第十一屆全國美展于1月3日謝幕。本屆全國美展仍然受到業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注，成為許多年輕藝術(shù)家的追求，可是，人們的談性不高。不管如何，它揭開了人們過去5年的期待，比較真實地從一個方面反映了當前美術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)實。這一個方面就是由來已久的全國美展系統(tǒng)在多樣化的社會選擇中，全國美展雖然重要，然而也只是其中之一的選項。盡管全國美展原本所包含的是5年來美術(shù)創(chuàng)作的精華，卻因為沒有包含這5年內(nèi)發(fā)生的國家重大歷史題材創(chuàng)作中的美術(shù)作品，同時，一批功成名就的美術(shù)家基本上是整體缺席，使得全國美展更像一個全國青年美展。如此這般，全國美展的功能定位就發(fā)生了偏移，這在當下已經(jīng)不成為問題，約定俗成，以及隨遇而安，是業(yè)內(nèi)人士普遍的心態(tài)，也為全國美展的現(xiàn)實表現(xiàn)作了比較好的注解。這就是在體制之下不求其全，只求與全國美展這一體系相關(guān)的全國性的整體效應(yīng)，因此，缺張三、少李四都不重要，缺5年內(nèi)再重要的作品也沒有問題。因此，也就化解了體系之中的一些問題。5年之后，這樣的基本情況會得到維持，傳統(tǒng)的國油版雕都會是為全國美展定制的作品，而非5年來的優(yōu)秀創(chuàng)作，而且會更像一個全國青年美展。

    5年之后的2014年，全國美展依然會像今天一樣成為美術(shù)界關(guān)注的一項最為重要的展覽活動。全國性的發(fā)動和組織，各地美術(shù)家投入極大熱情積極參與，都會在與這一具有國家形態(tài)的美術(shù)展覽相應(yīng)的社會化層面上，推動中國美術(shù)創(chuàng)作的前行。從體系和規(guī)模上來看，分展區(qū)的形式還會保持，展區(qū)在相關(guān)省區(qū)的分布，會因為一批新的省市美術(shù)館的建設(shè)和投入使用而有所變化，其中設(shè)計展區(qū)會因為設(shè)計更為社會所關(guān)注而有所擴大，港、澳、臺邀請展部分會因為兩岸情勢也會有所調(diào)整，其他類別的展區(qū)則會保持現(xiàn)在的規(guī)模。在展區(qū)的設(shè)立上，唯一能夠突破現(xiàn)有格局的就是在“綜合展區(qū)”中將 “綜合媒材”和“動漫”獨立出來，一方面是適應(yīng)美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)實，另一方面是吻合國家發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的政策。因此，現(xiàn)有的“綜合展區(qū)”會恢復(fù)成十屆美展的“連、年、宣、漫、插、漆”的格局（其中漫畫歸入到“動漫”）。

    第十二屆全國美展的作品，傳統(tǒng)的國油版雕等很難出現(xiàn)讓人為之一振的作品，如同第十一屆展覽一樣。繪畫部分不會偏離現(xiàn)有的“大”和“細”的整體方向，繪畫性會繼續(xù)衰落。中國畫的工筆化，油畫的寫實化，版畫的巨幅化，水彩的油畫化，都會成為影響畫種內(nèi)形式風(fēng)格多樣化的主要問題，顯現(xiàn)出單一化的病根。而“連、年、宣、漫、插”在繼續(xù)衰落的道路上進一步走向邊緣化。壁畫的今不如昔會更加明顯，依附于歷史主題館的創(chuàng)作和工程性的繪制，很難表現(xiàn)出時代的特色，更遑論表現(xiàn)出與建筑和空間的關(guān)系。雕塑有可能在失去傳統(tǒng)審美的同時更多地融入“當代藝術(shù)”的情趣，利用一些流行時尚因素成為年輕人合影留念的背景或道具。5年之后，動漫水平在《阿凡達》的刺激下會得到熟能生巧的提升，“中國化”會成為新的時代要求。設(shè)計的整體水平提高在情理之中，會更加豐富多彩；各方面的代表人物會走向前臺，風(fēng)格特征也會更加明顯?！熬C合媒材”多樣性的表現(xiàn)會精彩紛呈，成為與傳統(tǒng)方式的鮮明對照，在藝術(shù)觀念上會進一步走向“當代”。

    無疑，一切的可能都受制于國家發(fā)展的現(xiàn)實，而在第十二屆全國美展之前還會有新的中國美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)的換屆，新人新主張與老人老辦法之間將是新一屆全國美展的最大變數(shù)。（來源：美術(shù)報）

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