你知道嗎？南京大畫(huà)家傅抱石，曾經(jīng)為毛澤東刻過(guò)一方石印。

      筆者在南京見(jiàn)到過(guò)這方印。這是一方巨印，印面達(dá)5厘米見(jiàn)方，印臺(tái)高4.5厘米，印鈕2.5厘米，雕刻一只盤臥回視的怪獸。印材為古銅色的壽山石。印文取法漢印風(fēng)格，剛健樸茂，平方正直，極有氣勢(shì)，南京著名印學(xué)家王本興先生評(píng)論這方印是“大氣魄，大手筆，是一件壯美無(wú)比的藝術(shù)珍品”。

這方巨印，是傅抱石于1959年在北京刻制的。

     那年，傅抱石和廣州的關(guān)山月一起，被國(guó)務(wù)院召到北京，受命為新建成的人民大會(huì)堂繪制巨畫(huà)《江山如此多嬌》，這幅巨畫(huà)將由毛澤東題款。在繪制過(guò)程中，傅抱石就考慮到，按照中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)做法，題款后就應(yīng)該蓋章；一般來(lái)說(shuō)，這印章是中國(guó)畫(huà)不可缺少的一部分。所以，他早就將這事放在心上，還特地到琉璃廠尋購(gòu)了合適的印石。據(jù)說(shuō)，為刻好這方印，他動(dòng)了不少腦筋，照他的設(shè)想，其一，印章須以傳統(tǒng)為本，體現(xiàn)出經(jīng)典性、民族性、史詩(shī)性，力求蒼勁渾厚，端莊大方，氣勢(shì)磅礴；其二，氣勢(shì)要大，取法高古，但又不失時(shí)代氣息，且不帶任何程式化、流派痕，以“雅正”為宗；其三，印文要刻得既有金石氣，又有書(shū)卷氣，體現(xiàn)出靜穆安詳?shù)囊饩场?/p>

      為了實(shí)現(xiàn)這些設(shè)想，他采用了漢印常用的白文形式刻制，以顯刀筆之趣。他勾描了許多樣稿，掛起來(lái)仔細(xì)審視，征求友人意見(jiàn)。經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲，才決定采用目前見(jiàn)到的平正剛健的風(fēng)格。漢印中有的印文經(jīng)過(guò)篆法改變，常常使一般人難以辨識(shí)，而這四個(gè)字，經(jīng)過(guò)傅抱石匠心獨(dú)運(yùn)，巧妙處理，既符合傳統(tǒng)法，又清晰醒目，使一般人一望便知。在章法處理上，他不囿古法，因字制宜，巧妙地通過(guò)印文的斜畫(huà)折畫(huà)，營(yíng)造飛動(dòng)感，并通過(guò)點(diǎn)畫(huà)的挪讓、伸縮，呈自然疏密之狀。據(jù)說(shuō)實(shí)際動(dòng)刀刻制只用了一個(gè)多小時(shí)，一氣呵成，不假修飾，真乃大手筆也。

      讓我們具體分析一下：印中第一字“毛”，寬情方正，上端一斜筆，險(xiǎn)勁奇崛，飛動(dòng)多姿。印字上方筆畫(huà)呈左傾右斜之勢(shì)，靈動(dòng)之極，下方橫平豎直，方方正正，穩(wěn)如磐石，構(gòu)成了欹正相生，動(dòng)靜互映的氣息。正中，有意讓出了一塊空地，與“東”字下的空地互映，給人一種上下左右呼應(yīng)，上騰飛躍之感。而“澤東”二字，工整峻拔，凝練質(zhì)樸，極盡雄渾蒼勁，給人以穩(wěn)如泰山之感，整個(gè)看來(lái)，此印豪放醇厚，彌滿篆刻藝術(shù)崇高之美；以神蘊(yùn)情，以情入法，自出機(jī)杼，將篆刻藝術(shù)推向了一個(gè)新的境界，是傅抱石先生的學(xué)識(shí)、涵養(yǎng)、人品、技巧的體現(xiàn)。所謂爐火純青，即指這種創(chuàng)作狀況吧。

       但遺憾的是，這方巨印未能用上，原因是，毛澤東未同意。

     上面提到過(guò)，那幅巨畫(huà)《江山如此多嬌》是毛澤東題款，題完款后，有人問(wèn)毛澤東：要不要蓋印？毛澤東認(rèn)為，大凡自己的書(shū)法和題詞，都沒(méi)有蓋印，這回，也不必破例了吧，不蓋為宜。

       這樣一來(lái)，這方印就用不上了。作為傅抱石創(chuàng)作的藝術(shù)珍品之一，一直被壓在傅家箱底。直到四十年后，國(guó)慶50周年，它才被請(qǐng)出來(lái)與世人見(jiàn)面，并被收編入《江蘇書(shū)法五十年》中。

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