王鏞:“創(chuàng)作工程”會(huì)影響中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走向
作者：劉江

　　這是一次國(guó)家對(duì)美術(shù)的引導(dǎo)

　　記者:面對(duì)歷史畫創(chuàng)作,國(guó)家到底該不該花錢投入?之前曾引發(fā)過一些爭(zhēng)論,您如何看待這些爭(zhēng)議?

　　王鏞:國(guó)家出資,起到了一種非常關(guān)鍵的導(dǎo)向作用,引導(dǎo)中國(guó)當(dāng)代畫家開始關(guān)注重大歷史題材的創(chuàng)作。

　　改革開放以來,藝術(shù)受市場(chǎng)的影響太大了,很多畫家精于畫山水花鳥、仕女古人,卻忽視了反映民族和國(guó)家重大歷史片斷的創(chuàng)作,即使創(chuàng)作出來了,也幾乎沒有地方收藏,因此近些年中國(guó)美術(shù)的發(fā)展實(shí)際不太平衡,缺少了深沉的大部頭作品。

　　古往今來,一個(gè)有份量的藝術(shù)家,一定要有思想深度的作品,這些作品往往與這些畫家對(duì)于民族或國(guó)家歷史的思考有關(guān)。比如畢加索,很多人熟悉他筆下變形的女人,但是他在西方美術(shù)史上經(jīng)常被提及的一件作品是《格爾尼卡》,與畫家反法西斯的思想有關(guān)。能否畫出有深刻思想精神的作品,不是好畫家與壞畫家的區(qū)別,而是大畫家與小畫家的區(qū)別。重大題材的創(chuàng)作成功,往往能夠確立一個(gè)藝術(shù)家在美術(shù)史里的地位。

　　其實(shí)在美國(guó),比如美國(guó)的國(guó)會(huì)、博物館,都有許多反映美國(guó)歷史的大部頭作品,比如獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)、人權(quán)宣言等題材的繪畫非常多見,大多也是依靠政府組織、依靠基金會(huì)運(yùn)作的方式,鼓勵(lì)畫家投入歷史題材創(chuàng)作。

　　應(yīng)當(dāng)說,當(dāng)代中國(guó)歷史畫的創(chuàng)作比較匱乏,近幾年也很少有好的歷史畫出現(xiàn)。國(guó)家這次投入巨資啟動(dòng)的“創(chuàng)作工程”,應(yīng)當(dāng)會(huì)影響畫家們的眼光及整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的走向。

　　入選作品必須首先是藝術(shù)品

　　記者:與上世紀(jì)五六十年代,大規(guī)模的紅色題材創(chuàng)作,國(guó)家啟動(dòng)的這次“創(chuàng)作工程”有什么區(qū)別?

　　王鏞:藝術(shù)與正直的關(guān)系是微妙的。過去曾經(jīng)有一段時(shí)間,有一些藝術(shù)作品為政策服務(wù),比如為“四人幫”宣傳服務(wù)的事件宣傳畫,那種藝術(shù)沒有生命力。所以,這次“創(chuàng)作工程”評(píng)委們反復(fù)強(qiáng)調(diào),最后能入選的作品一定不是宣傳品,而首先是一件藝術(shù)品。畫家們不能畫歷史照片,必須對(duì)歷史有深刻認(rèn)識(shí)之后,借助創(chuàng)新的藝術(shù)語言,才可能產(chǎn)生好的創(chuàng)作。

　　大部分入選的畫家,都是非常投入的,他們?cè)谶^去幾年時(shí)間里,研究大量歷史文件、資料,深入歷史現(xiàn)場(chǎng)考察,從當(dāng)代人的審美和思想去表現(xiàn)歷史題材,與以往年代的歷史畫風(fēng)格有非常大的不同。我們強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)的真實(shí),而不僅僅是歷史的真實(shí)。比如同樣是《百萬雄師過大江》,以前董希文的那幅經(jīng)典油畫非常寫實(shí)地描繪紅軍渡江的決心和斗志,而此次畫展中的陳樹東、李翔的作品,非常寫意,人物與船帆、江水浪濤用大塊潑墨完成,營(yíng)造了很強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍,并不一定是真實(shí)的歷史場(chǎng)面,但卻做到了藝術(shù)的真實(shí)。

　　整個(gè)創(chuàng)作工程,囊括了過去一百多年來整個(gè)中華民族經(jīng)歷的重大事件,整個(gè)展覽中,可以讀到一個(gè)民族走向復(fù)興的道路,但是這個(gè)道路不是簡(jiǎn)單的,而是艱難曲折的,入選藝術(shù)家的作品基本展示出了當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家對(duì)民族和國(guó)家歷史的深刻思考。

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