許道寧《漁夫圖》

　　《漁夫圖》代表了許道寧晚期的畫風(fēng)。表現(xiàn)山巒溪谷交錯(cuò)的北方山野，屏風(fēng)壁立陡峭的山勢和曲折迂回的溪水增加了構(gòu)圖上的變化，豐富微妙的水墨運(yùn)用和清幽開曠的境界顯示出李成的影響。畫山是一筆焦墨和濃墨直下，筆中帶有較多水分，一筆便帶有濃淡，再略事渲染而成。畫樹也用大筆、粗筆，樹干不皴，枝似雀爪，只用墨點(diǎn)點(diǎn)樹葉，下筆豪壯而有氣勢。遠(yuǎn)處樹木則用濃墨作長條狀，少畫枝葉，長短不一，這些都有區(qū)別于李成和范寬。

    郭熙《早春圖》

　　以這張“早春圖”來看，郭熙試圖表現(xiàn)冬天過完，天氣剛剛轉(zhuǎn)暖的季節(jié)，樹木正在發(fā)芽，溪水正在解凍，整個(gè)畫面氤氳著一種潮濕的水氣，氤氳著一種早春時(shí)節(jié)萬物生發(fā)的快樂。
　　郭熙用比較帶水份的筆墨一層一層渲染巖石，使堅(jiān)硬的石塊看起來像云一樣舒卷流動(dòng)，因此，也有人稱郭熙的畫法為“卷云皴”。郭熙在他的一本畫論中也提到“渲”、“染”的技巧，也可以看出他比較更重視水份與墨的混合層次。
　　“早春圖”在畫面的正中央仍有一個(gè)主峰，但是主峰不再是永恒不變的，而是由下面許多山峰交互運(yùn)動(dòng)的結(jié)果，郭熙似乎不完全追求“穩(wěn)定”，也更重視“變化”。右側(cè)的水從巖石間急瀉，用線條表現(xiàn)速度；左側(cè)遠(yuǎn)處的水，流在平坦的土壤中，則改用渲染，可以看到畫家對細(xì)節(jié)的講究。
　　在畫面左側(cè)有郭熙的題“早春，壬子年，郭熙畫”，這是中國畫家在畫面上留題的比較早的例子。到了清朝，乾隆皇帝在畫的右上角題了詩，呼應(yīng)“早春”的主題：“樹纔發(fā)葉溪開凍，樓閣仙居最上層，不借桃花聞點(diǎn)綴，春山早見氣如蒸。”

    郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》

　　《窠石平遠(yuǎn)圖》卷作于元豐元年(1078)。畫面描繪的深秋時(shí)節(jié)樹木蕭疏、平野清曠，呈現(xiàn)出氣象蕭疏的深秋意境。圖中晚靄籠罩，樹枝張舞。筆勢雄健，枝如“蟹爪”的灌木叢，以及郭熙獨(dú)創(chuàng)的“卷云皴”山石，都體現(xiàn)了郭熙山水畫成熟時(shí)期的特征。

    郭熙《溪山秋霽圖》(部分)

　　《溪山秋霽圖》表現(xiàn)秋雨晴后的自然景色，創(chuàng)造出一種優(yōu)美壯闊的意境，把美麗的自然景色和畫家對自然景色的深刻感受融為一體，和諧而又統(tǒng)一，給人以美的感受。

    米芾《春山瑞松圖》

　　圖中描繪云霧掩映的山林景色，圖中白云滿谷，遠(yuǎn)山聳立云端，近處古松數(shù)株隱顯于霧氣中。松下有亭，空無一人。山巒青綠暈染，再加“米點(diǎn)” (亦稱“落茄被”)，松樹筆法細(xì)致、嚴(yán)密。用淡墨、淡色表現(xiàn)霧中樹木、十分成功，作品描寫的中心不是山峰林木，而是山中浮動(dòng)的云霧。通過云霧表現(xiàn)春山的濕潤、靜謐和松樹的矯健挺拔。
　　在中國傳統(tǒng)山水畫發(fā)展中，米芾獨(dú)樹一幟。畫風(fēng)被稱為“米家山水”、“米氏云山”，其技法被稱為“米點(diǎn)”。圖中突破了過去運(yùn)用線條表現(xiàn)峰巒、云水、樹木的傳統(tǒng)方法，把王維以來的“水墨瀉染”、王洽的“潑墨”、董源的“淡墨輕嵐’’及其點(diǎn)子皴，根據(jù)多雨迷漾變幻無常的江南自然景色，加以融會(huì)貫通，創(chuàng)為以橫點(diǎn)為主， 畫煙云變化，雨霽煙消的山水。
　　米芾(1051—1107)，原名黻，后改作芾。字元章，號(hào)襄陽漫士，人稱“米南宮”、“米顛”。祖籍太原，徒居襄陽。宣和間召為書畫學(xué)博士，擢禮部員外郎。能詩文，善書畫，對后世影響很大。著有《畫史》、《書史》等。

