2008年，受美國次貸危機、國際石油價格以及流動資本虎視眈眈等眾多國際因素影響，加上國內(nèi)南方雪災、汶川地震、通脹壓力以及股市動蕩等內(nèi)部現(xiàn)實環(huán)境，使得中國宏觀經(jīng)濟能否繼續(xù)保持高速增長面臨著巨大挑戰(zhàn)。由此，雖然今春藝術品拍賣結果早已塵埃落定，但此番經(jīng)濟形勢將導致未來中國藝術品市場呈現(xiàn)何等狀況，令人猜測，質(zhì)疑和拐點之言論持續(xù)不斷。

　　對于這個與股市、房市的投資地位越來越不分伯仲，而又因為專業(yè)化而顯得邊緣的投資市場，需要更專業(yè)的分析。因此，本報記者采訪了相關藏家、藝術評論家、藝術經(jīng)營者、拍賣業(yè)管理者以及金融業(yè)專家，從各自所關注和研究的藝術領域，對當下藝術市場現(xiàn)狀以及未來藝術市場發(fā)展趨勢進行詳細而深入的解讀。

　　【藏家分析】“古代書畫是資本最不可能炒作的一片凈土，它將持續(xù)穩(wěn)定上揚;中國當代藝術板塊卻是目前資本逐利最為慘烈的一個領域，它必將進入一個大幅調(diào)整期，嚴重受挫之可能性極大?！?/P>

　　縱觀今春藝術品拍賣結果，一直堅守古代書畫收藏之路的收藏家顏明表示，古代書畫是資本最不可能炒作的一片凈土，雖然其門檻高，需要極強的專業(yè)水準去判斷真?zhèn)?，但古代書畫所具有的稀缺性和不可再生性注定了它們的價值保障性。以今春最貴古代書畫——惲壽平的《載鶴圖》(3696萬成交)為例，即使是它拍出3個億的價格，也是沒有爭議的，因為不可能再找出同樣一幅惲壽平的《載鶴圖》來，這里它沒有可比者。因此，顏明認為，古代書畫在今年春拍中的表現(xiàn)說明，它已經(jīng)受到越來越多人的關注，除某些拍品的真?zhèn)未嬖趩栴}之外，其價格的表現(xiàn)最為真實。而且藏家體系最為穩(wěn)定的，收藏風氣也最為端正。

　　與之相反的是，中國當代藝術板塊卻是目前資本逐利最為慘烈的一個領域。他說，當前的拍賣數(shù)據(jù)不能準確說明當代藝術品市場發(fā)展的真實狀態(tài)。在這些數(shù)據(jù)背后有著一些不可控制的因素在牽引著這些高價的產(chǎn)生，締造著人為神話。畢竟隨著中國藝術品拍賣業(yè)的迅速壯大，拍賣公司在面對同行數(shù)量在急速增長的同時，既要留住專業(yè)人才，又要保證拍品質(zhì)量，還要在當下靠數(shù)字說話的慘烈競爭下獲得一席之地，著實是困難重重、艱辛重重。因此，在種種猜測和質(zhì)疑的面前，經(jīng)營者、拍賣業(yè)者不得不故做鎮(zhèn)靜，將正?，F(xiàn)象掩蓋。藝術的繁榮與經(jīng)濟有著必然的聯(lián)系，但由此而產(chǎn)生的種種不正當或黑暗行為，也無不與資本的介入和利益熏心緊密相扣。資本逐利似乎無可厚非，但對于每一輪接棒者來說卻不得不多個心眼和判斷。

　　【學者分析】“近現(xiàn)代書畫存在著嚴重的地域傾向，一旦打破將出現(xiàn)新的面貌，因此買家們對該時期藝術尚待進一步認知;當代藝術則如同流行樂，具有強烈的平民性，與時代步調(diào)相一致，故其生命力是旺盛的，然而，目前中國的當代藝術由于種種原因處于病態(tài)發(fā)展之中，投資、投機者太多，現(xiàn)階段的調(diào)整是必要的?！?/P>

