董源《龍宿郊民圖》

　　《龍宿郊民圖》是董源重要的傳世作品之一，它描繪了居住于江邊山麓的民眾慶賀節(jié)日的情景。此圖以山為主，右側(cè)的兩座大山占據(jù)了畫面的大半，山頂且有礬頭。山下水面空闊，溪流蜿蜒，樹木茂密成林。山下的人家在樹頭掛起了燈籠，溪邊又有兩條舟船，上豎彩旗，數(shù)十人自岸及舟聯(lián)臂排列，似正在表演慶賀的歌舞。山下道路上點(diǎn)綴著一兩行人，似在趕路，又似在游覽。這幅圖畫的用意應(yīng)該是表現(xiàn)清雅的江南山水中居人生活的舒暢和愉悅。在董源的山水作品中，這似乎是一個(gè)常見的主題，即使是以表現(xiàn)山水為第一目的，他還是情不自禁地要畫出居人的生活圖景，并將此中透出的生命活力感染給無言的山山水水。此作技法池以披麻皴和水墨渲染為主，畫山形時(shí)先勾出輪廓，再用長(zhǎng)披麻皴手法，以中鋒筆自上而下左右披拂，線條大致平列，但也時(shí)時(shí)交疊會(huì)合。山上的礬頭則作空心點(diǎn)皴，呈現(xiàn)草木葳蕤情狀。在皴染基礎(chǔ)上畫家又給山石敷以重絳色，同時(shí)將山頭染為青綠。這樣就將李思訓(xùn)的精于設(shè)色和王維的擅用水墨巧妙地結(jié)合起來。后人稱贊董源“神品格高，無與比也”。以《龍宿郊民圖》驗(yàn)之，他的畫的確不愧為有“品”有“格”的上乘之作。

　　李成《寒林平野》

　　《寒林平野》呈現(xiàn)煙林平遠(yuǎn)景色，林木薄疏，小丘起伏。李成注重真實(shí)的山水寫生，深合透視畫理，此畫面墨法變化微妙，意韻精致。另外，用墨不濃，輕淡如在煙霧里，顯得縹緲幽清，李成的“惜墨如金”，由此可見。

    李成《讀碑窠石圖》

　　此圖置境幽婁，氣象蕭瑟，是對(duì)荒蕪日久之名勝的描繪。坡陀下古奇木仄參差，蒼干瘦枝虬屈俯仰，藤葛攀援。背景空無一物，杳冥深遠(yuǎn)，寓無限悲涼于其中。平臺(tái)上有一大碑佇立，龜座龍額，很是莊偉。碑前一人戴竺騎騾，仰觀碑文。旁有一童子，持杖而立。此圖畫樹石先勾后染，清澹明潤(rùn)，饒有韻致。據(jù)碑側(cè)王曉人物，李成樹石“疑書一行”歷來被認(rèn)為是李成的作品，但近年美術(shù)史家及鑒賞家們又據(jù)南宋周密《霎煙過眼錄》一書所記當(dāng)時(shí)閱李成觀碑圖已僅存半幅之事，推測(cè)此幅全境應(yīng)是在原本未散夫前摹出。周文所記補(bǔ)人物者為王崇：而此幅作王曉，似有不合，但據(jù)現(xiàn)今幅式及雙拼絹的情況看，周文記人物已佚，應(yīng)是指右邊拼接之一絹已失，周亦當(dāng)未見右幅上的疑書，而他之所以知是王崇補(bǔ)人物，或是出于傳聞﹝且王崇亦不見于其它著錄﹞誤記。此圖文經(jīng)《大觀錄》《墨緣匯觀》等書著錄。

    李成《晴巒蕭寺圖》

　　《晴巒蕭寺圖》上半部?jī)勺叻逯丿B，左右山峰低小淡遠(yuǎn)，當(dāng)中一座樓閣突出，蕭寺下及寺右邊三四座小山岡，皆有樹生其上，畫的最下處是從山中流出的泉水而形成的溪水，一木橋架其上，山腳下有亭館數(shù)間，人群來往。用筆堅(jiān)實(shí)有力，畫山亭館及樓塔之類，皆仰畫飛檐，勾勒而形極層迭，皴擦甚少而骨干自堅(jiān)，都有李成畫的特點(diǎn)。畫原為明末清初梁清標(biāo)舊藏，一時(shí)尚難確定，但屬北宋李成畫風(fēng)無疑。

