水墨濃淡總是情——記鹽都美術(shù)界領(lǐng)軍人物、國畫家劉克剛

   巴蜀地處我國南北、東西部的交匯處，自蠶叢、魚鳧至今已有4500余年文明史。中原文化南移與長江文化東漸，使巴蜀成為重要的文明吸納之地，加之巴蜀處于盆地之中，本土的民族文化滋養(yǎng)深厚，一旦與外來文化相融，便蔚為大觀。自貢地處巴蜀之南，蒙養(yǎng)既深，代有才人。歷史上自古榮州多英杰，富順才子天下聞。在當今的時代群英中，一位超脫淡泊、蜚聲川南的藝術(shù)家漸行漸近，他就是鹽都美術(shù)界的領(lǐng)軍人物，享有蜀中“劉八哥”美譽的國畫家劉克剛。
                          
                                    “白描”——童年時光
   1917年，劉克剛出生在威遠縣石牛寨一位富商家庭,祖父、父親喜愛書法,外祖母、舅父愛好書畫。遠房叔爺劉君愨是著名書法家,曾在劉家住過半年,輔導(dǎo)他的書法。在書香門第的藝術(shù)熏陶下，他自小就臨摹趙孟頫、蘇東坡、黃山谷、米芾、顏真卿等名家的字帖，十歲時已經(jīng)是當?shù)匦∮忻麣獾男　皶摇?常有鄉(xiāng)鄰央他寫祖宗牌法。童年的劉克剛也很喜歡畫畫，家里因二哥養(yǎng)有許多八哥,八哥便成了他最早的描摹對象。這年，舅父送給他一本的清代名人畫冊和芥子院畫冊，他如獲至寶，反復(fù)臨摹練習，根植于心中的那片對繪畫的激情從此被挑起。
   十四歲進入初中后，他開始系統(tǒng)地學(xué)習繪畫。初中的美術(shù)老師詹聯(lián)科是本地有名氣的畫家，以畫花蝶見長，對他的影響很大。在這里，他與后來成為“蝶癡”的畫家萬鐘成為了同學(xué)。為了更廣泛地吸納不同流派的繪畫技法，他央求父親把他領(lǐng)去拜自貢市著名老畫家張紹齡為師。從此，他在張紹齡的指導(dǎo)下踏上了專攻花鳥畫的道路。常言道，畫虎難畫走，畫人難畫手，意指畫動態(tài)的事物難度更大，不言而喻，畫體態(tài)靈活、須臾多變、掠目即過的鳥類則更難，需要敏銳的觀察力和堅實的默寫功底。為能充分地體現(xiàn)出鳥類的靈動與傳神，他常常廢寢忘食地觀察家中喂養(yǎng)的八哥的形態(tài)和習性。在認真地揣摩恩師與前人的繪畫理論和技巧的基礎(chǔ)上，靠細心的觀察、準確的記憶和嫻熟的表現(xiàn)力將八哥動態(tài)的瞬間凝固為藝術(shù)成像。種瓜得瓜，種豆得豆，在他隨張紹齡畫八哥之時，萬鐘也師從詹聯(lián)科畫蝴蝶。瓜熟蒂落，半個世紀后，萬鐘與老師詹聯(lián)科并稱為“榮州二蝶”，而他成為蜀中享有盛名的“劉八哥”。

                                “淺絳”——學(xué)生時代
   中學(xué)畢業(yè)后，劉克剛以優(yōu)異的成績考入成都東方美專，受教于馮建吾教授。馮建吾是我國著名海派畫家王個簃的學(xué)生，曾任四川省詩書畫院副院長、重慶國畫院副院長、中國書法家協(xié)會理事等職，1932年與同仁在成都創(chuàng)辦東方美術(shù)專科學(xué)校。在這座藝術(shù)殿堂里，劉克剛受益于馮建吾、段虛谷、張晴風、杜詩奇等一大批優(yōu)秀畫界先驅(qū)的敦敦教誨，并與當今名畫家石魯成為同學(xué)。石魯(1919年～1982年)，原名馮亞珩，是馮建吾的弟弟，我國著名山水、人物、花鳥畫家，長安畫派主要創(chuàng)始人。曾任中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、陜西美協(xié)主席、陜西國畫院名譽院長等職，其倡導(dǎo)的“野、怪、亂、黑”成為新國畫運動的一面旗幟。當年他們倆都是馮建吾所稱道的優(yōu)秀學(xué)生，兩人經(jīng)常就其所學(xué)互相切磋。在東方美專學(xué)習期間，他們寫生的足跡遍布巴蜀大地，既熔煉于名山大川，更寄情于鄉(xiāng)間野趣。一次，馮建吾帶著國畫系的學(xué)生到峨眉山寫生回來，馮建吾、石魯、劉克剛?cè)斯餐献髁艘环B畫，劉克剛畫的是在峨眉山見到一種植物，葉的背面是金黃色、正面是綠色，葉形肥厚，入畫很美。在這幅作品中，清逸的水墨，因情隨意，收縱自如，花鳥靈動，意境清遠，富于生話氣息，成為該校的典范教材。
    1936年東方美專因故停辦后，他從東方美專轉(zhuǎn)到重慶西南美專繼續(xù)其學(xué)業(yè)，1937年從重慶西南美專畢業(yè)。他深厚的功底和造詣受到該校師生們的欣賞和認同，學(xué)校的老師曾邀請他舉辦書畫聯(lián)展。在畢業(yè)創(chuàng)作時，學(xué)校特意讓他多畫幾幅作品用于畢業(yè)創(chuàng)作畫展，在畫展中，他的一幅《扁豆》被學(xué)校留存，另外兩幅《紅葉小鳥》、《魚樂圖》被畫商高價買走。

