3月17日，記者在北京采訪了新當選的全國政協(xié)常委蘇士澍。蘇先生剛剛參加了全國政協(xié)十一屆一次會議。他興致勃勃地談起委員們關(guān)于中小學(xué)生要學(xué)習(xí)書法、學(xué)習(xí)繁體字的提案。隨后，記者與蘇先生就書畫界普遍關(guān)注的收藏問題也作了交談，現(xiàn)摘其要刊發(fā)，以饗讀者。
——記者手記

    蘇士澍 1949年出生于北京，現(xiàn)為文物出版社社長，中國書畫收藏家協(xié)會會長，全國政協(xié)常委。出版有多卷本《中國書法藝術(shù)》等。

記者：幾年前有人提出，收藏當代書家的作品，無異于收藏廢紙，即所謂的“廢紙論”。您怎樣看這個問題？

蘇士澍：就當代來說，從改革開放到現(xiàn)在，社會各個方面都在發(fā)展。書法作為中國的國粹，在近30年當中，同樣取得了飛快的發(fā)展，這點通過歷屆的國展也可以看出，我們的水平在逐漸提高，這是有目共睹的?，F(xiàn)在許多書法愛好者，特別是一些有志之士都熱衷于收藏，很多企業(yè)家也在進行收藏，收藏一些名家、大家的書作，而且這種現(xiàn)象很普遍，并形成一種社會文化的風(fēng)尚。這在中國當代，是很難得的，絕對是一個好現(xiàn)象。

但是，對于我們這些寫字的、追求藝術(shù)的人來說，既然是藝術(shù)，就得被大家所公認，才能與“藝術(shù)”相匹配，書法也不例外。書法與其他藝術(shù)一樣，是真、善、美的結(jié)合。相信大家都喜歡真、善、美的東西。有的書作可以風(fēng)行于一時，但未必可以流傳下去。這就要求寫字的人要在繼承傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上邁出創(chuàng)新步伐。只有被廣大人民所理解，你的作品才有生命力，有生命力才會升值。相反則價值就會下降。音樂、繪畫等也是藝術(shù)，但它們的受眾都有一定的局限性。書法不一樣，它太普及了。書法的受眾面廣，凡中國人都會寫中國字，凡是認識字的人都會有自己的評判標準。所以這就要求我們寫字的人要有深厚的功力，才能征服大眾。中國書法從老祖宗流傳到今天，有幾千年的歷史。歷史的積淀就意味著有深厚的文化底蘊，這也就要求我們的書作必須要有繼承。如果沒有繼承，你就不可能被大眾所認可，不被認可和接受，你的市場價值就不可能上升，這是相輔相成的。從這點來看，對于學(xué)習(xí)書法，不管是對專業(yè)作者還是業(yè)余愛好者來說，對其要求遠遠高于其他門類。一要有深厚的功力，另外還要在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。

比如郭沫若、林散之，在開始的時候其作品價格都是很低的，現(xiàn)在幾萬元一平尺，為什么？因為，第一，他們有深厚的功力；第二，書作被大家所接受；第三，它有傳統(tǒng)文化作鋪墊，所以它升值。而我們有的書家有創(chuàng)新（這是值得發(fā)揚的），但如果只是創(chuàng)新而傳統(tǒng)功力不行，還是不會被大家所接受。這個情況就是你風(fēng)光的時候，或者說你居高位之時，也許有人高調(diào)附和，一旦地位不保從此沉寂，就會被人遺忘，書作也成了廢品。所以有很多人說收藏當代書法就如同收藏一堆廢紙，指的就是這些。

字的好壞不是一概而論的，而是具有雙重性。我們十幾億人都會寫字，好壞都知道，比如你寫的跟《蘭亭序》一模一樣，大家會認為你沒有創(chuàng)新；但是如果你沒有這樣的傳統(tǒng)功力，大家又不認可你?，F(xiàn)在很多青年人一味追求創(chuàng)新，認為自己和其他流派不一樣，風(fēng)格也不一樣，以創(chuàng)新來掩蓋自己功力的不足。這些作品也是人們所說的一堆廢紙。

記者：現(xiàn)在許多人對收藏界的一種狀況不甚理解，即當代一些在世的水平平平的書家的作品，竟然比已故大家們的作品的價格還要高，這是什么緣故？
蘇士澍：其實，繪畫也一樣存在這種現(xiàn)象。當代的一些書家作品價格比民國、晚清的都高，而民國、晚清的功力很好，但價格不如當代。原因有很多，其一，當代書家還在世，可以確定是真人、真作；過去的流傳至今，存在贗品。更重要的是有些企業(yè)家需要一些當代的藝術(shù)家對企業(yè)作一些書畫，從內(nèi)容到題材都是按照需求者的具體要求去做，不像古人之作，是什么就是什么。即活著的人能滿足企業(yè)的許多切身需求，根據(jù)具體的需求創(chuàng)作。有些作品還真的是精品，收藏者也很滿意，所以價格就高了。這種現(xiàn)象應(yīng)該是主流。其中當然也有炒作現(xiàn)象，這是其二。有很多人通過炒作自己來達到高價，這是屬于一種不正規(guī)的手段。在某一時期，其作品價定很高，但是就長遠歷史來看，只要作品的藝術(shù)標準達不到人們心目中的定位，很快就可能掉價。這種情況是一塊試金石。當你位居要職時，可能炙手可熱；一旦落寞，時過境遷，便不再被人提起。相反，有些人沒有虛名，但功力很好的；沒被人炒作，作品很便宜，這時就有人大量收購。這是藏家們的慧眼，也是真金不怕火煉的表現(xiàn)。

不管真的是一堆廢紙還是炒作，這都是表面現(xiàn)象，都不是實質(zhì)。實質(zhì)問題是需要我們對書法作品有一個很好的定位，既要有傳統(tǒng)功力，還要讓自己的風(fēng)格達到人們所希望的真、善、美的標準。這樣，作品就是永恒的，可以永遠升值的。

由此我們也可以引申，價值的實現(xiàn)應(yīng)該是像金字塔的營造，不斷地積累沉淀，不斷地向上進步。在原有深厚的基礎(chǔ)之上去突破、去創(chuàng)新，讓精華和亮點成為最頂端的輝煌。

記者：亂世黃金，盛世收藏。目前，我國的經(jīng)濟狀況在不斷提升，書畫收藏?zé)嵋苍诓粩嗌郎?，您能展望一下書畫收藏的前景嗎?/FONT>