    李成《茂林遠(yuǎn)岫圖》

　　此圖畫法蒼勁，筆墨厚重，誠(chéng)屬北宋高手之作。拖尾有南宋向冰跋稱為李成作品。李成繼承荊、關(guān)傳統(tǒng)，善于表現(xiàn)北方山川的雄偉氣象，作品傳世絕少，此卷流傳有緒，尤為珍貴。但近年有的繪畫史家認(rèn)為它可能是北宋另一名畫家燕文貴之作。

    范寬《溪山行旅圖》

　　范寬“溪山行旅”可以說是中國(guó)北宋山水畫中的杰作。經(jīng)過五代對(duì)文人畫的開創(chuàng)，到了北宋初年，依據(jù)著不同的地區(qū)，畫家以大自然真實(shí)的山水為對(duì)象，開啟了山水畫恢宏的氣度。
　　范寬大約活躍在北宋初期，他主要活動(dòng)的范圍以陜西的華山、終南山為主，黃土高原上大山直立起來的氣勢(shì)成為范寬繪畫風(fēng)格的來源。這幅畫近景的部分占畫面下方的三分之一，兩側(cè)巨石之間開辟出一條留白的道路，一隊(duì)驢子馱著貨物，行旅的客商自畫面右側(cè)進(jìn)入，正緩緩行進(jìn)，點(diǎn)出了“行旅”的主題 。
　　畫面最精彩的部份是以上方三分之二的巨大空間推出一座正面的山壁。山壁陡立，近于方正的長(zhǎng)方形，有如一塊紀(jì)念碑矗立著，成為大山精神的不朽象征。
　　山壁間一線瀑布，直深而下，在構(gòu)圖上幫助了大山垂直線的準(zhǔn)確，這一線瀑布的下方，留白渲染出的云煙也正是前景與大山隔開的一帶深澗，彷佛還可以聽見水聲激湍，飛濺成一片煙霧，而大山靜定，是永恒不可動(dòng)搖的莊嚴(yán)。大山以極濃密如雨點(diǎn)般的筆觸密密構(gòu)成，傳達(dá)了黃土高原大山緊密的質(zhì)感，也有人稱這種點(diǎn)法為“兩點(diǎn)皴”。北宋時(shí)代，屬于宮廷的畫家仍有傳統(tǒng)工匠的職業(yè)習(xí)慣，并不意識(shí)到是受社會(huì)重視的“藝術(shù)家”，他們畫了一張好畫，甚至不敢在畫面留下名字，就用隱晦的方式把名字藏在左下角的樹叢間，一直到近代才被發(fā)現(xiàn)“范寬”二字。

    范寬《雪景寒林圖》

　　目前學(xué)術(shù)界對(duì)《雪景寒林圖》是否范寬真跡尚有爭(zhēng)議。長(zhǎng)期以來。此圖流傳不明。圖上之印“御書之寶”方璽的印文和印色都具有宋代特點(diǎn)，可見宋代藏于宮中。從此至明代，不知流落何處。明末清初，被收藏家梁清標(biāo)收藏，圖上有“蕉林”“蕉林收藏”朱文方印兩枚和“觀其大略”白文一枚。其后見錄于《墨綠匯觀》，有“安氏儀周書畫之章”、“思源堂”白文方印兩枚和“麓印”朱文方印一枚。大概與此同時(shí)，押有“乾隆御書之寶”，說明此圖曾被清宮收藏。在八國(guó)聯(lián)軍入侵北京時(shí)，又流落民間，被收藏家張翼購(gòu)得。今有“潞河張翼藏書記”朱文方印和“文孚嗣守”白文方印兩印。此圖描繪了北方壯美的雪山景色。畫中雪峰屏立，山勢(shì)高聳，白雪皚皚。深谷寒林間，蕭寺掩映，流水無波，峰巒溝壑間云氣萬千。其山取盤桓向上高遠(yuǎn)之勢(shì)，其水造平靜冷凝之態(tài)，其樹畫深郁寒峭之意。從此圖可以體味到，作者已不拘于刻形著物的風(fēng)格，脫離真山真水，表達(dá)出一種寫胸中塊壘，傳意中山水的傾向。

