李方膺：康乾時期，在我國繪畫史上，出現(xiàn)了一個獨樹一幟的畫派──“揚州八怪”，其思想性格和繪畫風格，均有異于封建正統(tǒng)，帶有明顯的叛逆性和獨創(chuàng)性，對近三百年來的畫壇，發(fā)生了廣泛而深刻的影響。

南通籍著名畫家李方膺（一六九六－－一七五五），字虬仲，一字秋池，號睛江，乳名龍角，他既不是揚州人，又未如黃慎，金農(nóng)等久住揚州賣畫，何以得側(cè)身于“揚州八怪”之列？關(guān)于這個問題，《中華文史論叢》一九八○年第三輯所刊管勁丞遺稿《李方鷹敘傳》已經(jīng)作了考證，其要點為：一、人品、畫品和其他七人（按指李鮮，江士慎、高翔、金農(nóng)、黃慎、鄭燮、羅聘）相當，二、通州于雍正元年（一七二三）前，還只是一個屬于揚州府的散州，李方膺于康熙五十七年（一七一八）入學時，籍貫便是揚州府通州，所以他是廣義的揚州人。李方膺跟“揚州八怪”之翹楚鄭板橋的友誼，除從上面提到的幾人共同創(chuàng)作的《花卉圖》，《三友圖》已可略見一斑外，更有可述者。 首先，板橋?qū)罘解叩漠嬎嚇O為佩服，評價極高。墨竹是鄭板橋最拿手的絕技，但他《題李方膺墨竹冊》仍認為李的墨竹“東坡，與可畏之”連畫墨竹的圣手蘇軾，文同都“畏之”，可見其評價之高。至于對李方膺最擅長的墨梅，則論述更具體，評價更高，鄭板橋在李方膺逝世五年后所作的《題李方膺畫梅長卷》中說：蘭竹畫，人人所為，不得好。梅花、舉世所不為，更不得好。惟俗己俗僧為之，每見其大段大炭撐拄吾目，真惡穢欲嘔也。睛江李四哥獨為于舉世不為之時，以難見工，以口口矣。故其畫梅，為天下先。日則凝視，夜則構(gòu)思，身忘于衣，口忘于味，然后領(lǐng)梅之神、達梅之性，挹梅之韻，吐梅之情，梅亦俯首就范，入其剪裁刻劃之中而不能出。夫所謂剪裁者，絕不剪裁，乃真剪裁也；所謂刻劃者，絕不刻畫，乃真刻畫。宜止曲行，不人盡天，復(fù)有莫知其然而然者，問之晴江，亦不自知，亦不能告人也，愚來通州、得睹此卷，精神浚發(fā)，興致淋漓。此卷新枝古干，夾雜飛舞，令人莫得尋其起落，吾欲坐臥其下，作十日功課而后去耳。乾隆二十五年五月十三日板橋鄭燮漫題。 在這幅畫上，他還題了一首四言詩；

梅根嚙嚙，梅苔燁燁，
幾瓣冰魂，千秋古雪。

據(jù)鄭板橋在同一時間所作《題黃慎畫丁有煜象卷》（《板橋書畫拓片集》，原件藏南通博物館）的跋語“郝香山，晴江李公之侍人也，寶其主之筆墨如拱壁，而索題跋于板橋老人?！蔽覀冎类嵃鍢蛟谇《迥辏ㄒ黄吡穑┏跸乃藲q時曾第二次來通州，李方膺的侍人郝香山拿出他所訪藏的主人的畫，請鄭板橋題辭。鄭有感于他與李方膺原來的深厚情誼和郝香山對其主人的一片忠義，便欣然命筆，寫了上引題跋和詩，鄭板橋這次來通州，住在城北二十余里的秦灶， “寓保培基井谷園”（金榜《海曲拾遺》），并去游狼山，在他的集子中，留下了《游白狼山》七絕兩首。

這篇題跋先批判俗工俗僧所畫梅花之令人作嘔；接著稱贊李虧膺所畫梅花“以難見工”，“為天下先”并具體敘述其畫梅時以不剪裁為剪裁，不刻劃為刻劃，順乎梅之天性，不見人工雕琢的藝術(shù)經(jīng)驗；最后表示對這幅梅畫的“新枝古干，夾雜飛舞”十分傾倒，愿意“坐臥其下，做十日功課而后去”。這篇題跋寫得如此具體深刻、充滿感情，也反映了鄭板橋跟李云膺結(jié)交已久，接觸甚多，知之甚深，是他們深厚友誼的重要見證。