                              “水墨”——走向光明
   因?qū)诎禃r政的不滿，劉克剛畢業(yè)后回到家鄉(xiāng)教書育人。此間，應(yīng)當時鹽務(wù)管理局局長和鹽商相邀，1939年在家鄉(xiāng)舉辦了第一次個人畫展，展出地點是沙灣三圣橋一個鹽商的字號里。作品有工兼寫的山水、花鳥魚蟲、飛禽走獸等近百幅，是他新近創(chuàng)作與在兩個美專所畫。畫一展出，立即轟動自貢、內(nèi)江，被鹽商和士紳們搶購一空。此時年僅22歲的他已經(jīng)聲名雀起，但淡薄名利的他謝絕了源源不斷的訂購，仍默默地做著平凡的小學(xué)、中學(xué)老師。
    在旭川中學(xué)任教時，劉克剛受到地下黨人肖菊人先進思想的影響，積極要求進步，并參加了肖菊人領(lǐng)導(dǎo)的反饑餓運 動。1950年解放后由肖菊人介紹到自貢市第一中學(xué)任教，就在這年，自貢市舉辦迎接解放的軍民聯(lián)歡會，慷慨激昂的他在會上展示了他精心繪制的***、斯大林、金日成三位中外領(lǐng)袖的巨幅畫像，藝驚鹽都，受到市委領(lǐng)導(dǎo)的高度重視。從這時開始在自貢鎮(zhèn)反、三反、五反、抗美援朝、整風反右、大煉鋼鐵、大躍進、人民公社時期，他以無比的熱情創(chuàng)作了大量巨幅宣傳畫，為自貢的歷史增添了一道靚麗的風景線。