    范寬《雪山蕭寺圖》

　　《雪山蕭寺圖》描寫雄奇壯偉的山岳。畫面的結(jié)構(gòu)，都是千巖萬壑，深澗曲折，山峰矗立，險(xiǎn)不可登。在山嶺上，點(diǎn)綴了小樹木，溪旁有突兀的石塊，顯得極其深厚、沉重和峻峭。元人曾曰：“宋人寫山水，其超絕唐代者，董源、李成、范寬也……范寬得山之骨法?！绷硗?，此畫筆力老健，結(jié)構(gòu)布局獨(dú)具特色，線條勁厲，墨韻扎實(shí)，真實(shí)體現(xiàn)山巒的厚重雄奇。

    燕文貴《奇峰萬木》

　　登臨高山之頂，一幕奇峰匯聚、林木茂盛、云霧蒸騰的景致，正置于觀者眼前。大自然的神奇與靈秀，使得這一座座高聳峭拔的奇峰與挺勁叢生的松杉，看來猶如刺天入云的綠色天柱，由近至遠(yuǎn)，幽緲地在天地之間起落、綿延。
　　中國(guó)幅員遼闊，復(fù)雜的地貌、數(shù)不盡的傳說，造就出了多姿多彩、變幻無窮的山水文化。這樣的山水文化，反映在繪畫中，并非只是景觀的紀(jì)錄，更是各種不同美感的體現(xiàn)。例如畫幅中，畫家將近景大塊面的山巖林木，置于畫幅右下，便在表現(xiàn)林木山石的堅(jiān)實(shí)蔥郁之美；又以云霧隔開遠(yuǎn)山，精心地布列山峰的高低遠(yuǎn)近，則是呈現(xiàn)幽緲開闊的空間之美了。
　　“奇峰萬木”舊傳為北宋燕文貴（967-1044）所作。燕文貴是仁宗朝畫院畫家，他善畫壁立千仞的山水，也善于點(diǎn)置人物與精巧的樓觀建筑，景致獨(dú)特。這幅作品中除了峭拔的奇峰外，并未見有燕文貴畫風(fēng)的特點(diǎn)。而由山石的造型、皴法、樹法、點(diǎn)苔、設(shè)色等，也都比較接近南、北宋之交院畫家李唐的“江山小景”卷來看，應(yīng)當(dāng)是一幅南宋習(xí)自李唐風(fēng)格的作品。

    高克明《松岫漁村》

　　晚春的江南，暮色蒼茫。幽緲的水光、山色間，一處在湖澤、平野隆凸而起的土丘，恍若世外桃源。土丘上碧草如茵，濃蔭的大樹錯(cuò)落其中，還有三兩間店家，可見門前酒旗高懸。一名文士持著長(zhǎng)杖、攜著琴童，正由另一坡岸跨橋而至?；蛟S是訪友歸返，也或許是為沽些美酒而來。
　　傳統(tǒng)的山水畫里，文人隱士們?nèi)绾渭那橛谏剿?，總是畫家筆下競(jìng)相追逐的焦點(diǎn)之一。他們?cè)诋嬛斜壤袝r(shí)雖甚微小，但卻是點(diǎn)明畫的主題、目的不可或缺的要角。他們像是愛攜著古琴的導(dǎo)游，總令人不知不覺地想跟著他，渡過舟船、跨過小橋、漫行于山徑，一同悠游于村野湖澤之間。
　　創(chuàng)作這幅“松岫漁村”的作者，舊傳為北宋的高克明（活動(dòng)于1008-1023）。高克明是一名畫風(fēng)精巧、細(xì)密，能體驗(yàn)郊野山林的樂趣并將它形諸筆墨的畫院畫家。但這幅畫中畫風(fēng)簡(jiǎn)率，已顯然與高克明有別。另外，畫中邊角的構(gòu)圖、水墨渲染營(yíng)造的迷蒙空間、與簡(jiǎn)放筆線的線條趣味等，也說明了這應(yīng)是南宋畫院，受“馬、夏風(fēng)格”影響的作品。歸名為高克明，應(yīng)是誤托所致。

    許道寧《關(guān)山密雪圖》

　　《關(guān)山密雪圖》是一幅全景山水，沿用傳統(tǒng)的北宋山水畫構(gòu)圖。圖上端大山陡聳，四面峻厚，密雪覆蓋其上，氣勢(shì)極見宏壯，大山左外側(cè)一亭翼然，遠(yuǎn)眺陂陀縱橫，野水層層，如游今之泰山。運(yùn)筆凝重細(xì)勁，以短筆布皴，嚴(yán)謹(jǐn)而有法度，故疏而不薄。此畫是許道寧中晚年間的作品，另具風(fēng)貌，是北宋時(shí)期畫雪景題材的佳作。

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