當(dāng)前書法圈越來越熱鬧，參與者越來越多，涉及書法的人越來越廣，在這些群體中，如何進行分類？每個類別又是什么狀態(tài)？到底是哪個群體主導(dǎo)著中國書法的現(xiàn)狀？又是哪個群體將代表中國書法的未來？筆者試圖粗略劃分其主要群體并進行簡要的分析。

    書法自古以來一直是文人雅玩專利，亦是文人余事。因為浩劫的沉寂和文化的普及，20世紀(jì)80年代書法的熱情把積蓄的能量全部釋放出來了，書法一夜成了寵兒。經(jīng)過三十多年的培育，參與書法的人數(shù)甚多，大致可按年齡、切入點、動機等初步歸類。

    按年齡可以分為四大類：一類是80年代時期的老書家們，而今多數(shù)已經(jīng)作古，成為了深切緬懷的對象。這些老書家大多出生在20世紀(jì)初期，目睹了殘酷的戰(zhàn)爭，歷經(jīng)了社會的變遷，接受了新舊文化的雙重教育，傳統(tǒng)功底深厚，建國后又歷經(jīng)磨難，命運多舛，因此這些書家立場堅定，為人謙和，行事低調(diào)，為了珍惜來之不易的“青春”，晚年提攜并培養(yǎng)了很多年輕人，為書法的繁榮與普及鋪就了道路，成為當(dāng)代書壇的高山；一類是80年代時期的中青年書法家，因為得到了更多老書家無私的提攜和培養(yǎng)，加之積極參與各級書協(xié)創(chuàng)建工作，而今人到中老年。他們生在建國前，受著社會主義新文化的教育，成年時歷經(jīng)文革，荒廢寶貴青春，多數(shù)后天不足、營養(yǎng)不良，但少數(shù)人搶抓改革機遇，趕緊補課，又恰好趕在研究領(lǐng)域的空檔出了不少成果，因此成為了當(dāng)今書壇的中堅力量和領(lǐng)導(dǎo)群體；一類是80年代時期人數(shù)眾多的青少年書法愛好者，因為受到書法熱浪的沖擊投身書法，而今正當(dāng)青壯年，成為書壇的主體。他們出生在建國后文革前，少年學(xué)業(yè)荒廢，成年又恰逢高考恢復(fù)和書法熱，更重要的是思想解放，多元藝術(shù)思潮涌動，順理成章成了受益者，多數(shù)成了重要的研究專家和創(chuàng)作高手，成為書壇的主體力量，人數(shù)甚眾；還有一類是80年代時期的兒童，文革開始到改革前期出生的一部分人，成長在改革后，普遍接受了學(xué)院教育，愛好書法投身書法的條件得天獨厚，而今成為書壇的新銳，思想活躍，功底扎實，交流廣泛，已經(jīng)形成一股力量，將是未來書壇的新元素。

    按切入點可分為四大類：一類是學(xué)者型。這類書家年齡不一，基本上是科班出身，學(xué)歷高，知識背景廣，研究領(lǐng)域?qū)?，爭相在書法研究的處女地上拓荒，出了很多有價值的成果，他們是書法理論系統(tǒng)化、學(xué)科化的奠基人，成為了書法理論的主導(dǎo)，也是書壇的寵兒。這類可分為兩小類，其一是不擅技法類，他們因為深居高校，專攻教研，學(xué)問有余，才情不足。由于理論研究曲高和寡，故難以被社會大眾接受和肯定，也容易被專擅技法的社會書家偏頗地認為理論指導(dǎo)不了自己的實踐，也就是空理論；其二是擅于技法類，他們學(xué)歷職稱雙高，理論修養(yǎng)全面，創(chuàng)作受眾甚廣，又頻于參與群眾活動，易被追捧，成為書壇“學(xué)術(shù)超男（女）”，主導(dǎo)著學(xué)術(shù)研究和創(chuàng)作方向。一類是主攻技法型。這類書家分布各行各業(yè)，是書壇的絕大多數(shù)。他們對書法緣于愛好，漸趨狂熱，創(chuàng)作熱情高，觀念束縛少，頻頻參展獲獎，名聲亦大，但創(chuàng)作之路漸走漸窄，亦逐步被取代，故有意加強字外功修煉，但終究因為知識不系統(tǒng)不深入，在書壇屬于一時之秀，難以持久。一類是書法媒體編輯類。他們各自在書法諸領(lǐng)域頗有見解和造詣，但大部分秉承新聞工作理念，多數(shù)行事低調(diào)，甘為書壇孺子牛，甘為書家作嫁衣裳，是書法繁榮的直接推動者。一類是書法票友型。這類書家喜歡參與書壇活動，是書法運動的忠實觀眾，對書法繁榮有推波助瀾之功，假以時日，便會搖身一變成為主攻技法型書家。

    按動機可分為四大類。一類是求名型。這類書家才情高，部分學(xué)問大，部分學(xué)問雖不大，但知識面寬，又喜好參與和運作群眾活動，因此廣邀盛譽。在盛譽背后，對應(yīng)著社會地位上升，作品市價看漲，收入也水漲船高。他們在書壇目前舉足輕重，是書壇繁榮的發(fā)動機。一類是逐利型。這類分兩種形態(tài)。其一生存狀態(tài)好，經(jīng)濟頭腦活，商業(yè)能力強，慣于市場運作，推動著書法價值的商業(yè)化，是書法價值市場化的鼓風(fēng)機；其二生存狀態(tài)不佳，或開門面或興培訓(xùn)，在當(dāng)?shù)乇榈亻_花，但社會地位不高，在書壇亦難以占一席之地，他們是書法繁榮的播種機。一類是名利雙求型。這類書家來自于上述兩者之中，但求名不逐利者寡，逐利不求名者少，他們是書壇的攪拌機。最后一類少之又少，既不求名亦不逐利，當(dāng)世難聞，后世方顯，他們是書壇的顯像機。

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