少年成名遍訪名師

       方介堪(1901—1987年)是二十世紀杰出的篆刻家。名巖，以字行。別署玉篆樓。祖籍泰順，清咸同間祖父中秀才后，舉家移居溫州，執(zhí)教私墊，在縣學協(xié)助評閱童生日課。父冠英，能寫一手董其昌行楷，儉樸忠誠，會寫能算，青壯年時做帳號，民國初在五馬街經(jīng)營翰墨軒字畫店，過著清貧生活。方介堪自少性近翰墨，9歲學習篆刻，12歲開始從浙派人手，經(jīng)五六年自習摸索，居然已具老蒼之趣，便在其父翰墨軒設(shè)攤刻字，在溫州初露頭角，受到時任溫州道尹的張宗祥和在溫州閉關(guān)修佛的弘一法師的贊許。后從溫州名家謝磊明，由于謝磊明家收藏歷代碑帖印譜甚富，方介堪眼界大開，并在謝的指導下學徐三庚，后又轉(zhuǎn)趨吳讓之和漢印，幾年間刻了數(shù)千方閑章，篆法刀法姻熟，為后來的成就打下堅實基礎(chǔ)。

       1926年春，為求發(fā)展，方介堪來到上海，被介紹給趙時棡(叔孺)。當時趙氏金石書畫在上海頗負盛名，他對方介堪嫻熟的篆刻深為驚異，欣然將方介堪收為弟子，并將他推薦給上海西冷印社，任該社木版部主任。不久，方介堪拜渴吳昌碩，又受到吳昌碩的激賞。以后又被劉海粟聘為上海美專教授，同時在文藝學院(藝專)兼課。

與張大千的深厚情誼

      方介堪從此躋身藝林，與鄭曼青、黃賓虹、馬衡、經(jīng)亭頤、王福廠、潘天壽、徐悲鴻等交誼深厚。特別與國畫大師張大千，相互推重，張畫方印，相映生輝，成為藝壇佳話。其中同張大千的友誼最為深厚，交情長達半個多世紀，即使在張大千的晚年，在臺灣也十分想念方介堪，1980年派人送來一幅潑墨山水贈方先生。1981年張大千請方介堪為之刻“以簡易密”、“有此山川”、“閉門造車”等印。1982年張大千又寄給方介堪《東方朔偷桃獻壽圖》以賀他83壽辰。

     可以說，半個多世紀以來，張畫方印，珠聯(lián)璧合，成為藝壇佳話。他們一起受聘于上海美專，1929年、1937年春節(jié)在北京舉辦“張大千方介堪金石書畫聯(lián)展”，曾任第一、二屆全國美展審查員，上海美術(shù)協(xié)會理事。1937年應(yīng)馬衡之邀，在故宮博物院編輯《宋元名翰》。抗日戰(zhàn)爭開始后，方介堪回到溫州，拒絕為敵偽服務(wù)，飽嘗戰(zhàn)亂淪陷之苦，又經(jīng)歷中年喪妻之痛，形容憔悴?？箲?zhàn)勝利后，他又回到上海，重新投身藝術(shù)活動，并在次年以篆刻作品獲得紀念抗戰(zhàn)勝利一周年的全國美展一等獎。

       新中國成立后，方介堪投身家鄉(xiāng)文物工作，任溫州文物管理委員會副主任，溫州博物館館長。1963年，兼任溫州丁藝美術(shù)研究所副所長。1964年，應(yīng)潘天壽、吳笰之之邀，為浙江美術(shù)學院書法專業(yè)班講授篆刻。“文革”期間，方介堪被列為溫州文化界重點批判的“反動學術(shù)權(quán)威”，抄家多達七次，歷年收藏的書畫被掃蕩一空，批斗時被打倒在地，翻滾下臺，造成骨折，終生疼痛。四人幫粉碎后，他的藝術(shù)成就再次受到黨和人民的尊重，先后擔任中國書法家協(xié)會名譽理事，西泠印社副社長等職，文化部特邀他到北京頤和園休養(yǎng)創(chuàng)作，使他在民族振興有望的安定環(huán)境中，心情舒暢地傾力創(chuàng)作，作品曾兩度受文化部特邀送日本交流。1987年因病去世。1997年，方介堪子女獨資興建頗具規(guī)格的“方介堪藝術(shù)館”。2001年，被列為溫州十大歷史文化客人名之一。

