*步驟二：了解由什么層次的出版社出版。

    *步驟三：了解編著者的身份、口碑。

    *步驟四：可大力抖動畫冊，如有造假插頁可能掉落。

    *步驟五：可到書店、圖書館尋找同樣畫冊進行對比。

    “想也沒想到造假的人竟然把權(quán)威出版物其中一頁替換掉并做舊，造假手法幾近天衣無縫，我這才著了道”，一名在藝術(shù)圈浸泡了近20年的北京行家近日栽在一本假畫冊上。最近出現(xiàn)了一種新造假手法，造假者竟把權(quán)威出版物其中一頁替換掉并做舊，造假手法幾近天衣無縫。

    “除非是權(quán)威出版，否則2000年后出版的畫冊我一概避而遠之”，一名初入收藏行當?shù)哪贻p收藏者認為目前出版畫冊出現(xiàn)兩個大問題，一是名不符實，許多“無名小卒”夸大宣傳，或攀名家大樹“博上位”；二是假畫冊滿天飛，或者是非權(quán)威出版社出版畫冊，或者在權(quán)威出版畫冊上動手腳。

    在美術(shù)書店可以看到，除了深得民心的大名家畫冊外，還有許多聞所未聞的“貓王”、“狗王”、“牡丹王”，大大小小畫家通過畫冊上的噱頭吸引讀者。有收藏行家認為，收藏新手們難免會被這樣的宣傳勢頭所吸引，畢竟大多數(shù)收藏者還處于像買股票一樣“被動收藏”的初級階段。

    一名畫冊出版編輯認為這種宣傳并沒有違反相關(guān)出版法規(guī)，對收藏者也沒有直接的誤導(dǎo)。這位編輯認為，中國的畫家偏向保守、默默無聞，他們的宣傳推廣遠遠不夠，只有個別畫家個性、行為較為張揚，對自己進行炒作也僅是個別現(xiàn)象。他的態(tài)度是寬容對待畫家的宣傳，但要了解畫家的虛實，如個別畫家也曾在畫冊上捏造自己曾獲得“國務(wù)院津貼”或“全國貢獻獎”等。

    假畫冊是所有行內(nèi)人最頭疼的問題。一名畫廊經(jīng)營者對部分出版社以賣書號為盈利手段的做法感到氣憤：“如畫冊的最高檔次‘大紅袍’，一個書號18萬元，有的出版社收了這18萬元后就睜只眼閉只眼了，誰還管真假?！彪m然出版業(yè)人士解釋賣書號的行為為法規(guī)所禁止，但市場人士稱賣書號的做法屢禁不止。

    一名行內(nèi)人士甚至透露借畫冊作假的內(nèi)幕：“比如我搞到了幾十張某大名家的字畫，從中調(diào)選部分比較過關(guān)的，就可以出一本名為《××精品集》的畫冊了。再與某出版社搞好關(guān)系，或買個書號，把書給出了?！?

    這些精明的商販花十多萬元出書的目的并不是賣書所得，而是因為曾出版的字畫銷路更佳。這樣的出版物不以行家為“獵物”，目的在眼力不足的初級收藏者和需要字畫送禮的買家身上。

    在真畫冊上動手腳的例子也比比皆是。近來市場瘋傳的造假方法是在權(quán)威出版物中抽掉一張，將贗品拍攝制作后插入原來的位置，并故意制造因為被長期翻看而造成的破舊效果。這種方法初現(xiàn)時騙倒了許多行家。

    但是，大多數(shù)行家對屢屢發(fā)生的上當案例有不同看法：如果不是收藏者本身具有各種致命的弱點，完全有可能避免被造假者牽著鼻子走。

    另外，有收藏者認為除了出版社畫冊外，畫廊或館藏機構(gòu)出版的畫冊可能更具有大的參考作用。收藏行家認為，知名畫廊的出版物具有一定參考作用，特別是曾在畫家作品展覽期間出版的畫冊可信度更高；而館藏機構(gòu)的出版物來源可能較為清晰，但只代表其館藏情況。

    一名資深收藏者認為，不能盲目相信出版物，但也無需草木皆兵，要利用出版物作為鑒賞、收藏的依據(jù)，也要樹立考證心態(tài)。他認為，對于專業(yè)問題要懂得尋找正路的專家，對于沒有技術(shù)難度、花心思就可以解決的問題，就要靠自己用心處理。如對畫冊有疑問時，完全可以到書店或圖書館找到同樣的圖冊進行對比，結(jié)果不問自明。(林琳)

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