平心而論，在當(dāng)代中青年印人當(dāng)中，河南許雄志的篆刻一直以一種濃濃的古意和現(xiàn)實(shí)的情感深深地打動(dòng)著我。中原印壇一直以來在李剛田先生等人的培養(yǎng)和帶動(dòng)下，涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的青年作者，而許雄志無疑是其中極為突出的一位，許雄志印作既有古璽的奇詭古拙，又具有漢印的雄渾大氣，既有明清人的清麗，又有時(shí)人的靈巧，極堪把玩。

李剛田先生在談到許雄志的篆刻創(chuàng)作時(shí)，曾這樣講道：“如果把秦漢印作為藝術(shù)之源，把明清以及近人作為流，或者把前者喻為根，后者指為標(biāo)的話，雄志是經(jīng)過幾度由流溯源，再由源及流，由標(biāo)尋根，再由根達(dá)標(biāo)的反復(fù)。”剛田先生的這段話道出了許雄志篆刻研究的根本歷程。許雄志這種由遠(yuǎn)及近又由近及遠(yuǎn)的追本溯源，幾經(jīng)離合的上下求索，使他的創(chuàng)作獲得了很沉實(shí)厚重的底氣。

許雄志的印作從整體效果上來看，很富有畫意和詩(shī)意，線條的排疊穿插尤具匠心，每方印當(dāng)中的長(zhǎng)經(jīng)條都顯得非常開張大氣，長(zhǎng)驅(qū)直入，勢(shì)如破竹，在拙辣生澀中透著勁峭與爽利，看上去很快意。

許雄志的篆刻在入印文字的選用方面有自己獨(dú)特的路數(shù)。他出秦入漢、上溯三代，旁參明清及近代，打下了較深厚的古文字學(xué)基礎(chǔ)。舉凡《散氏盤》、《鄂君啟節(jié)》、楚簡(jiǎn)、盟書及鏡泉布銘文、秦權(quán)量詔版當(dāng)中的文字，他都能靈活變通地加以采用，在總體上給人一種和諧統(tǒng)一之感。

許雄志篆刻的字法，從氣息上觀之，似很統(tǒng)一，但其中又蘊(yùn)含著一些細(xì)微的變化，一印在手，他能根據(jù)具體字形來確定章法，亦能因章法改造文字，將足以構(gòu)成篆刻之美的各種因素諸如排疊、錯(cuò)落、方圓、虛實(shí)、奇正等等巧妙地加以整合配置，最大限度地為他所追求的審美效果服務(wù)。許雄志的刀法以齊白石的沖刀為主，線條排疊，勁健爽利，尤見韻致。在他的印作當(dāng)中還可以看出受吳昌碩、來楚生影響較大，線條圓活，巧寓畫意，亦詩(shī)境般的節(jié)奏和韻律。令人把玩久之而不忍釋卷。

白文印“愛已之鉤”，結(jié)字高古，疏密搭配，松緊適宜，章法亦頗具匠心，“愛”字上緊下松，上部三橫，團(tuán)聚一氣，密不透風(fēng)，為打破板滯雷同，以并筆粘連手法加以處LI，左旁一豎，一沖到底，頂天立地，氣勢(shì)貫通，修長(zhǎng)挺勁的線條與上部三橫的遲澀漫洇形成鮮明對(duì)比，下部偏旁施以短畫和斜筆處理，形成動(dòng)勢(shì)，富有變化，將“已”字置放于“愛”字下方的大塊留紅處，使得兩字有若一字，渾然一體。“之”字四周大塊留紅與“已”字“鉤”字之下留紅遙相呼應(yīng)，頗耐尋味。用刀蒼勁老辣，金石氣強(qiáng)烈，整飭的印邊與印文當(dāng)中挺直的長(zhǎng)線強(qiáng)化了全印的骨力，陽(yáng)剛之氣十足。

朱文印“大明書記”是許雄志的又一力作。此印仿古璽形制，字形高古，開張大氣，線條跌宕有致，氣勢(shì)舒展。“書”字借邊，“明”字與邊框粘連，力避豎畫平行呆板之弊，左旁兩字緊靠其左，右旁兩字緊靠其右，中間留出大PIAN空白，似城市的寬闊馬路，兩側(cè)高樓林立，中間一馬平川，足可往來馳騁。但為糾左右松散之失，將“大”字左旁兩個(gè)斜筆與“明”字的末筆盡量向左伸展，得氣勢(shì)延伸之勢(shì)，左右遂能團(tuán)練一氣。“書”字之方整與“明”字之圓轉(zhuǎn)，對(duì)比強(qiáng)烈，亦莊亦諧。用刀沖切并施，線條剛?cè)嵯酀?jì)，勁健而不乏厚重之氣。

其余如“西斌之璽”、“懷嗇私印”、“司馬相如”等，氣息與格調(diào)與上述兩印頗相仿佛，但在具體細(xì)節(jié)上又各有變化，從中反映出作者極好的創(chuàng)作功底。這些印將傳統(tǒng)古璽的神韻和作者特有的審美理想相互結(jié)合，營(yíng)造出了一種既熟悉而又新鮮的視覺效果，見刀見BI，意味悠長(zhǎng)，給人以無盡遐想。相對(duì)于他的印面，許雄志的邊款似有些不盡人意，刻畫單薄，氣息靡弱，與印風(fēng)頗不相合。作為一位具有較深功力與鮮明個(gè)性的印人，這不能不說是許雄志篆刻的一個(gè)缺憾。


許雄志篆刻作品：

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