乾隆十六年（一七五一）冬，李方膺解任合肥知縣后，在南京借寓項氏花園，題名借園，從此定居下來，直至二十年（一七五五）秋因病回通州，其間整整四年時間，常與當時文壇泰斗袁枚，畫家沈鳳過從，談詩論畫，關(guān)系十分密切。乾隆二十年乙亥（一七五五）初春，李方膺曾回通州一次，袁枚有詩相送。詩集卷十一收了《送李晴江還通州》三首，第一首有句云：“才送梅花雪滿衣，畫梅人又逐飛。一燈對酒春何淡，四海論交影更稀?！彼鶎懘_為初春景象，并明點“春” 字。李方膺喜畫風竹。他的《瀟湘風竹圖》畫一方丑石，幾竿湘竹，竹梢彎曲，竹葉向一個方向飄動，顯示出狂風大作的情景。

畫上小題詩：

畫史從來不畫風，我于難處奪天工。
請看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬玉空。

李方膺畫風竹是有深刻寓意的，他在另一首題《風竹圖》中寫道：

波濤宦海幾飄蓬，種竹關(guān)門學畫工。
自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風。

他當?shù)胤焦偃?，遭受過幾次沉重的打擊。雍正八年（一七三○）他在樂安知縣任上，因開倉賑災(zāi)來不及請示上司，而受到了彈劾雍正十年（一七三二）他在蘭山知縣任上，總督王士俊盲目地下令開荒，官員們乘機勒索鄉(xiāng)民，他堅決抵制，竟被投進監(jiān)獄，吃了一年冤枉官司，最后是乾隆十四年（一七四九）在合肥知縣任上，因抵忤上司竟被安上“貪贓枉法”的罪名而罷官。凡此種種，就是他所說的“波濤宦海幾飄蓬”。官場太黑暗了，他便棄官去學畫竹，當了“畫工”，他的性格依然未變，“自笑一身渾是膽”，蔑視傳統(tǒng)，蔑視權(quán)威，愛畫狂風，以此寄托自己與惡劣環(huán)境堅決斗爭的不屈精神。李方膺的筆下，狂風固然是不屈精神的象征，但這僅是畫家性格的一個方面，體現(xiàn)了他跟惡勢力斗爭的一面；他的性格的另一方面，即對下層人民的關(guān)懷和同情，則促使他筆下的風化為使萬物欣欣向榮的春風，使勞苦大眾得到溫暖的和風。他在《題畫梅》詩中寫道：

揮筆落紙墨痕新，幾點梅花最可人，
愿借天風吹得遠，家家門巷盡成春。

他希望天風把可愛的梅花吹到每家每戶，讓家家戶戶都能享受到梅花的清香，讓家家戶戶都能感受到春天的溫暖。這天風便是與狂風完全不同的暖風、和風。由此可見、李方膺的愛寫風畫風，正是他鮮明個性的充分體現(xiàn)。
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李方膺(1695～1755)， 中國清代畫家。揚州八怪之一。李方膺長于繪畫，早年受二兄李方韓及友人丁有煜等影響，曾畫過山水、人物及雜花等，后來則多畫梅、蘭、竹、菊及松樹等。與李鱓、金農(nóng)、 鄭燮等往來友善，畫風互相影響。在創(chuàng)作上，他極力主張在師法自然和傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上自立門戶，以創(chuàng)造出自己的獨特風格。曾有一首題自畫梅花詩寫道：“鐵干銅皮碧玉枝，庭前老樹是吾師。畫家門戶終須立，不學元章（王冕）與補之（揚無咎）”。他性愛梅花，家鄉(xiāng)居室命名為“梅花樓”，到滁州代理知州，首先打聽歐陽修手植梅花所在，自往再拜于花下。所畫梅花獨具特色，筆法蒼勁老厚，剪裁極其簡潔，表現(xiàn)出一種寧折不彎的倔強性格，如其為人。畫竹，著重寫意，不拘形似，所作《風竹圖》(南京博物院)，以禿筆畫葉，縱橫涂抹，著力于刻畫風雨飄蕭中竹之神態(tài)?！队昔~圖》(故宮博物院)生動活潑，用筆洗練，詩、書、畫三者結(jié)合，相得益彰，恰到好處。著作有《梅花樓詩鈔》。

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墨梅

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