沉穩(wěn)厚重的趙龍篆刻

■唐春玉 

    趙龍的印和他的人一樣，穩(wěn)重厚實(shí)，樸素洗練。
　　在內(nèi)蒙古書協(xié)第二次全委會上，認(rèn)識了蝸居在內(nèi)蒙古西部烏蘭察布市一個小縣城的趙龍，對他的篆刻是早就熟悉得不能再熟悉了，想象中的他應(yīng)該與他的篆刻一樣，厚重挺拔，有點(diǎn)“龍”的派頭，一見之下，才知道“印如其人”這句話誤人。個子不高，言語不多，樸實(shí)而內(nèi)斂，是他給我的最深印象。
　　內(nèi)蒙古烏蘭察布市地處丘陵山區(qū)，無霜期短、降雨量小，經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)，受此影響，教育、文化發(fā)展在自治區(qū)的排名也相對靠后，但這個地區(qū)的篆刻藝術(shù)發(fā)展卻能夠一枝獨(dú)秀，出現(xiàn)了一批在全國和自治區(qū)有影響的印人，如孫家潭、王云山、岳峰、趙龍、陳利春、孫亞平、石宏斌、王志江等。這一地區(qū)篆刻藝術(shù)的發(fā)展得益于兩個方面，一是領(lǐng)軍人物的帶動，前有孫家潭，后有王云山，這兩位均是西泠印社社員，烏蘭察布市年輕印人都曾得到他們的指導(dǎo)幫助，風(fēng)格上受他們的影響也極深；二是因?yàn)閳F(tuán)隊作戰(zhàn)的優(yōu)勢，孫家潭“文革”期間從天津來到烏蘭察布市插隊，帶動了一大批年輕人學(xué)習(xí)研究篆刻，這些人一起切磨箴規(guī)，互相學(xué)習(xí)、互相探討、互相幫助、互相砥礪，形成了一個比學(xué)趕幫超的良好“小氣候”。
　　趙龍在這樣的環(huán)境下逐步成長，并在自治區(qū)篆刻界開始嶄露頭角。他的作品在全國第五屆篆刻藝術(shù)展、中國當(dāng)代篆刻藝術(shù)邀請展、西泠印社首屆國際青少年篆刻書畫大展、西泠印社第二屆國際書法篆刻大展、西泠印社首屆中國印大展等大展中多次入展獲獎，并擔(dān)任了烏蘭察布市書協(xié)副主席。
  他的印整體風(fēng)格穩(wěn)重厚實(shí)，入印文字多取方正的繆篆，在外形上不做特別突出的變化，章法上平穩(wěn)、樸實(shí)。如“沈淑俠印”（圖1），四個字筆畫差別不大，每個字基本上各占印面的四分之一；“大雪無痕”（圖2）印，“大無”二字筆畫較少，收縮上移，“雪痕”二字筆畫較多，則自然多占印面。印文橫平豎直，細(xì)節(jié)上略作圓轉(zhuǎn)變化，盡顯了漢印的雍容典雅，也可以看出他對傳統(tǒng)的吸納。朱文印文字也多取法繆篆并略摻大篆的結(jié)構(gòu)，使印面朱白對比加大，穩(wěn)而不呆。如“愛武習(xí)文”（圖3）一印“愛武習(xí)”三字四平八穩(wěn)，此時“文”字再用方正的繆篆來表現(xiàn)的話，則整個印面就很難活泛，為此，他把大篆的“文”字移入此處，并將“文”字上移與“習(xí)”字相切，在印面的左下角留出大片空白，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。
  從線條上看，白文印筆畫粗細(xì)略作變化，以化漢印的板滯，但變化不是十分突出，印面上更強(qiáng)調(diào)整體的和諧協(xié)調(diào)。大部分朱文印如“雁亮之章”、“愛武習(xí)文”等印，線條相對較細(xì)，變化也不大。直線條加之略作楔形的表現(xiàn)，突出了剛健質(zhì)樸之氣。他的印中看不到靡弱的線條，也看不到過于霸悍夸張的線條，沒有過于倚險走偏的線條，筆畫冷靜而從容，體現(xiàn)出了他嫻熟簡練的刀功。
  他大部分的白文印，受秦印的影響較大，都加了界格。口字形界格起到了收縮印文的作用，使印面不致松散；中分界格，使難以聯(lián)系的幾個字巧妙地融為一體，如“國旗書印”（圖4）中間的一豎看似把四字分成了兩個部分，實(shí)則是把無法有機(jī)結(jié)合的兩個部分用一條紐帶連在了一起。至于“丁亥大吉”（圖5）一印，“亥大吉”三者筆畫多，擠在一處，密者愈密，“丁”字筆畫少獨(dú)占一行，疏者愈疏，中間的一豎更多的是為了印面整體疏密的協(xié)調(diào)，且丁字一豎上重下輕，界格之豎則上輕下重，使相鄰兩直長筆畫，和而不同、并行不悖，表現(xiàn)了他對線條的敏銳感覺。朱文印取法封泥，以遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出印文線條寬度的邊框?yàn)橹饕攸c(diǎn)，印文的細(xì)、硬、干凈利落與邊框的厚、實(shí)形成明顯對比，有極強(qiáng)的視覺沖擊力。
  每一個篆刻家都有自己的長處，也都有自己的短處，趙龍的一些粗線條朱文印，比如“云水中”（圖6），雖然結(jié)構(gòu)上頗具巧思，但線條看上去不是厚實(shí)，倒是有濁重的感覺。再比如他對金文印的探索，雖也有不錯的印例，但沒有找到像他繆篆白文印那種游刃有余的感覺。趙龍今年剛滿36歲，以他對于篆刻藝術(shù)的熱愛、以他對于篆刻傳統(tǒng)和技法的充分把握、以他對于篆刻藝術(shù)的不懈追求，只要方向正確，不刻意遷就時風(fēng)，相信他一定會取得更大的成績。

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