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 上海中國畫院部分領導和創(chuàng)作骨干，正在對畫家朱新昌的抗戰(zhàn)題材作品《二月里來》進行分析。

　　上海中國畫院不斷深化改革探索辦院新路

　　“創(chuàng)作課題制” 

　　“創(chuàng)作課題制”指的是，上海中國畫院的畫師能否被畫院聘用，主要看他(她)的創(chuàng)作課題能不能“中標”。畫院原有的畫師只保留檔案身份、檔案工資和原有職稱，對其他工資性支出，畫院停止支付。畫師的報酬主要來源于課題經費以及成果獎勵，做到“不養(yǎng)畫家養(yǎng)作品”。

　　2006年新春來臨之際，上海中國畫院在全國專業(yè)美術創(chuàng)作機構中率先實施的“創(chuàng)作課題制”終于結出了豐碩的成果。經畫院藝委會評審通過，政府部門撥出150萬專項資金收藏參加上海中國畫院“紀念抗戰(zhàn)勝利60周年”創(chuàng)作課題的21幅優(yōu)秀作品。 

　　此舉從機制上根本打破了延續(xù)了幾十年的國家畫院畫師終身制的慣例，對當前深化文化體制改革做出了新嘗試；確立了國家優(yōu)先收藏優(yōu)秀主題性作品的制度，為文化積累創(chuàng)造了條件。 

　　不養(yǎng)畫家養(yǎng)作品 

　　據(jù)記者了解，現(xiàn)在國內大部分國家畫院的畫師都是由國家養(yǎng)起來的。這些專業(yè)畫家拿的是國家固定工資獎金，而且只要跨進了畫院的大門，不管藝術上如何，均為終身制。另一方面因為近幾年藝術品市場的水漲船高，靠著國家畫院的金字招牌，畫院畫師的作品市場銷路遠遠好過社會上的一些畫家。一些畫院專業(yè)畫家沉湎于市場，無暇在藝術上更上一層。這在某種角度上也是對國家資源的一種浪費。上海中國畫院院長施大畏認為，作為國家畫院的畫師不能僅僅因為畫賣得好就沾沾自喜，他們應該與市場保持一定的距離，創(chuàng)作出一批真正無愧于時代、能夠傳之后世的精品力作，在藝術創(chuàng)作方面起示范作用。而要做到這一點，就必須打破國家畫院畫師的終身制，從機制上根本解決問題。 

　　上海中國畫院是全國文化體制改革試點單位。畫院抓住“紀念抗日戰(zhàn)爭勝利60周年”主題創(chuàng)作活動這一契機，啟動了醞釀已久的“創(chuàng)作課題制”，以深化畫院的管理體制改革。因此，此次“紀念抗日戰(zhàn)爭勝利60周年”創(chuàng)作課題，也是對上海中國畫院現(xiàn)有畫師的任職資格的一大“考驗”。 

　　課題制推出后，得到了畫家們的熱烈反響，也調動了畫家們的創(chuàng)作積極性。大家積極深入生活，苦心創(chuàng)作了一批抗戰(zhàn)題材的精品力作。這些作品公開展出后，得到了各方面的稱譽。 

　　倡導國家收藏當代優(yōu)秀作品 

　　上海中國畫院實施“創(chuàng)作課題制”，也是在倡導國家收藏當代優(yōu)秀作品的理念。 

　　施大畏認為，隨著經濟的發(fā)展，現(xiàn)在已有不少國家撥專項資金用于收藏藝術品，但大部分都是收藏古代、近代或者現(xiàn)代藝術家的藝術品，很少用于收藏當代藝術家的作品。這就造成了兩個后果：一是不少當代畫家的優(yōu)秀作品都流失在市場上，國家機構收藏的作品數(shù)量十分有限，即便收藏的也不一定是藝術上有代表性的作品，而這些作品大多是依靠畫家無償自愿捐贈的；二是無法有效地通過獎勵機制鼓勵當代畫家積極參與創(chuàng)作一些重大題材的作品。因此，我們現(xiàn)在倘若要專門到國家藝術機構去集中看一位當代畫家的作品，未必能夠如愿。 

　　優(yōu)秀當代畫家的優(yōu)秀作品如果國家機構現(xiàn)在不出資收藏的話，今后再要收藏一是付出的代價可能更高，二是未必能夠收藏得到。因為一個畫家的創(chuàng)作高峰是有周期的，國家機構的收藏最好是與畫家的創(chuàng)作高峰周期同步。否則，“過了這村就沒有那店了”。另外，現(xiàn)在畫家要創(chuàng)作一些重大題材、重大主題的作品，可能從短期看未必有多少市場收益，但是在藝術的提升突破上卻是不可或缺的。如果有專項資金對這些畫家進行資助，就能使其安心創(chuàng)作。而“創(chuàng)作課題制”的推出，恰巧從機制上解決了這一問題。 

　　事實上，不少從事藝術品經營的市場人士的“嗅覺”是十分靈敏的。參加上海中國畫院“紀念抗日戰(zhàn)爭勝利60周年”“創(chuàng)作課題制”的畫家的作品剛剛公開展出，就有不少畫商聞訊而來，要求以重金收購這些作品。一位畫商公開說：“這些是真正具有未來市場價值的作品，是優(yōu)質‘潛力股’?！?/P>

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