生平簡介

潘伯鷹（1898--1966），安徽懷寧人。原名式，字伯鷹，號鳧公、有發(fā)翁、卻曲翁，別署孤云。早年從吳闿生學習經史文詞。國共和談時，曾擔任國方代表章士釗的秘書。建國后，曾任上海中國書法篆刻研究會副主任委員、同濟大學教授。對文學頗有造詣，曾著小說多種，后潛心于詩詞及書法。是近代書壇“二王”書風的積極追崇者之一。著有《中國的書法》、《中國書法簡論》、《玄隱廬詩》等。

近當代書家藝術特色

現當代的書法家浩如煙海，作品更是汗牛充棟，但似乎代表作品很難遴選?，F當代書家們不是沒有經典意識，而是心有旁鶩，不能專精。另外，日漸出現的職業(yè)化書寫，已經使書法的技術性在日益熟練化的過程中淪于工藝化，書法的精神內涵日見蒼白。漂亮的字日多，但動人的書法日少。有若如今街上時髦的女孩不少，然而真能打動人心者未見得很多。漂亮在外化，內美難尋覓。想象古代書家之為藝，舉目看看今日書家之揮毫，真所謂用心不一，所造有異。僅以夠得上學術水準的書家群體來看，上個世紀的百年，仍以民國時期書法為高。而新時期以來染著著“后”色彩的書法表現，觀念多元，無所禁忌，標準必須重新厘定，是非尤難遽爾論斷。若試行月旦人物，臧否得失，或不免于一孔之見。

現當代的書法家不妨約略分為社會名人書家、文人學者書家、職業(yè)書法家和畫家書法家四類。二十世紀，名人輩出、文人輩出，職業(yè)書家也不算少，而畫家書法也繼明清以來而蔚成書法中之大觀。孫中山、毛澤東、陳獨秀、蔣介石、沈鈞儒、周恩來等一大批人皆可劃為名人書家，而其中以毛澤東為翹楚。他的書法大氣磅礴而靈活多變，于千古書史自出一格。沈曾植、魯迅、茅盾、葉圣陶、章太炎、章士釗、胡適、羅振玉、胡小石、郭沫若、啟功等一批人是為文人學者書家，他們的書法個性極強，文化氣息濃厚，有濃郁的書卷氣，往往書寫自然，以尺牘和手稿為上。而沈尹默、鄧散木、徐生翁、白蕉、潘伯鷹、馬公愚、陸維釗、李瑞清、鄭誦先、鄭孝胥、蕭退?、高二適等一大批書家，有相當長的歲月以書法為事業(yè)為生活，畢其功于一藝，終有所就，所作有法度、循規(guī)蹈矩，而能自張一幟，得以名家，為書法之正宗。最值得注意的是畫家的書法，這支隊伍不僅因從事畫業(yè)而功力極深，更由于藝術感受力好而給書法帶來了新鮮活力，不會被法度所拘，但也不至于去理法太遠，因而其書法多能別有洞天。如吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、豐子愷、潘天壽、來楚生、林散之、劉海栗、李苦禪、李可染、石魯、張大千、陸儼少等一大批畫家均以畫而能書名世，書中有畫意，字帶煙云氣象，是對現代書法的別樣貢獻。

若以傳統(tǒng)碑帖觀念分之，又會出現另種區(qū)別。前謂碑帖融匯為現代時期的書法主流，其實，當代書法在“文革”的某種人為斷裂之后仍然接續(xù)的是碑帖融匯的法脈，只不過更趨多元罷了?？涤袨榭伤闶潜删拮?，代表了一種晚清之后的碑風書法。他的書法成就只在行草，夭矯多變而氣勢如奔騰之江河，有股英雄氣在鼓蕩，長在氣象浩邁，短在或失于粗率。沈尹默為帖派大家，代表了對碑派書法的矯枉過正，以帖風書法為皈依，雖早年亦師碑，但最終扛起了帖牘書法的大旗。其書法溫柔秀媚，與康氏之雄肆開張相徑庭。而作為碑帖融匯主流的代表，則非于右任莫屬。于氏雖亦沿清中后期碑學而來，一生著意在北碑，但其書法絕無李瑞清一流習碑之外化習氣，而能得碑骨帖魂，以帖化碑、以碑汲帖，終成一代宗師。其書法之導引時風，影響可謂深遠。相比于康之剛、沈之柔、康之陽、沈之陰，此派則剛柔并濟、陰陽和諧，因此，幾成數十年書風主脈。當代書法雖面貌多樣，卻概不出此種牢籠，可見于氏一脈余風所被。深究之，這種碑帖相參的書寫，以雄逸為氣，卻能以柔雅為韻，深契中國文化“中和”之肯綮，故得以宏揚廣布，其來實有自也。大師不外兩種，一為開宗立派者開時尚者，一為獨立于時尚之外者，此自中外藝術史考察以證知。如果說，吳昌碩、康有為、沈尹默、于右任等皆屬于引領時尚的開宗派人物，則李叔同（弘一法師）、謝無量、徐生翁、王蘧常等則為逸出時尚而能獨步者。盡管他們也或多或少受到碑學風氣的影響，但綜而論之，他們的書法是獨步蹊徑，自成格調的。特別是李叔同，其人生與文化境界令人不免有“高處不勝寒”之嘆。其書法之空寂虛靈讓人作世外想，真非言語可形容。其絕筆“悲欣交集”四字不啻于是現代書法史上的“蘭亭序”。該作幾乎是生命的大感動、大超脫時的只可有一、不可有二之作。

至于當代書法，則總體水平不及于現代時期，但在個別書家那里則有著殊為新異的創(chuàng)造。如活到了新時期的林散之，其草書的創(chuàng)意是空前的，他對筆法的“革命”也是大膽的，引畫入書，成為一個特例。似乎也可以說，當代書法在沿著現代書法的余脈向多樣化推演，只是因為缺少必要的書家人格修煉和文化積累而顯得力不從心。如此說，并不意味著厚古薄今，當代書法不必也不可能重演近現代書法史，當代書法自有新的表演空間和表達方式。只是，面對這喧鬧的書法場景讓那些喜歡品咂中國傳統(tǒng)文化的從容悠閑的人有點略覺不適應而已。

其實，人心在變，書法在變，一切都在改寫和重組之中。當代的有才華的中青年書家不少，他們嶄露頭角的機會也愈來愈多，整個社會文化的景觀變化也為書法的當代發(fā)展提供了新的可能性，這多少總讓人欣慰。不過，在挑選這些人群中的代表性人物時，或許是時空距離的緣故，我總覺得有些悵然若失。還是讓我們能遠一點觀望為好。歷史總會告訴我們。

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