情愫 悟性 才華
                                      ——記畫家李振凱

    青年畫家李振凱，為人務(wù)實、沉穩(wěn)而又具有內(nèi)涵和睿智。簡明樸實的他與不少畫家不同，沒有急功近利，沒有嘩眾取寵，沒有追求獵奇,而是一位腳踏實地，努力而執(zhí)著的丹青里手，在中國書畫這一百花園中，積極探索和耕耘，在中國書畫廣闊的領(lǐng)域里，開辟一塊屬于自己的藝術(shù)天地。

    在近現(xiàn)代中國山水畫風(fēng)格演變的歷史中，存在著傳統(tǒng)寫意體系與寫實體系平行發(fā)展的兩種山水畫風(fēng)格。寫實體系不同程度吸收了西方寫實藝術(shù)觀念與技法，力圖將寫生取景與傳統(tǒng)融合起來，形成新的面貌。傅抱石、李可染，尤其是嶺南畫派大師關(guān)山月、黎雄才等，高舉“師法自然”的寫實體系大旗。而畫家周鏡華無疑屬于這一體系和風(fēng)格的思索者、追求者和實踐者。

    生長在齊魯大地的李振凱，其藝術(shù)成長之路，受齊魯畫風(fēng)的影響。他少年時代酷愛書畫藝術(shù)，沉浸在墨海中獨自研習(xí)書畫藝術(shù)，走上了研習(xí)中國畫之路。爾后又受教于前輩畫家默石、何熾佳，稟承了齊魯寫實繪畫方法和師法自然的藝術(shù)思想。重視深入生活，重視寫生；觀察自然，體驗自然，取材自然，再從自然中升華。

    凡山水畫，先要得山水之性情，便可得山水之勢。李振凱作品中的“太行系列”，充分體現(xiàn)了畫家情愫、悟性和才華，體現(xiàn)了對大自然的精髓的追求，體現(xiàn)了他對生活的藝術(shù)創(chuàng)作的激情。自古以來，太行山已是很多畫家入畫的題材，李振凱開創(chuàng)新的繪畫語言，追求個性特色，另辟途徑。為了得到太行的真實山情水性和自然神韻，數(shù)次深入太行山區(qū)，吸取太行之精華，以局部的小景去表現(xiàn)太行山脈恢宏廣闊的意境和氣度。他不去重復(fù)別人或傳統(tǒng)山水畫的程式構(gòu)圖，而是選取自然中野澗溪石、山川農(nóng)居，迂回曲折的山路、險峰，以小見大，以丘壑百轉(zhuǎn)、深邃幽冥的盎然野趣去表現(xiàn)巍峨的太行山川獨特的氣勢和地貌，形成自具一格的作品。只要細心品味他的作品，除了齊魯畫風(fēng)的特征外，還常常顯露出北方諸家的筆墨和痕跡，可見他不滿足于現(xiàn)狀,刻意去博納廣汲，畫作以“南為體，北為用”，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，力圖求新求變，充分體現(xiàn)其銳敏的悟性。

    李振凱的作品題材廣泛豐富，既有北方、中原景色，也有南方小城、禪院、教堂、傣樓……，畫作大都布局嚴謹，用筆用墨手法追求多變，干濕濃淡熟練自如，不少作品既有南方的娟秀細膩，又有北方的富麗凝重，可窺見畫家捕捉景物的敏銳性、準確性和多樣性。這些以景抒情之作凸顯了畫家的藝術(shù)才華，作品之境、勢、韻均顯露對自然的體悟和情思。
    青年畫家李振凱知名畫壇時間雖然只有三四年的時間，他卻能以高水準高格調(diào)令觀者注目，很耐看，他出生于1979年，今年方29歲，年輕的令人羨慕，我第一次看到他的畫是在2002年，那是去成都參加“西部大地情全國畫展”評選時，他的畫獲得金獎，看他畫的山雞活靈活現(xiàn)的憨態(tài)，和細致入微的刻畫，我當時就想，又有一位功力扎實，才華出眾的青年書畫家脫穎而出，登上中國畫壇了，幾年來陸續(xù)見到他的油畫作品國畫作品，和書法作品，對它得藝能與天份似乎有了更深一層的認識，他的成就對中國畫壇無疑是一個貢獻，想來頗感欣慰。
    李振凱是一位很有才華的畫家，中國畫壇有此新秀，令人欣慰喜悅。總體上來說，李振凱的藝術(shù)并不是靠形式、語言和技巧取勝的藝術(shù)，在他的作品中，生活形象的獨特性、生動性、具體形式中占據(jù)統(tǒng)領(lǐng)地位。
    著名畫家默石說:“學(xué)問之道，勞而不獲者有之矣，未有不勞而獲者也。”李振凱經(jīng)過辛勤的勞動、汗水澆灌結(jié)出累累碩果。他的作品在多種刊物上發(fā)表，為不少博物館、領(lǐng)事館及鑒賞家、收藏家喜愛和收藏，他還擔任了不少藝術(shù)團體的會長和秘書長，是新一代的青年畫家。他正處于藝術(shù)不斷上升期，有著無限的前景，愿他繼續(xù)筆耕不斷，博取眾家之長，吸納中西藝術(shù)之菁華，多畫些大畫、多些創(chuàng)作，大步向前，創(chuàng)作出更新更美的作品。

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