在清代皇家的書(shū)畫(huà)收藏中，《石渠寶笈》是一個(gè)重點(diǎn)。寶笈一共三編，這三編里面收藏的書(shū)畫(huà)統(tǒng)計(jì)下來(lái)大概7000多件，清宮藏書(shū)畫(huà)大概估計(jì)在10000件以上，準(zhǔn)確數(shù)字無(wú)法統(tǒng)計(jì)。就現(xiàn)在留下來(lái)的一些看，主要是從清末到民國(guó)這段時(shí)間，70~80%仍存世，還有一部分不知下落。

　　《石渠寶笈》是宮藏書(shū)畫(huà)的重點(diǎn)

　　清代皇家的書(shū)畫(huà)，主要是乾隆時(shí)期收的。當(dāng)然，如果沒(méi)有明末清初的民間收藏，皇宮收藏起來(lái)也沒(méi)那么容易。乾隆皇帝給清宮收藏奠定了一個(gè)基礎(chǔ)。

　　收藏得多了，于是有一年，乾隆就覺(jué)得要總結(jié)一下了，就編了《石渠寶笈》。

　　《石渠寶笈》，全稱為《秘殿珠林·石渠寶笈》。全書(shū)分三編，即初編、續(xù)編、三編。其中《秘殿珠林》主要載錄釋道書(shū)畫(huà)，而《石渠寶笈》則錄歷代書(shū)畫(huà)，按照“千字文”字頭編號(hào)來(lái)編寫(xiě)，收錄作品7757件，卷帙浩繁，蔚為大觀。

　　乾隆九年(1744)二月初十日上諭，內(nèi)言：“內(nèi)府所儲(chǔ)有歷代書(shū)畫(huà)，積至萬(wàn)有余種，簽軸既繁，不無(wú)真贗”，故應(yīng)“宜詳加別白，遴其佳者，薈萃成編”。開(kāi)始編了。

　　初編，自乾隆九年二月始，乾隆十年十月成。續(xù)編，自乾隆五十六年正月始，乾隆五十八年五月成。三編，乾隆五十八年二月始，嘉慶二十一年六月成。

　　《四庫(kù)全書(shū)》總編纂官紀(jì)昀撰該書(shū)“提要”時(shí)指出：“是編所登，既皆藝苑之精華，而確按方幅稽核詳明，尤非尋常者懸揣者可比”。

　　“此編各依貯藏之所按類(lèi)排輯”。即按乾清宮、養(yǎng)心殿、重華宮、御書(shū)房、三希堂、寧壽宮等殿堂收藏之所排列。

　　這些都是故宮里面最重要的建筑。明代皇帝的住所，比如乾清宮，到了清代，康熙也住過(guò)。雍正皇帝及后來(lái)的皇帝都住過(guò)養(yǎng)心殿。因此乾清宮、養(yǎng)心殿都是皇帝住的地方。

　　《石渠寶笈·初編》所錄入書(shū)畫(huà)，分為上等、次等。乾隆九年二月廿七日，這個(gè)工作就開(kāi)始了。據(jù)檔案記，當(dāng)天養(yǎng)心殿發(fā)來(lái)字畫(huà)冊(cè)四十九冊(cè)、字畫(huà)卷二百五十卷，畫(huà)軸二百五十八軸;畫(huà)軸內(nèi)宋貫休《羅漢》等五件歸入《秘殿珠林》。

　　乾隆九年十一月十三日謹(jǐn)奏，臣等辦理《石渠寶笈》所有乾清宮、重華宮、養(yǎng)心殿三處書(shū)畫(huà)謄寫(xiě)草本進(jìn)呈御覽。其御書(shū)房草本亦已辦完。等于書(shū)的四分之三以上完成了，速度相當(dāng)快。

　　鑒藏印是清宮藏書(shū)畫(huà)的標(biāo)識(shí)

　　清代宮廷收藏是繼宋代內(nèi)府收藏之后的又一高潮，民間著名藏家如梁清標(biāo)、孫承澤、高士奇等人的收藏如過(guò)江之鯽紛紛歸入內(nèi)府，從而達(dá)到中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏史上的又一次集大成時(shí)期。

　　但今天來(lái)看《石渠寶笈》，應(yīng)當(dāng)客觀理智地看待其著錄的書(shū)畫(huà)，因?yàn)椤妒汅拧穬H僅是個(gè)著錄，并不能保證作品一定是真跡，更不能代替文物的鑒定工作。

　　《石渠寶笈》著錄作品大部分現(xiàn)收藏在故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院、上海博物館、遼寧博物館等，另外一些就流散到國(guó)外。博物館所藏《石渠寶笈》著錄的書(shū)畫(huà)作品加起來(lái)約占其著錄總量的七成左右。

　　清宮藏書(shū)畫(huà)曾從各種渠道散佚出去。一是皇帝以各種各樣的名目賞賜出宮，二是大流散渠道是溥儀在遜位以后留住紫禁城期間往外偷運(yùn)。

　　緣于《石渠寶笈》所載書(shū)畫(huà)的皇家身份，在當(dāng)前的拍賣(mài)場(chǎng)上，一旦有被《石渠寶笈》著錄過(guò)的書(shū)畫(huà)上拍，必遭各路藏家追捧。為此，如何鑒定這類(lèi)作品，便成為藏家急于了解的知識(shí)。除了對(duì)照《石渠寶笈》原文，查閱某件畫(huà)作是否被著錄外，還要仔細(xì)觀察書(shū)畫(huà)本身提供給我們的信息，特別是《石渠寶笈》著錄品特有的鑒藏印。

　　大家都知道凡是清宮收藏都蓋上皇上的圖章、印章，有時(shí)候一個(gè)作品三個(gè)五個(gè)，有的十幾個(gè)，多的達(dá)二十幾個(gè)記號(hào)，這到底是怎么回事?

