聰慧、靈氣、悟性十足 ──讀冉崇君的畫

 林木

      如果你翻開這本畫冊，不要先去管這個(gè)畫家是誰，只叫你看畫，就象一些公正的畫展選畫、評(píng)畫，和一些雜志入選論文和職稱評(píng)定進(jìn)行“盲評(píng)”一樣，只問畫得怎么樣？而你又真懂得國畫的一些道道，那你多半會(huì)認(rèn)為，此畫不錯(cuò)！或許你還會(huì)補(bǔ)充說，其中一些畫相當(dāng)不錯(cuò)喲！此畫家頗具才氣喲！好奇的你這時(shí)可能會(huì)猜，這是誰呀？恐怕該是個(gè)名家吧？至少，該是四川的名家吧？但當(dāng)把這位頗具才氣的畫家的名字報(bào)出來：冉崇君，又該你愕然了，“冉崇君”？誰呀？沒聽說過。
    我第一次見到冉崇君，知道他是從達(dá)縣地區(qū)農(nóng)村出來的，完全是自己在學(xué)畫。曾經(jīng)在四川美術(shù)學(xué)院短期進(jìn)修過，也去過中國藝術(shù)研究院短期進(jìn)修，當(dāng)過大名家唐允明的學(xué)生，以后也一直討教于唐先生，但純粹是個(gè)業(yè)余畫家。他有他自己的工作，那份工作還頗忙，畫畫只是喜歡，當(dāng)然是很喜歡，也經(jīng)常畫，但只能業(yè)余畫。其貌不揚(yáng)，也一點(diǎn)不象藝術(shù)家。但當(dāng)看到冉崇君的畫時(shí)，倒把我弄得有些驚愕，憑他這點(diǎn)經(jīng)歷，他似乎不該畫得這么好。“你畫的？”我由不得問了一句。“是他畫的”，一旁的唐允明老師幫著回答，“他勤奮得很”。即使 “師高弟子強(qiáng)”，這位編外學(xué)生也不該畫得這樣好才對(duì)，況且還一直是業(yè)余喜歡而已。但畫擺在那里，畫得確實(shí)不錯(cuò)，顯然屬于悟性好。畫畫要有悟性，要有才氣，在我們這個(gè)憑商業(yè)炒作去出名的時(shí)代，大家很容易忘掉這一點(diǎn)。
    崇君的悟性好首先表現(xiàn)在對(duì)筆墨的悟性上。崇君畫花卉畫山水，固然也有對(duì)形本身的興趣，所以他觀察自然觀察物象對(duì)待寫生都很認(rèn)真，但他的可貴之處在于，這位從農(nóng)村出來的業(yè)余畫家，竟然會(huì)對(duì)國畫中的筆墨表現(xiàn)能夠特別重視，對(duì)筆墨的若干講究也能心領(lǐng)神會(huì)，也還有一套筆墨表現(xiàn)的功夫。崇君的筆墨處理細(xì)膩，用筆用墨都注意變化。他的花卉學(xué)習(xí)過何水法，小葉子小枝小花朵，密密麻麻，加之又喜歡畫大畫，滿密的畫面沒有細(xì)膩的筆墨變化處理是很難入眼的。崇君對(duì)局部筆墨的處理十分周到，每一處用筆都有頓斷、虛實(shí)、濃淡、枯潤或順逆、中側(cè)鋒諸般變化，其墨法則比較注意濃墨與淡墨間的對(duì)比，濃淡互破所形成的水意淋漓的墨象，而且在很小的局部范圍中都有這種墨法上的變化處理。這就使他的大畫擺脫了大而空，而在筆墨關(guān)系上變得很豐富，很耐看。
    同時(shí)，崇君用筆灑脫自由，不拘不滯，隨意天然。既有造型寫生上的嚴(yán)謹(jǐn)，又有筆墨自身的獨(dú)立情趣，這給他在表現(xiàn)自己的現(xiàn)實(shí)情趣方面也開拓了可能。崇君的花卉畫不少是自然界的閑花野草，許多從未入畫的題材，如四川地區(qū)滿山遍野的刺梨、紅籽及若干不知名的野花野草都進(jìn)入了他的花卉題材之中，而雜樹灌叢這些山水畫家通常不注意也不敢畫的內(nèi)容，亦同樣成為他山水畫的主要題材。這就又給自己的繪畫帶來了新的特色。這樣，崇君既照顧到了自己的現(xiàn)實(shí)興趣，在具體造型上并不因“論畫以形似，見與兒童鄰”的文人畫標(biāo)準(zhǔn)而畏縮，反而能因此開拓出一片筆墨表現(xiàn)的新天地，形成自己在題材和筆墨表現(xiàn)上的特色。
    如果說崇君筆墨的細(xì)膩處理是他的作品的一大特點(diǎn)，而他對(duì)畫面結(jié)構(gòu)的處理則又有從大處著眼的特點(diǎn)。他的畫幅大多較大。盡管他學(xué)過何水法的小葉子小花的畫法，但他自己那種讓花卉葉片滿布畫面的做法仍有他自己的造型特點(diǎn)。在這種滿構(gòu)圖中，崇君注意疏密，注意留白，注意滿密畫面中濃淡墨構(gòu)成的團(tuán)塊間結(jié)構(gòu)關(guān)系，這使他在此種結(jié)構(gòu)方法中能夠自由駕馭，游刃有余。他用這種辦法去畫水墨花卉，也用這種辦法去畫山水。因?yàn)槟軓拇蠼Y(jié)構(gòu)的安穩(wěn)處入手，他的畫面再大也容易處理；因?yàn)橛帜茏⒁鈭F(tuán)塊結(jié)構(gòu)中的對(duì)照與呼應(yīng)，注意疏密、留白與透氣，所以他的滿密結(jié)構(gòu)也能自由與靈動(dòng)。且有一種在復(fù)雜中求單純的效果。他的這種結(jié)構(gòu)方式無疑是受他的老師唐允明，及太老師李文信先生的影響。兩位老師畫樹和畫樹叢山林的獨(dú)特手法，使崇君大受啟發(fā)。但比之文信老師的淡雅靈動(dòng)，允明老師的雄肆崇高來說，崇君山林黑密深重，層次分明而具現(xiàn)實(shí)寫實(shí)情趣，也初步形成了他自己的山水特色。
      作品分析至此，可見崇君的確有自己的一套講究，一套自覺的審美追求，當(dāng)然還有一套十分嫻熟的技法手段。當(dāng)我們又調(diào)過頭來審視這位專業(yè)能力已有相當(dāng)水準(zhǔn)的業(yè)余畫家的這些作品時(shí)，我們大概只能嘆服于允明老師精到的點(diǎn)撥與崇君自己聰慧的悟性。認(rèn)識(shí)崇君藝術(shù)的專業(yè)水準(zhǔn)只能“盲審”，因?yàn)檫@位業(yè)余畫家的專業(yè)能力決不業(yè)余.
　

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