lái)，乘興到琉璃廠購(gòu)買(mǎi)了《郭店楚簡(jiǎn)》、《信陽(yáng)楚簡(jiǎn)》及有關(guān)楚簡(jiǎn)帛書(shū)的研究資料，開(kāi)始認(rèn)真地臨習(xí)和研讀。不久，恰逢全國(guó)第三屆楹聯(lián)展征稿，便想以簡(jiǎn)帛書(shū)集聯(lián)應(yīng)征，所選內(nèi)容中有多字無(wú)可查詢(xún)，為了完成創(chuàng)作，我多次請(qǐng)教對(duì)楚簡(jiǎn)研究甚深的李剛田先生。該展評(píng)選揭曉，我以楚簡(jiǎn)筆意創(chuàng)作的作品入展，堅(jiān)定了我從事楚簡(jiǎn)創(chuàng)作的信心。經(jīng)李先生介紹，我還專(zhuān)程去北京文物書(shū)店購(gòu)買(mǎi)了《楚簡(jiǎn)帛書(shū)字典》以及《簡(jiǎn)帛文字編》、《戰(zhàn)國(guó)文字編》等工具書(shū)，保證創(chuàng)作時(shí)有據(jù)可查。

    為了學(xué)有所成，我牢記“取法乎上”的古訓(xùn)，直接從《郭店楚簡(jiǎn)》墨跡入手，追尋古賢的筆法、風(fēng)格與神韻，并先后對(duì)郭店、包山、子彈庫(kù)等楚簡(jiǎn)帛書(shū)范本進(jìn)行了反復(fù)的臨摹。楚簡(jiǎn)雖屬篆書(shū)范疇，但筆法卻兼容多體，有篆書(shū)的曲、隸書(shū)的折、楷書(shū)的方、草書(shū)的圓、行書(shū)的活，且體勢(shì)簡(jiǎn)略，形態(tài)多扁平，接近于簡(jiǎn)書(shū)和陶文（當(dāng)代書(shū)壇有同道用小篆的筆法寫(xiě)楚簡(jiǎn)，這是不正確的）。臨習(xí)過(guò)程中，我準(zhǔn)確地把握每個(gè)范本的風(fēng)格和特點(diǎn)，如信陽(yáng)楚簡(jiǎn)的整飭典雅，望山楚簡(jiǎn)的舒朗自然，郭店楚簡(jiǎn)的率意靈動(dòng)，包山楚簡(jiǎn)的秀逸灑脫等，博取各家妙旨，藉以升華自己的筆墨境界。

    學(xué)書(shū)迄今，我臨帖時(shí)盡力貼近古人，創(chuàng)作時(shí)則盡力體現(xiàn)個(gè)性。正像法國(guó)當(dāng)代哲學(xué)家伽達(dá)默爾所說(shuō)：“經(jīng)典的普遍意義不在于它的永恒不變，而在于它的不斷更新?！蔽业膭?chuàng)作，在保持傳統(tǒng)造型的基礎(chǔ)上，用墨力求濃淡干濕，提高視覺(jué)效果；用筆略加行草筆法，不重復(fù)古人和當(dāng)代；用紙多選上乘白宣，顯現(xiàn)筆墨變化層次。1998年任市書(shū)協(xié)主席后，除了躬身自修，每逢大展，我都帶頭與本市作者一同前往觀看，以拓寬視野，博采眾長(zhǎng)，獲取新知。對(duì)展覽作品集還反復(fù)翻閱，把其中的楚簡(jiǎn)作品都折起來(lái)，經(jīng)常細(xì)品，既可避免與時(shí)人類(lèi)同，亦可豐富自己的創(chuàng)作思想。對(duì)于作品的形式，我不喜歡濃艷包裝，而是在理性思考的基礎(chǔ)上合理處理。八屆國(guó)展和首屆青年展的獲獎(jiǎng)作品，我用的全是四尺三開(kāi)對(duì)接的長(zhǎng)聯(lián)，由于用紙較窄，作品顯得窄長(zhǎng)而單調(diào)；二屆蘭亭獎(jiǎng)的入展作品稍加改進(jìn)，白紙心兩邊增加了綠色花紋紙邊帶，視覺(jué)上稍好，但因窮款字少，仍有字心與邊帶失衡的缺陷；九屆國(guó)展的提名獎(jiǎng)作品，我在保持原來(lái)的白紙畫(huà)心、咖啡色宣做邊帶的基礎(chǔ)上，用行草字體落大款，整體效果較好，清新而雅致。

