中國嘉德２００８廣州夏季拍賣會(huì)２２日在廣州落下帷幕，六個(gè)專場(chǎng)共１１２１件拍品上拍，最終總成交額近一億元。其中和合齋珍藏專場(chǎng)共上拍１３８件拍品，成交８２件，成交額９６９．２４８萬元；中國書畫專場(chǎng)共上拍３４７件拍品，成交２０６件，成交額３８９９．５０４萬元；廣東當(dāng)代及后嶺南專場(chǎng)共上拍８８件拍品，成交６３件，成交額８７４．４９６萬元；嶺南名家專場(chǎng)共上拍１９８件拍品，成交１２８件，成交額１６６２．０８萬元；油畫專場(chǎng)共上拍１９２件拍品，成交１１４件，成交額１７１５．７２８萬元。

  流傳有序受到藏家追捧

  名家之間互相交流的作品往往是精品之作，加之流傳有序，所以一直受到藏家追捧，在拍賣場(chǎng)上更是競(jìng)爭(zhēng)的焦點(diǎn)之一。此次中國書畫專場(chǎng)中，有１３件上款人均為趙少昂的名家作品露面，引發(fā)一場(chǎng)競(jìng)買熱潮。這１３件珍品的作者分別是徐悲鴻、潘天壽、黃獨(dú)峰、黃君璧、董壽平、宋文治、關(guān)山月、黎雄才、饒宗頤。這批贈(zèng)趙少昂的作品創(chuàng)作時(shí)間正是這些杰出畫家藝術(shù)造詣的巔峰時(shí)期，殊為難得。

  此次拍賣會(huì)嶺南名家專場(chǎng)中，關(guān)山月、黎雄才、賴少其、趙少昂的作品成交價(jià)均超過了１０萬元／平方尺，其中賴少其的《黃岳云籠》以９９萬元的高價(jià)成為該專場(chǎng)成交價(jià)最高拍品。而關(guān)山月則當(dāng)之無愧地成為此次拍賣會(huì)上高價(jià)成交拍品最多的畫家。在嶺南名家拍賣專場(chǎng)成交價(jià)排名前３０中，關(guān)山月的作品就有１３幅，如《紅梅小雞》、《鄉(xiāng)土情》、《梅雀圖》、《牧歸圖》、《芭蕉小鳥》和《節(jié)節(jié)高》等。其中，《紅梅小雞》和《鄉(xiāng)土情》分別以６４．９６萬元和６３．８４萬元成交。黎雄才在成交價(jià)排名前３０中有７幅之多，其《山水》，以５３．７６萬元成交。在中國書畫專場(chǎng)中，趙少昂的《春到梢頭萬點(diǎn)紅》以１８１．５萬元高價(jià)易手。

  “后嶺南”成藝術(shù)市場(chǎng)新力量

  “嶺南畫派”是上個(gè)世紀(jì)初葉發(fā)端于廣東的一個(gè)藝術(shù)流派，它提出的“折衷中西”的理論，曾經(jīng)對(duì)中國畫的革新和發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！皫X南畫派”的作品一直都是廣東拍賣市場(chǎng)上的寵兒。而就在“嶺南畫派”在中國藝術(shù)品市場(chǎng)逐漸走強(qiáng)的時(shí)候，這片土地上又出現(xiàn)了一群以“革新嶺南畫派”為使命、風(fēng)標(biāo)獨(dú)樹的畫家，他們給自己命名為“后嶺南”，代表人物有黃一瀚、左正堯、李勁堃、李東偉、黃國武、周涌、方向、安林、陳映欣、楊櫻、林藍(lán)等。此次廣州嘉德夏季拍賣會(huì)上，他們首次以“后嶺南”的旗號(hào)亮相于大型拍場(chǎng)。

  就在今年廣州嘉德夏季拍賣會(huì)上，廣東當(dāng)代及后嶺南專場(chǎng)共上拍了８８件拍品，成交６３件，成交額８７４．４９６萬元。而相比之下，“后嶺南”作品目前的價(jià)格雖不高，但藏家們卻對(duì)其前景非?？春?，認(rèn)為“后嶺南”畫家群體目前已占據(jù)廣東美術(shù)界的中堅(jiān)地位，他們的作品將會(huì)成為嶺南藝術(shù)品市場(chǎng)的新生力量。其中黃一瀚的《卡通人物》以１６．８萬元成交，李勁堃的《細(xì)雨》、《初雪歸人》分別以７．２８萬元成交，左正堯的《中國封面》以７．２萬元成交，李東偉的《中國鄉(xiāng)村系列》以６．４９６萬元成交。

  新鮮出爐的“后嶺南”專場(chǎng)超過８５％的成交率也印證了藏家的信心。誕生于上世紀(jì)９０年代的“后嶺南”，是一個(gè)一直以來處于激烈爭(zhēng)議中的概念?！昂髱X南”概念的提出，在準(zhǔn)藝術(shù)史的層面上為一批直接或間接師承于“嶺南畫派”的中青年畫家找到了一個(gè)賴以歸屬的群體符號(hào)。據(jù)介紹，所謂“后嶺南”，不是以年齡或資歷為界的“嶺南后輩”，而是一個(gè)滋養(yǎng)于嶺南的畫家群體，他們正在探索與前人不同、與眾人不同的藝術(shù)觀念與樣式。這個(gè)群體不強(qiáng)求共同的藝術(shù)主張，昭示一種不甘于“樹陰底下乘涼”的萌動(dòng)與力量，代表了一種普遍存在于廣東中青年藝術(shù)家在創(chuàng)作中的對(duì)學(xué)術(shù)惰性的不滿和張揚(yáng)自我的欲望。這個(gè)群體不強(qiáng)求共同的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)技法，而是強(qiáng)調(diào)“各行其道”、“貌離神合”，它是一個(gè)在共同的革新精神統(tǒng)領(lǐng)下的松散的藝術(shù)家組合。而這一群還游離在主流邊緣的“叛逆畫家”，如今已經(jīng)占據(jù)了一個(gè)個(gè)學(xué)術(shù)與市場(chǎng)的陣地。

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