西泠海選狀元湯忠輝印象
作者：高慶春

　　湯忠輝是黑龍江篆刻界的重點作者，近年來創(chuàng)作上十分活躍。最近由于在“百年西泠.中國印”全國篆刻海選中獲得總決賽第一名而加入西泠印社，成為書法篆刻界的新聞人物。

　　湯忠輝是地道的哈爾濱人，東北人給人的印象一般說是較為粗放的，在書法篆刻上也是以雄強、寫意一類為主。忠輝則不然，他的形象很高大，篆刻藝術(shù)卻追求工穩(wěn)、細膩，屬北人南相，且在七十年代出生的新生代群體中出類拔萃。
忠輝最令人稱道的，當屬他謙虛、誠懇、為人友善、好學向上的品德，這種品質(zhì)讓他擁有良好的人氣。正因如此，2003年作為黑龍江書法篆刻界的一次重要活動：黑龍江—河南篆刻家交流展，黑龍江篆刻界4人到河南交流，我就選擇了忠輝作為一個成員，河南一行他表現(xiàn)出色，時任河南書協(xié)主席的張海先生親切稱他為“小湯”。
　　
　　這些年忠輝經(jīng)歷了自學、拜師求學、美院深造、悟道等歷程，對篆刻藝術(shù)的追求由一般的喜好，到有目的的學習、取法，到明確主攻方向，乃至風格取向，對篆刻的本質(zhì)有了深入的理解和認識，在實踐上也自然進入了創(chuàng)作的新階段。忠輝的印以圓朱文、滿白文一路為主，近年來取法古璽、封泥等，融入個人的參悟，形成了圓融、渾穆、細致、儒雅的基本格調(diào)，為行家所認可和接納。這期間忠輝也曾去嘗試另類創(chuàng)作，比如，在進入美院學習前，他曾把主要精力放在專攻一種“朱白相間印”的創(chuàng)作上，當然顯得路數(shù)很窄，后經(jīng)調(diào)整，放棄這一取法，他也曾專攻小印，小到比指甲蓋還要小的小璽印，雖然這兩種風格的印也曾入選國展，但終歸不可作為方向走，經(jīng)我和張躍飛的建議，他也逐步擴大了取法，并拓展了表現(xiàn)形式。

　　趙之謙曾感嘆當時的印壇“古人有筆尤有墨，今人但留刀與石”。書法對于篆刻的作用之重要，這道理恐怕大家都能認識到，可是真正落實到創(chuàng)作實踐中，就不一定都能做到了。好在忠輝不僅認識到這點，且正在努力實踐著。他的隸書峭拔、雅致，頗有古風，刻在邊款上，彰顯了筆墨與刀石的韻味，不與俗格相同。他的與古璽相配的篆書（大篆）也追求錯落、虛實的變化，一切都顯得合道而自然。此外，他的美術(shù)天賦及雕塑才能對篆刻的影響也是潛移默化的。這些在他這個年齡段，尤為可貴。

　　而立剛過就成為令篆刻作者畢生追求為榮的西泠印社社員，這是何等幸事。這是我們這個時代的開明和年輕作者的機遇兩相碰撞的結(jié)果。我也曾告誡忠輝，入社只是一個新的起點，為人、為藝的路還太漫長，需要有足夠的心理準備去面對。他的回答令我滿意。相信他會做得更好?。。?/span>

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