　　清代內(nèi)府藏品多鈐有皇家收藏印，一般說(shuō)，入選《石渠寶笈》或《秘殿珠林》初的上等書(shū)畫(huà)鈐六璽，即“乾隆御覽之寶” (橢圓形)、“乾隆鑒賞”(圓形)、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”，“石渠寶笈”。以及收藏殿所。次等書(shū)畫(huà)鈐三璽，即“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”及收藏殿所。

　　選入重編的書(shū)畫(huà)在六璽上加鈐二印，“石渠定鑒”、“石渠重編”，稱八璽，不分等級(jí)。三編則仿照初編上等書(shū)畫(huà)一樣鈐六璽，只是“嘉慶御覽之寶”代替了“乾隆御覽之寶”。“嘉慶鑒賞”代替了“乾隆鑒賞”。

　　現(xiàn)在，研究?jī)?nèi)府印的鈐蓋方式，已經(jīng)是鑒定宮廷書(shū)畫(huà)的重要手段。

　　除了鑒藏印外，清宮藏畫(huà)特有的裝裱方式，也是鑒定真?zhèn)蔚闹匾糇C。清內(nèi)府特別是乾隆時(shí)期，宮廷庋藏的畫(huà)院作品、帝王書(shū)畫(huà)以及內(nèi)府收藏的前代書(shū)畫(huà)，都有標(biāo)準(zhǔn)的裝裱要求和形式：掛軸，多根據(jù)畫(huà)的內(nèi)容和色調(diào)選用淺米色或淡青色花綾作裱邊。包首用絹，簽用仿古紙如金粟山藏經(jīng)紙、側(cè)理紙等，軸頭有玉、象牙或紫檀等硬木。畫(huà)軸外包裝有織錦面，

　　手卷外包裝為單色綢里畫(huà)襯套、襯簽為白綾墨筆書(shū)作品名稱。

　　手卷亦以綾為裱，畫(huà)心上下為窄細(xì)的綾或紙撞邊。引首用內(nèi)務(wù)府定造宮廷用紙，有藏經(jīng)紙、手工描金花箋或云龍箋、手工墨筆描卷草紋或龍珠箋等，常有乾隆御筆題字。

　　題簽多用藏經(jīng)紙窄條，楷書(shū)或行書(shū)圖名，有的還書(shū)寫(xiě)上裝裱時(shí)間。

　　無(wú)論書(shū)畫(huà)鈐加玉璽或?qū)m廷特色的裝潢，只是鑒別清宮藏畫(huà)的一方面證據(jù)，并不能代替書(shū)畫(huà)本身的鑒定，因?yàn)榧词骨鍖m藏書(shū)畫(huà)，也有贗品，不能迷信“清宮”二字。

　　兩岸故宮文物總體比較

　　北京有故宮，臺(tái)灣也有故宮，此外，上海博物館等博物館也有清宮收藏。從總量上講，北京故宮超過(guò)臺(tái)北故宮1倍以上，臺(tái)北故宮有藏品60多萬(wàn)件，北京故宮有藏品150多萬(wàn)件，所謂館藏文物各有千秋。

　　拿書(shū)畫(huà)來(lái)說(shuō)，臺(tái)北故宮的北宋、南宋書(shū)畫(huà)，優(yōu)于北京故宮。這是歷史原因造成的。日本人打進(jìn)來(lái)了，為保護(hù)文物要遷移。在這么短的時(shí)間內(nèi)，不管是書(shū)畫(huà)還是陶瓷，肯定是藏品中最好的東西先裝箱。比如說(shuō)宋代官窯。

　　當(dāng)然，文物優(yōu)勢(shì)仍然在大陸。因?yàn)樵诖箨?，清宮收藏不可能被皇宮一網(wǎng)打盡，社會(huì)上還收藏很多。經(jīng)過(guò)幾十年的回收，大量的東西回到了故宮。比如說(shuō)元代書(shū)畫(huà)，北京故宮就要超過(guò)臺(tái)北故宮。至于明清書(shū)畫(huà)，就更占優(yōu)勢(shì)。舉一個(gè)例子，揚(yáng)州八怪、金陵八家、清初四僧的作品，大量都在大陸，大陸改革開(kāi)放前臺(tái)灣幾乎沒(méi)有。

　　就因?yàn)槿绱?，北京故宮不光總量上優(yōu)勝于臺(tái)北故宮，在品種上，在每個(gè)專(zhuān)題當(dāng)中，都有臺(tái)北故宮所沒(méi)有的文物。比如陶瓷，官窯瓷器有28萬(wàn)件，單一品種有9千多種，這是臺(tái)北故宮沒(méi)法比的。

　　所以，兩岸的故宮，是各有長(zhǎng)處。古物南遷，并沒(méi)有將故宮的文物全部遷往臺(tái)灣，更何況幾十年來(lái)北京故宮又新收了大量文物。

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