　　上海書畫出版社副主編湯哲明對近現(xiàn)代書畫比較關心，他說，2005年下半年開始，中國近現(xiàn)代書畫就開始進入調(diào)整期，這兩年整體水平還是一般，但精品意識在該領域卻不斷加強，大名頭的精品價位甚至不低于2005年，小名頭的精品即使尺寸小，也能賣出高價。這說明現(xiàn)在的買家已經(jīng)越來越專業(yè)化。不過，他指出近現(xiàn)代書畫存在著嚴重的地域性傾向。例如京派藝術在北京賣得好，海派藝術在上海賣得好;齊白石、李可染受北方買家追捧，唐云、程十發(fā)、謝稚柳在南方更吃香，而浙江買家則熱捧黃賓虹、陸儼少、潘天壽……尤其是建國以后，中國藝術的中心轉移到了北京，因此北方藝術家一直都顯強勢，甚至水平相當?shù)膬傻厮囆g家，價格也明顯以北方為高。湯哲明表示，地域性導致了近現(xiàn)代藝術的價格反應準確性不夠，這種現(xiàn)象，或許只有等到“近現(xiàn)代書畫”變成“古代書畫”之后才有可能改變，然而這需要漫長的過程。

　　談及敏感的當代藝術，湯哲明認為該領域交易風氣最值得質(zhì)疑，買家投資心理太強。當代藝術的價值在于對傳統(tǒng)思維定勢的一種突破，或者說是換位思考，起于西方的發(fā)展已趨普遍，故大陸當代藝術在未來的發(fā)展空間還是很大的。當代藝術如同音樂領域里的流行樂，具有強烈的平民性，與時代步調(diào)相一致，故其生命力是旺盛的。而當代藝術與傳統(tǒng)藝術則應是一種并存的關系，而非相互取代的關系——流行樂雖然傳唱廣泛，但卻無法取代交響樂，交響樂的受眾群雖然精英化，但也不能低估流行樂。然而，目前中國的當代藝術由于種種原因處于病態(tài)發(fā)展之中：在中國新文化的內(nèi)涵還未得到真正重建之際，所謂的藝術陰謀、經(jīng)濟陰謀可能也同樣存在于該領域之中;而投資、投機的逐利心理則是導致目前當代藝術面臨調(diào)整的重要因素。如今有錢階層與文化階層的不對等，造成了收藏風尚與藝術價值的背離。這是現(xiàn)實的社會問題，需要時間去改變。而也只有到收藏風氣和觀念發(fā)生了改變之時，市場對藝術的健康發(fā)展才能起到真正的推動作用。

　　【拍賣行解讀】“當代藝術在中國的發(fā)展是一個從零到無限高的過程，因此目前的調(diào)整和價格回落是必然。這是一個需要長期觀察的領域，拍賣從業(yè)者也還在接受過程中?！?/P>

　　西泠拍賣總經(jīng)理陸鏡清表示，古代書畫的征集與近現(xiàn)代書畫相比難度要大得多，而且要征集到精品就更難，這需要很好的信息源和眼力。這幾年古代書畫一直都表現(xiàn)出色，僅拿西泠來說，古代書畫的成交率沒有一次低于70%，穩(wěn)固70%-90%之間。今年最明顯的就是買家的精品意識非常強，專業(yè)水準也高。即使不是大師級作品，但只要是藝術家生平創(chuàng)作的精品，就能賣出高價。他說，古代書畫的收藏者是立足于傳統(tǒng)文化，基礎很好，他們的趣味與民族文化是一致的，這個隊伍是穩(wěn)定且發(fā)展的，波動也不會很大，只要買家能買到真正的具有藝術價值的作品，價格能穩(wěn)升不跌。

　　至于當代藝術，陸鏡清表示這個領域主要以外來觀念和西方藝術語言為主，比較微妙，基礎還很薄弱。這幾年，當代藝術經(jīng)歷的是一個從零到無限高的過程，價格下來是必然，市場表現(xiàn)回落也很正常。畢竟無論是經(jīng)營者、拍賣業(yè)者還是買家都還在接受中，不過他也指出當代藝術好的作品一定會保持發(fā)展態(tài)勢。作為一位拍賣業(yè)管理者，他表示他在當代藝術價值觀的接受中，這是一個20——50年的市場，不是一個2——5年的市場，需要長遠觀察。尊重一點：藝術在于精神享受，而不是資本回報。

