■賴輝 宋威

 　　不可否認(rèn)，近年來(lái)工筆人物畫藝術(shù)發(fā)展愈見(jiàn)繁榮，表現(xiàn)題材極為豐富，在創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn)技法等方面的新意層出不窮。我們看到中國(guó)畫家們?cè)诶^承、探索、創(chuàng)新方面所做出的不懈努力和獲得的可喜成果，但也應(yīng)該注意到一部分畫家由于對(duì)工筆人物畫的認(rèn)識(shí)不足而帶來(lái)的創(chuàng)作上的缺憾。有的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)甚至偏離了中國(guó)畫傳統(tǒng)的精神實(shí)質(zhì)。五年一屆的全國(guó)美術(shù)大展即將拉開(kāi)序幕，筆者特此歸納出常見(jiàn)的工筆人物畫病現(xiàn)象，希望與大家共勉。

　　一、人物塑造缺乏深度。作為工筆人物畫，人物塑造是當(dāng)其首要的。如果說(shuō)當(dāng)前中國(guó)的油畫人物畫在對(duì)對(duì)象的精神氣質(zhì)的把握上，在人物內(nèi)心的刻畫上要比當(dāng)前中國(guó)工筆人物畫有深度的話，我想很多人都會(huì)認(rèn)同。相當(dāng)一部分畫家只是追求人物長(zhǎng)相的漂亮，太多的雙眼皮，小嘴巴，失卻了人的神采，人的精神。造型上人物刻畫概念，完美有余，個(gè)性不足，只注重眼眉鼻口等細(xì)節(jié)的漂亮而忽視了人物形象的內(nèi)在的心靈表達(dá)。何家英在一篇訪談中說(shuō)：我的畫，偏重于女性描繪，這其實(shí)很難，以為容易“俗”。原因是，這種題材，作者和讀者都極易墮入一種思維定式：把女人當(dāng)美人看。女人一變而為美人，其原有的豐富和自然健康的內(nèi)涵就被棄置，代替她的是矯飾和做作的外觀，特別概念，也特別俗氣。

　　二、古人云：畫忌甜俗。方熏說(shuō)：“大癡論畫，最忌曰甜，甜者儂郁而軟熟之謂?！碧穑侵缸髌沸蜗蟮戎挥斜砻?、外露的美，而缺乏含蓄的內(nèi)在的更深沉的美。這種美是膚淺的，是藝術(shù)水準(zhǔn)不高的表現(xiàn)，它只能為藝術(shù)欣賞的幼稚者所歡迎。書法上“甜軟”作品也不為書家所重，有“寧拙勿巧，寧丑勿美（指甜）”之說(shuō)。

　　三、陳之佛歸納出工筆花鳥(niǎo)設(shè)色上的“火”、“俗”毛病，對(duì)于工筆人物畫同樣有警示作用。一幅畫上必須有它的中心色，以一色為主，使其他一切色彩傾向于主色而取得協(xié)調(diào)時(shí)，才生美感，如果主次不分，任意著色，必然造成畫面上色彩的混亂現(xiàn)象。   

　　四、繁瑣龐雜，面面俱到。富有戲劇性的是早在兩千年前《淮南子》就提出了 “畫者謹(jǐn)毛而失貌”。但有的工筆畫甚緊甚細(xì)，不分主次，虛實(shí)，到處畫得嚴(yán)謹(jǐn)工整，精雕細(xì)刻，面面俱到，雕琢有加而意象難暢。

　　五、一味求奇。有些畫家的創(chuàng)作理念是“人無(wú)我有，人有我奇”，希望自己的作品出奇制勝。收腸刮肚，苦思冥想，追求題材新穎，然而由奇而求奇，奇未必即得，而牛鬼蛇神之狀呈現(xiàn)。

　　六、只注重畫面的技法。君不見(jiàn)每屆大型畫展上，如第十屆全國(guó)美展，第七屆工筆畫展等等許多工筆畫家在拼工細(xì)，在拼制作的精美，技術(shù)上的造詣令人嘆服，但是給人的感覺(jué)卻是“雖工亦匠”。傅雷在《傅雷家書》中這樣寫到：“凡是一天到晚鬧技巧的就是藝術(shù)工匠而不是藝術(shù)家，一個(gè)人跳不出這一關(guān)，一輩子休想夢(mèng)見(jiàn)藝術(shù)！藝術(shù)是目的，技巧是手段，老是只注重手段的人，必然會(huì)忘記他的目的。”

　　在當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫家造型能力普遍提高，寫實(shí)技巧達(dá)到一個(gè)較高水平的狀態(tài)下，對(duì)中國(guó)美學(xué)精神，對(duì)中國(guó)畫內(nèi)涵的深層次把握，對(duì)中國(guó)工筆人物畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)的研究，對(duì)同時(shí)代優(yōu)秀工筆人物畫家的學(xué)習(xí)借鑒，無(wú)疑能使我們當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫家的創(chuàng)作保持一個(gè)清醒的頭腦，避免“工筆病”，進(jìn)而創(chuàng)作出更多精品力作來(lái)。

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