                          “重彩”——鼎盛生涯
   從80年代初到90 年代末，是中國經(jīng)濟快速發(fā)展時期，也迎來了劉克剛創(chuàng)作的鼎盛時光。中年以后，他自出機杼，其藝術(shù)手法日臻成熟，也逐步形成了自己獨特的藝術(shù)風格和藝術(shù)語言。其所繪的八哥，用筆從容有力，格趣孤高拔俗，得神情于形似之外，十分雋永耐看。古人謂：“以筆取氣、以墨取韻”，其用墨無論枯濕濃淡，焦、積、破、潑都顯得分寸適度，融具象與表現(xiàn)、寫實與抽象、細膩與粗獷于一體。曾有作家這樣描述他的作品：“細揣劉克剛的紫藤八哥圖，布局上老藤粗壯，龍蛇妖嬌，纏繞自然合理又富于變化；藤、葉、花生機勃勃，聚散有致，整個畫面層次分明，剛?cè)嵯酀?，形成使人愉悅的?jié)奏美、旋律美。將劉克剛的紫藤八哥、芭蕉八哥圖與宋代法常的《松樹八哥圖》、明代林良的《鷹擊八哥圖》相比較，就會發(fā)現(xiàn)，劉克剛的八哥多為歡叫中的八哥，配以芭蕉、紫藤，顯得動中有靜，靜中有動，不沉寂不浮躁，平和淡泊，使人想起江南水鄉(xiāng)、蜀南村寨、小橋流水、幽篁茅屋、疏籬豆棚、麥田菜花兒……使人想起“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”。劉克剛的八哥用墨大膽，濃墨近乎焦、淡墨近似無，中有色階過渡，使八哥更為生動、活潑、朝氣勃勃，形神兼?zhèn)?。三五八哥，有聚有散，將翱將翔，呼?yīng)顧盼。使整個畫面大開大合，疏密分明，得勢而極富動感，傳達出作者熱愛生活、熱愛自然，追求人與自然和諧，充滿朝氣、積極向上的美感。” 　
   1982年原國防部長張愛萍將軍曾題“藝精”相贈，對其人物、山水、花鳥卷軸給予了極高的評價。1985年，人民美術(shù)出版社發(fā)行了一套以花鳥畫為主的現(xiàn)代中國畫名家的長三開月歷，他的作品《芭蕉八哥》與全國著名畫家吳作人、潘天壽、田世光、溥佐、陳小毅等名家的作品一同被輯入這套掛歷； 80年代中期，“巴蜀名家書畫展”在廣州舉行，自貢市僅有他的畫得以參加這次畫展，并在廣交會上全部售出；80年代末，四川省美協(xié)主席李少言點名要他到錦江賓館為賓館作畫。而與他一同為賓館作畫的都是馮建吾、呂琳、邱笑秋、趙蘊玉等全省知名畫家。1995年，有好事者將自貢地區(qū)晚清至今二十幾幅名家作品拿到北京榮寶齋代銷，而榮寶齋僅購藏了劉克剛的兩幅八哥圖。
劉克剛作為四川美術(shù)家協(xié)會會員，歷任自貢市書協(xié)、美協(xié)主席等職，對中國花鳥畫的傳承與發(fā)展做出了重要貢獻。從1939年舉辦第一次畫展開始至今，他的國畫和書法作品先后被自貢鹽業(yè)歷史博物館、瀘州博物館、紅巖紀念館、四川省博物館等收藏，被市委、市政府作為與國內(nèi)外友好邦交省市的禮品相贈?！蹲咸侔烁纭繁皇杖搿逗{兩岸美術(shù)觀摩作品集》在臺灣出版，他的作品廣泛流傳于日本、美國、新加坡、臺灣等國家和地區(qū)。劉克剛本人也被列入《中國當代藝術(shù)界名人錄》、《中國當代書畫名家簽名銘章藝術(shù)總覽》。

                                     “寫意”——桃李滿天下
   因工作需要，1951劉克剛再次回到旭川中學(xué)任教。在他任教期間，在旭川中學(xué)創(chuàng)辦了全市第一所圖畫專用教室，并為四川美術(shù)學(xué)院輸送了10名美術(shù)興趣小組的學(xué)生，其中就有后來成為著名雕塑家的李紹端、王官乙等。（李紹端，四川美術(shù)家協(xié)會會員，大型泥塑《收租院》的十位主要創(chuàng)作者之一；王官乙，阿爾及利亞美術(shù)家協(xié)會榮譽會員，四川美術(shù)學(xué)院教授。作品《玉碎》獲建國30周年美展三等獎，《小八路》、《瞿秋白》等被中國美術(shù)館、軍事博物館收藏。）
   1961年，劉克剛服從組織安排，由學(xué)校調(diào)到自貢市鹽業(yè)歷史博物館擔任總體設(shè)計直到退休。而今的鹽業(yè)歷史博物館內(nèi)的布局還沿用著他的一些設(shè)計。退休后他仍然老驥伏櫪，致力于青少年后輩的培養(yǎng)，循循善誘的教育著學(xué)生，為美術(shù)界輸送了一批又一批的新鮮血液。他總說人生有涯而藝術(shù)無涯，如今已九十高齡的他仍然精神矍鑠，筆耕不輟，每天做畫授徒四五個小時。
   2006年4月17日，迎來了他的九十歲壽辰，為表彰其藝術(shù)成就，感謝這位美術(shù)界領(lǐng)軍人物對自貢做出的重要貢獻，由市政府主辦、市美術(shù)家協(xié)會承辦了這次盛大的壽宴，在檀木林賓館一號樓會議室里，市委副書記、市長王海林親自為他祝壽，市政府秘書長陳星生，市委宣傳部副部長黃勁等也向劉老表示了祝福。
水墨濃淡總是情！劉克剛一生所執(zhí)著追求的正是畫物托志，心向自然的淡泊人生，正如郭廣嵐贈給他的詩中所言:“紛披花葉上枯藤，滿壁龍蛇似素僧。畫到酣時人半醉，春回紙上鳥多情。高哉應(yīng)羨拿云手，耄矣猶存赤子心。八大新羅呼不起，千秋筆墨與誰論?！?
——<<今日晚報>>2006.8.11

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