很早就是市場寵兒

      方介堪是一位多才多藝的藝術(shù)家，鄭逸梅曾評價：“由刻而書，由書而畫，由畫而詩，遂成才多藝之人”。他擅長篆刻、書法、繪畫，尤精篆刻。治印初法趙之琛、徐三庚，后轉(zhuǎn)宗吳讓之。對印章文字斷代和分類特別擅長，刀法嫻熟，創(chuàng)作印章以多、快、好出名，據(jù)說一天可刻30余方工穩(wěn)類印章，不需打稿。20世紀30年代以后，他精研漢印，以典雅整飭漢玉印和細圓朱飲譽印壇，被郭沫若稱為“已達爐火純青之境”。一生治印逾4萬方，創(chuàng)作勤奮嚴謹，“無一字無來歷”(馬衡)。解放前出版有《介堪印存》1-7集，逝世前后出版有《方介堪印選》、《白鵑樓印蛻》、《方介堪篆刻精華》。印學著作有《古玉印匯》、《璽印文綜》等。他極力提倡的治印必須以漢印為宗，篆刻法定章法等印學思想，影響巨大?，F(xiàn)代篆刻中堅大多出其門下，林劍丹、韓天衡、張如元、馬亦釗等為入室弟子。

      方介堪的書法主要精篆隸，大篆多以古璽文字為本，古雅溫潤，別具一格。繪畫喜作白梅水仙，筆端一派清芬。偶作山水，取法梅瞿山，古硬淡艷，出色當行。尤擅博古鼎彝，千姿百態(tài)，不離端莊典重，最為行家喜聞樂見。

在藝術(shù)市場上，方介堪的作品很早就在市場上流通，據(jù)有關(guān)資料顯示，1926年他在上海就有篆刻潤例。以后隨著他的治印享譽大江南北，潤例穩(wěn)步攀升，1929年他的潤例為石章每字一元，牙章每字二元，竹木章每字三元，犀角章每字四元，銅章每字五元，金銀章每字六元，晶玉章每字十元。從中可以看出方介堪治印價格不低。那時，國內(nèi)書畫名家或是文化名人用方介堪的印，往往意味著品位和檔次，故當時方介堪治印無論價格還是銷路都不錯。由于各種原因，方介堪在新中國成立后漸漸被人遺忘，文革是又遭受嚴重沖擊。改革開放以后才被重新重視。

“瀟湘畫樓”創(chuàng)天價

       20世紀90年代藝術(shù)拍賣興起后，方介堪的作品亮相較少，近幾年被市場挖掘，使得方介堪大放異彩。尤值得一提的是：2007年初西泠印社推出的印章專場中，方介堪刻張大千“瀟湘畫樓”象牙章以99萬元的高價震驚業(yè)內(nèi)。這枚印章朱文，鳥蟲篆，通高5.7厘米，矩形印面，長3.7厘米，寬2.8厘米。印材碩大，牙質(zhì)細膩，包漿溫潤。“瀟湘畫樓”為張大千書畫堂名之一，是1946年張大千在上海以重金購得南唐大畫家董源的山水巨作《瀟湘圖卷》而得名。方介堪為張大千治印數(shù)十方，其中有多方為他得意的鳥蟲篆印。他古文字功力深厚，常常不寫印稿隨手奏刀，卻每每如意，所治富顯逸氣。“瀟湘畫樓”印式仿明清藏書章，印文活潑工穩(wěn)，虛實映帶，線條屈曲流暢，運刀如筆。他深知張大千得到《瀟湘圖卷》是何等快樂的事，作為好友，他將自己的快樂也融進印中，跳蕩在屈曲流暢的線條上。“瀟湘畫樓”印是方介堪鳥蟲篆印精品之一，很得張大千喜愛，不僅鈐在他的許多作品上，還曾將此印作為他的收藏印使用，如現(xiàn)藏北京故宮的顧閎中《韓熙載夜宴圖》上就鈐有“瀟湘畫樓”印。

      人們常說“張畫方印，珠聯(lián)璧合”，故“瀟湘畫樓”印是篆刻藝術(shù)和人文價值兩絕之物，舉世無雙。該印上拍時各路買家競投踴躍，不少買家互不相讓，志在必得，最后以99萬元的高價被一買家收入囊中，創(chuàng)造了現(xiàn)代印章的最高價。有專家認為，此印堪稱物超所值。

書畫價格略遜印章

       除了印章外，方介堪也有不少書畫作品零星地出現(xiàn)在拍臺上，如2004年上海工美付拍了一件方介堪《煙江疊嶂圖》，獲價1.98萬元;同年，方介堪與張大千合作的《山水書法》成扇在浙江佳寶獲價9.9萬元。2005年《墨松圖書法》成扇在朵云軒獲價2.2萬元。2006年方介堪作《紅梅》鏡心在嘉德拍得1.87萬元;同年《延年益壽》在佳士得獲價1.78萬元。2007年《篆書七言》對聯(lián)在西冷印社獲價1.76萬元。不過，方介堪的書畫作品多是與張大千、唐云等人的合作。目前，方介堪的印章價格最高，其次是繪畫和書法。由于方介堪的治印有著很高的藝術(shù)和收藏價值，他的印章在今后的市場上仍將是熱門品種。

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