崔志強以一種荒率、野逸、雄渾、樸拙的大寫意印風(fēng)在當(dāng)代印壇脫穎而出，引起人們對他的廣泛關(guān)注。關(guān)于他的篆刻造詣，印評家們多有中肯之論。他能夠在深入研究傳統(tǒng)篆刻經(jīng)典的基礎(chǔ)上，敏銳地洞察到當(dāng)代篆刻的審美趣尚，將古典氣息與現(xiàn)代理念巧妙結(jié)合，在王鏞與石開之間找尋到一個適當(dāng)?shù)钠跞朦c和突破口，誠為不易。2007年，他作為“當(dāng)代篆刻藝術(shù)大展”評委會秘書長，用自己的智慧，周旋于展覽和人事之間，以一個藝術(shù)家的真誠和良知悍衛(wèi)著權(quán)威展覽的純潔，盡量將工作做到令人們滿意的程度，他的“拒賄”之舉在為自身贏得掌聲的同時，無疑也是對展覽文化的某種警示。崔志強因此也以一種更為完美的篆刻家形象呈現(xiàn)在蕓蕓大眾的面前。
 

      由于崔志強長期在中國書協(xié)工作，身邊師友眾多，這無疑使他的篆刻研究具有了得天獨厚的優(yōu)勢。當(dāng)然，優(yōu)越的外部條件只是一個人從普通愛好者走向成功的一個方面，而學(xué)習(xí)者本身的才智、學(xué)養(yǎng)、功底和刻苦程度更是決定一個人成就大小的主要因素。
 

      崔志強有著較深厚的古文修養(yǎng)，他的篆書功底不同一般，在字法體勢和線條的凝煉蒼澀方面尤具匠心。這對提升他的篆刻用字的藝術(shù)品位提供了有力的保證。其實從某種意義而言，一位印人的篆書風(fēng)格是形成他的篆刻風(fēng)格的重要因素，其篆書的可塑性愈強，其篆刻的通變性亦愈大，根深方可葉茂。因此，作為一位印人，一生不斷加強自身的書法（尤其是篆書）修養(yǎng)將是一個極具現(xiàn)實意義的命題。趙之謙、鄧石如、吳昌碩在這一方面早已為我們樹立了資借鑒效法的榜樣。而當(dāng)代諸多優(yōu)秀印家皆依此門徑而入，登堂入室，漸成大器。韓天衡如此，李剛田、王鏞、石開亦無一例外。而崔志強的成功，也恰好是憑借自己的篆書實力贏得篆刻舞臺的極好佐證。
 

      崔志強是個人表現(xiàn)意識很強的印人，故他的篆刻審美觀即是出自己意，“以刻我心”。他的篆刻雖屬大寫意一路，但實際上他并不刻意追求那種狂怪與張揚，他只是利用自己的一套較為獨特成熟的技法技巧，來營造一種古中寓新、拙中見巧、動中有靜，幽中見麗的藝術(shù)效果。他在用字上取法先秦古篆，用漢印文字的平正淳厚將金文的遠古氣息從格調(diào)上統(tǒng)一起來，使之兼具二者之美，并能將隸意楷法融入其中，或化簡為繁，或化繁為簡，因勢生變，靈活施用，在自然開合之間使其入印文字秩序井然，便于識讀而又氣勢奔放，從而滿足其寫意印風(fēng)的特殊需要。崔志強在字法上的苦心孤詣，奠定了他寫意印風(fēng)的良好基礎(chǔ)。他在章法的處理上，直取古璽、秦漢印平正樸厚的體勢，然后略參已意，使之參差錯落，則新境頓開。崔志強的用刀是極具個人特色的，甚至可以說他的刀法是完成他個人風(fēng)格塑造的一個主要手段。他用刀注重“寫”的感覺，勁健爽利，沉厚而不刻板。他的線質(zhì)特征有齊白石單刀硬入后一邊光潔一邊毛澀的效果。但齊氏在猛利中略有單薄之失，爽勁則有余，而溫厚則稍欠。崔志強對此深有體悟，他在單刀沖刻后，在毛的一面又輔之以一些補刀修飾之法，使之既具挺勁自然之美，又不淺露單薄。他曾言：“我刻印從來不用單刀，看似單刀就認為是單刀的朋友很多，我強調(diào)刻，毛的一面要一刀完成略加修飾，這是我獨創(chuàng)的刀法。”統(tǒng)觀其印，他這種手法的采用，無疑強化了其線條的質(zhì)感，得渾厚古樸之意，有沉雄華麗之非凡氣象。
 

      崔志強治印的另一特點是善于運用開合大度的斜線，加大和豐富印面的空間變化，將字法、章法、刀法緊密結(jié)合，突出刀意。在感情與法度的雙重表達當(dāng)中能始終掌握一個準確的分寸與尺度，既有險峻通達、超逸灑脫的情感喧泄，又能以情馭法，不流于狂怪野俗，以一種不乏理性的自信與堅守，刻寫著自己的人生理想。
 

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