　　【畫廊解讀】“當代藝術的調(diào)整比我們預料的要快一點。雖然我們不希望這樣的情況出現(xiàn)，但從藝術發(fā)展規(guī)律來講，我們又必須尋求這樣一個變化的過程。然而，藝術是需要資金運作的，單就中國而言，如果沒有大的資金的注入，整個藝術市場的運作就很困難?！?/P>

　　上海華氏畫廊創(chuàng)始人華雨舟對于此次春拍結果表示，當代藝術的調(diào)整是必然的，比我們預料的要快一點，因為受到全球經(jīng)濟的影響，對大家的信心還是有打擊的。我們都不希望這種情況出現(xiàn)，因為這樣對整個藝術市場都會有影響。但從規(guī)律上來講，我們又必須尋求這樣一個變化的過程，畢竟僅兩年時間，市場就把當代藝術品的價格放大了十幾倍。這樣一個情況的出現(xiàn)在一個不那么合理的環(huán)境下就會顯得很唐突。對于藏家而言關鍵是心態(tài)問題，畢竟當代藝術是個新生事物。如果有能力去承擔風險就可以了，以一種平和的心態(tài)去對待，要控制住。華雨舟認為，中國的拍賣管理者們應該取得主動權，去培養(yǎng)一批終極藏家，就是純粹作為愛好去收藏，而不是希望以藝術品價格的變化而變化財產(chǎn)的人。當代藝術需要有穩(wěn)定的藏家體系和有序的推動。

　　不過，華雨舟指出，藝術的發(fā)展需要資金的運作，不能剝離藝術品在整個市場中的存在，目前全球文化的發(fā)展都是跟藝術品相關的。單就中國而言，如果沒有大的資金的注入，整個藝術市場的發(fā)展就有可能萎縮，所以資金的來源，對于藝術市場來說等于新鮮血液的注入，它會使一個正常的運作更加合理化。但在資金進入之前，關鍵是樹立正確的觀點、科學的營利模式以及專家團隊的選擇。

　　【風投解讀】“藝術品非普通商品，它需要的是情感和時間，因此，它不可能成為短期的投機對象?，F(xiàn)在談大量資金將流入藝術領域還為時尚早?！薄八囆g品成長率不可能再高，畢竟前期部分藝術的部分品種已經(jīng)透支了太多發(fā)展空間。民生銀行2年期18%這樣的藝術投資回報收益的保證，顯示既不懂藝術又不懂金融的不成熟、不專業(yè)的表現(xiàn)?！?/P>

　　有人說，現(xiàn)在中國股市和房市都不好，那么資金將會大量流入藝術界。對此，風險投資專家、海派藝術收藏家是志浩則持質(zhì)疑態(tài)度。他說，目前屬于銀根緊縮時期，股市的低迷與房地產(chǎn)業(yè)的調(diào)控套住了投資者的大量資金，因此必然導致投資者要對自己手中的流動資金進行慎重管理。藝術品非普通商品，它需要的是情感和時間，因此，它不可能成為短期的投機對象。

　　天增地長創(chuàng)業(yè)投資管理有限公司執(zhí)行董事王恩強認為，藝術品絕對是近些年來處于生長期的產(chǎn)品，現(xiàn)在是它的調(diào)整期。但其成長率不可能再高，畢竟前期部分藝術的部分品種已經(jīng)透支了太多發(fā)展空間。因此，他堅決反對像操作股票一樣去操作藝術品，他說：“進行藝術品交易的人群是具有范疇性的，藝術只能個性化，不能規(guī)?；！睂τ谀壳案鞔筱y行、私人機構、個人都在紛紛開設藝術基金之舉動，他表示要慎重，不能一窩蜂為之。他認為，銀行是金融體系中最為保守的操作者，他們面對的是公眾，所以他們必定將風險降至最低，從而只能保障一種固定收益。因此，對于銀行藝術基金是適合公開募集還是有限募集，這個問題他認為尚需思索。類似民生銀行2年期18%這樣的藝術投資回報收益的保證，本身就顯示管理者既不懂藝術又不懂金融的不成熟、不專業(yè)的表現(xiàn)，對于產(chǎn)品的經(jīng)濟周期和生長周期沒有專業(yè)研究。藝術品的流動性與其它商品不一樣。所以，他在這里提出金融與藝術的聯(lián)姻關鍵還是專業(yè)團隊的建立和對社會分工問題的認知。只有建立科學的分工合作模式，金融與藝術的聯(lián)姻才能長足下去。

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