    米友仁《遠(yuǎn)岫晴云圖》

　　此圖以濕潤的筆墨點(diǎn)染云山樹石，表現(xiàn)煙云變幻、 山色朦朧的動(dòng)人景象，“米氏云山”的特色展示得淋漓盡致。題簽：“宋米元暉云山真跡，衡陽曾氏寶藏，茶陵譚澤閩敬題。”圖軸上還有謝淞州、郭頤、郭琦數(shù)跋。紹興甲寅為11 34年，米友仁時(shí)年48歲。
　　米友仁(1 072-11 53)，南宋書畫家。一名尹仁， 宇元暉，晚號(hào)嫩拙老人，祖籍太原(今屬山西)，遷襄陽(今屬湖北)，定居潤州(今江蘇鎮(zhèn)江)。米芾長子，人稱“小米”。以擅長書畫知名，山水畫發(fā)展了米芾技法?！奥宰兤渥鹑怂鶠?，成一家法”。用水墨橫點(diǎn)，連點(diǎn)成片，構(gòu)成“煙云變滅，林泉幽壑，生意無窮”的畫面， 強(qiáng)調(diào)“借物寫心”， 崇尚“平淡天真”，運(yùn)筆草草， 自稱墨戲”，對后來“文人畫”中的筆墨縱放脫略形狀有影響。

    王希孟《千里江山圖》

　　《千里江山圖》表現(xiàn)了綿亙山勢，幽巖深谷，高峰平坡，流溪飛泉，水村野市，漁船游艇，橋梁水車，茅蓬樓閣，以及捕魚、游賞、行旅、呼渡等人物的活動(dòng)。全面繼承了隋唐以來青綠山水的表現(xiàn)手法，突出石青石綠的厚重，蒼翠效果，使畫面爽朗富麗。水、天、樹、石間，用摻粉加赭的色澤渲染。用勾勒畫輪廓，也間以沒骨法畫樹干，用皴點(diǎn)畫山坡，豐富了青綠山水的表現(xiàn) 力。人物活動(dòng)栩栩如生。充滿了作者對美好生活境界的向往。
　　王希孟，畫史無傳。據(jù)《千里江山圖》卷后蔡京題跋，知其18歲時(shí)為徽宗畫院生徒，山水畫創(chuàng)作曾得徽宗親自指導(dǎo)，在政和三年（1113年）之前，創(chuàng)作了這卷《千里江山圖》，此后便無音訊，清人曾推測他完成此畫后不久即去世。這幅作品是這位天才畫家的唯一傳世作品，今藏故宮博物院。畫用整絹一匹，畫山峰起伏、江河浩淼之景，漁村野市間于其中，并描繪了眾多的人物活動(dòng)。用傳統(tǒng)青綠法，用筆極為精細(xì)，在蘭綠色調(diào)中尋求變化，為千古青綠之杰作。

    王詵《杰閣媐春》

　　天邊處，遠(yuǎn)山蒼翠連綿。一棟兩層高起的樓閣，伴隨著兩側(cè)回廊，倚立在這晴朗的好天氣里。平臺(tái)上、長廊里，幾位纖細(xì)娉婷的仕女，幽然憑倚于欄前，在春風(fēng)和煦的吹拂中，似乎思念著遠(yuǎn)行未歸的丈夫。
　　畫中這棟雅致的樓閣，清簡而明凈；長廊所圍的園子，棕櫚、奇石植列，廊外遠(yuǎn)山橫翠，近處垂柳、林木繞圍。樓閣雖位居園林一角，但內(nèi)可俯覽庭園全景，外可遠(yuǎn)眺自然山林，相當(dāng)愜意。宋代城市繁榮，一些公卿、富商為了能夠同時(shí)享受市井之便與山林之趣，相繼在居處興造精巧的園林，形成所謂的“城市山林”。這也是我們在宋代的冊頁中，?？梢姷礁魇骄?、華美建筑的原因。
　　宋人作畫細(xì)膩精微，并常將情感溶于畫中，這樣的特質(zhì)也都能反映在這幅優(yōu)美的建筑畫作里。畫中臺(tái)閣的斗栱、瓦楞不僅清晰可見，筆墨線條也深具變化；而倚欄春思的美人，既點(diǎn)明了畫中主題，更為這幅春日的山樓增添不少凄美之情。這件畫作舊傳為北宋王詵（1048-1104）所作，然畫風(fēng)與王詵有別，應(yīng)屬偽托的作品。

    王詵《漁村小雪圖》(局部)

　　《漁村小雪圖》是王詵的傳世代表作。水墨絹本橫卷，畫寒汀淺瀨，白雪皚皚，玉峰聳秀，枝柯錯(cuò)落，使人感受到雪天山野中冷寂寧遠(yuǎn)的氣氛及肅穆、恬淡的情趣。

    李唐《大江浮玉》

　　江天晦暗，浪濤卷涌，一座島丘孤獨(dú)地浮立于江心之中。島丘上林木扶疏掩映、瓊樓寺觀櫛比林立。島丘東西兩側(cè)，巨石羅列；島丘南方可見江岸一隅，兩艘江船停泊于此，船旁兩人，大概是船夫與旅人！
　　畫中這座奇特的島丘，即為金山。金山古名“浮玉山”，位于江蘇鎮(zhèn)江西北，山上有許多佛寺古跡，為江南名勝之一。不過，這座原本孤立在江心（長江）的島丘，后來因?yàn)榻币?，泥沙淤積，清末便已與南岸的陸地相連，因此畫中這幕自大江中突涌而出的奇景，已不復(fù)見。
　　“大江浮玉”舊傳為南、北宋間的院畫大家李唐（1049-1130后）所作。然而無論是畫中靜穆沉穩(wěn)的筆墨，或是峰巒的樣貌、山石林木的造型、以側(cè)筆作主山輪廓，都與李唐勁挺剛硬的畫風(fēng)不似，而與北宋山水畫名家郭熙畫風(fēng)相近?！按蠼∮瘛苯Y(jié)構(gòu)略顯細(xì)碎，應(yīng)是北宋末、南宋初摹習(xí)郭熙風(fēng)格的畫家所為，是一幅繪制精謹(jǐn)?shù)募炎鳌?/FONT>