    創(chuàng)作一幅理想的作品十分不易，經(jīng)歷多年賽事，我每次創(chuàng)作都是“廢紙三千”，心手雙暢、筆墨相生、自合心境者甚少。平時(shí)，除了展賽征稿外，我很少創(chuàng)作，多是臨帖，這樣做主要是為了多涉獵、多積累。為了不與眾同，在書(shū)寫(xiě)內(nèi)容上，別人寫(xiě)過(guò)的文辭很少用。書(shū)法風(fēng)格的展現(xiàn)，是與書(shū)寫(xiě)內(nèi)容、書(shū)家修養(yǎng)和作書(shū)技法緊密相連的，自選創(chuàng)作內(nèi)容，可對(duì)書(shū)寫(xiě)內(nèi)容有深切的理解，更好地抒發(fā)自己的情感，還可避免抄襲的嫌疑。

    在主攻楚簡(jiǎn)帛書(shū)的同時(shí)，平時(shí)對(duì)隸書(shū)、行草也頗用功，魏碑偶爾也寫(xiě)。近年來(lái)，在中國(guó)書(shū)協(xié)主辦的單項(xiàng)展或主題展上，我一般不投楚簡(jiǎn)，而是投隸書(shū)、行草等，且用筆名投搞，目的不是投機(jī)取巧，而是驗(yàn)證一下自己其它書(shū)體的創(chuàng)作是否能夠得到專(zhuān)家認(rèn)可。

    一個(gè)書(shū)家，除了要具備較強(qiáng)的創(chuàng)作能力外，還應(yīng)有良好的心理素質(zhì)。2003年，我參加央視首屆“杏花村·汾酒杯”書(shū)法大賽時(shí)，正值父親去世、哥哥重病纏身之際，背著沉重的精神壓力到北京參加決賽，創(chuàng)作和理論測(cè)試成績(jī)均一塌糊涂，結(jié)果名落孫山。面對(duì)挫折，我坦然處之，沒(méi)有為此而氣餒。八屆國(guó)展接到復(fù)賽通知后，我早起晚睡，彌補(bǔ)欠缺。一邊提升創(chuàng)作技巧，一邊豐富理論知識(shí)，經(jīng)常到本市的宋斌老師家學(xué)習(xí)詩(shī)詞創(chuàng)作知識(shí)。記得春節(jié)那天，我還連續(xù)給鄭州的西中文先生打了三次電話，向其請(qǐng)教有關(guān)知識(shí)。西安復(fù)賽時(shí)，詩(shī)詞創(chuàng)作雖沒(méi)用上，但我學(xué)有所得，決賽取得了篆書(shū)組第一名的好成績(jī)。每逢展賽，我都提醒自己要放寬胸懷，平和心態(tài)，積極參與。當(dāng)今書(shū)展，每次征稿都有數(shù)萬(wàn)件之多，而最后僅有千件作品入展，且書(shū)壇新人輩出，高手如林，入展、獲獎(jiǎng)哪能永遠(yuǎn)都屬于我們呢？收獲不僅僅是指物質(zhì)與名利，豐富的閱歷、痛苦的磨礪、超脫的平和同樣是人生旅途中的收獲。正視現(xiàn)實(shí)、不計(jì)結(jié)果、勇于創(chuàng)新，應(yīng)是我輩書(shū)人終生的追求。

    謝國(guó)啟 筆名一粟、石農(nóng)、嚴(yán)忖，齋號(hào)古音堂。中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員，河南省書(shū)協(xié)理事、創(chuàng)作委員會(huì)委員，商丘市文聯(lián)副主席、書(shū)協(xié)主席。

    書(shū)法作品曾獲全國(guó)第八屆書(shū)法篆刻展全國(guó)獎(jiǎng)，首屆全國(guó)青年書(shū)法篆刻展全國(guó)獎(jiǎng)，國(guó)際賽克勒杯書(shū)賽二等獎(jiǎng)，全國(guó)四屆正書(shū)展三等獎(jiǎng)，全國(guó)第九屆書(shū)法篆刻展提名獎(jiǎng)等。入選國(guó)展、中青年展等二十余次，其作品在美國(guó)、日本、韓國(guó)等國(guó)家展出或交流，被美國(guó)賽克勒紀(jì)念館及國(guó)內(nèi)中南海、故宮博物院、中國(guó)美術(shù)館等多處收藏?！吨袊?guó)書(shū)法》、《書(shū)法報(bào)》等有專(zhuān)題介紹。出版有《謝國(guó)啟書(shū)法作品集》。

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