一個人要在某方面取得成就，勤奮刻苦的學(xué)習(xí)過程是少不了的，毛國典也不例外。他早在河南書壇嶄露頭角之時，河南省書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)就曾把他經(jīng)常挑燈習(xí)藝的刻苦精神作為廣大書友學(xué)習(xí)的榜樣。然而，能如此刻苦學(xué)習(xí)的人，全國上下絕不在少數(shù)，而大多卻窮經(jīng)皓首于書法一藝，也未見得能取得多大成就，毛國典卻只用短短的十多年時間，在書法、繪畫、篆刻三方面均取得了不俗的成績，不僅在各種展賽中頻頻獲獎，還分別在代表各專業(yè)領(lǐng)域最高獎——書法蘭亭獎、美術(shù)金彩獎、全國篆刻展中獲獎。這樣全面發(fā)展而又成績斐然的中青年書畫篆刻家，在當(dāng)今分工越來越細(xì)的社會環(huán)境下恐怕是難覓幾人了。而能在如此短的時間內(nèi)取得這樣的成績，我想，他肯定是有一套不同常人的治學(xué)方法的！

    后來，毛國典又調(diào)入了江西省書協(xié)工作，我們漸漸有了越來越多的交往，并因而發(fā)現(xiàn)了他過人的透過現(xiàn)象看本質(zhì)的總結(jié)歸納能力。他把印章中的各種線條歸納為直線和弧線兩種，因為刻治過程中印石可以就刀轉(zhuǎn)動方向，運刀自然也就簡化為刻直線和刻弧線兩種方式了。這種總結(jié)，能使初學(xué)者很快理清頭緒，迅速從繁雜的理論闡述中解放出來，以最簡單的思路去面對復(fù)雜的印面，線條的交錯，并獲得學(xué)好篆刻的信心。這種化繁為簡的歸納總結(jié)，足可窺毛國典善學(xué)之一斑。另外，他還有著很強的融會貫通能力。他不但把美術(shù)家特有的對形式和色彩的綜合處理能力運用到了書法篆刻中，使他的作品形式獨特新穎，產(chǎn)生了別樣的視覺效果，還把他那個性極強的漢簡隸書的結(jié)字特點運用到篆刻中，又使他的書法、篆刻作品達(dá)到了高度的風(fēng)格統(tǒng)一。超強的融通能力，無疑大大地提高了他的學(xué)習(xí)效率。

    毛國典的篆刻學(xué)習(xí)始于20世紀(jì)90年代初，一開始便得入李剛田先生師門，并以工整一路秦漢印作為學(xué)習(xí)源頭。良師的教益，刻苦的訓(xùn)練，過人的學(xué)習(xí)領(lǐng)悟能力，加上書法、繪畫方面已有的扎實基礎(chǔ)，很快他的篆刻水平便達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，僅一年之后，其篆刻作品便先后入展中青展、全國展和西泠印社篆刻展，展示了非凡的學(xué)習(xí)天分。

    觀毛國典的篆刻，撲面而來的是一種清醇古雅而又酣暢勁爽的氣息。清醇古雅來自印面的潔凈樸厚，于靜穆安詳中潛藏機巧，增強了工整一路秦漢印風(fēng)的耐品性。酣暢勁爽則來自于其線條百煉鋼化繞指柔般的超強彈性，并糅以漢簡隸書的線條排比和開張的對比手法，使方寸間的剛勁線條或排列有序，或輔以個別線條的舒展開張，從而產(chǎn)生一種韻律感，讓人越看越覺爽快！毛國典的白文印主要取法漢印，于鑄印、玉印等工穩(wěn)一路印風(fēng)致力尤多，并參以鑿印的恣肆雄強，因而線條在醇古厚重中又透出一股豪邁雄健的審美趣味。在形式上，除常采用漢印樣式外，他還常借鑒古璽印式，線條依然醇厚酣暢，空間布局則大開大合，以求取得跌宕起伏的視覺效果。他的朱文印融漢金文及黃牧甫的意味，常以剛健的線質(zhì)，作無邊的章法處理，簡潔爽快，獨具一格。毛國典還以其風(fēng)格獨特的隸書入邊款，單刀刻就卻絲絲入扣，書法意趣表露無遺，堪稱一尊尊微型的完美碑刻。

    總的看來，毛國典的篆刻風(fēng)格是屬于偏工整一路的，而工整一路印風(fēng)就如同工筆畫和楷體字一樣，容易刻板僵化，唯有工到極致而又得靈動之趣方為高妙。他的篆刻，無論在章法布局的安排上，還是在線條的粗細(xì)變化和起、行、轉(zhuǎn)、收的表現(xiàn)上，都無所不用其極地“做到”精準(zhǔn)，然而，他的印又在這極度精致中，表現(xiàn)得非常隨意自然，處處透露出一種寫意的情調(diào)，化解了工穩(wěn)印容易出現(xiàn)的刻板，產(chǎn)生了更高層次的審美境界。因而，他的印若以工穩(wěn)印視之，卻見意趣橫生；而以寫意印視之，又似乎每一處奏刀，每一根線條，都已精確到?jīng)]有更進(jìn)半步的可能。

    “盡精微，致廣大”，毛國典以極其精工的技法，表現(xiàn)出了他篆刻藝術(shù)特有的寫意情懷，正是對這句古語的最好詮釋！

Tags：