凌云健筆意縱橫
——花鳥畫家莊壽紅先生的書畫藝術(shù)人生

　　當(dāng)代大寫意花鳥畫家莊壽紅先生是一位熱愛生活、鐘情藝術(shù)的女畫家。她作品中所呈現(xiàn)的酣暢筆墨、瑰麗色彩，給人以蓬蓬勃勃的生命活力。其雄渾、樸實的審美特質(zhì)與畫家本人大氣、磊落的品格相表里，她在美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育上所作出的努力為世人稱道。她崇尚大美、不入巧媚的畫品，及其鮮明的藝術(shù)個性，來自于她對繪畫藝術(shù)的執(zhí)著追求；來自于她對傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)的廣收博??；更來自于她對人生歷練的感悟和對來之不易的美好世界深深的眷戀之情。

一．苦寒童年 迎來朝陽

　　“淮左名都，竹西佳處”。揚(yáng)州自古是詩人詞客詠頌的人間天堂。1938年正是日寇大舉侵華，同年3月，莊壽紅就出生在這蒙難的煙柳畫橋和生靈涂炭的揚(yáng)州，初名“包善馀”。

　　從未謀面的生父包宗懷避難遠(yuǎn)走四川，幼年的莊壽紅隨外祖母、生母生活。當(dāng)時的包家是曾掛有類似“四王”山水和條屏字畫的書香門第。年邁的外婆就教剛記事的小壽紅背誦家喻戶曉的唐詩“煙花三月下?lián)P州”。左右街坊，大多是制作玉雕屏風(fēng)、絨花的手工藝人。從童年開始，她就受到中華文化和民間藝術(shù)的熏陶。她也常常在地上用小木棍描繪她看到的景物：江邊的小房子、小船，還有那路邊的朵朵小花。

　　那時，年幼的莊壽紅經(jīng)?？吹綘恐枪返娜毡颈鴻M行街市，也親身感受到了國民黨潰逃時的動蕩不安。物價飛漲，艱難度日。一家老弱婦孺靠變賣家當(dāng)來維持生計。她看見成捆的字畫變賣給貨郎，而換來的卻是朝不保夕的口糧。租住的棚屋低矮陰暗，夜間似能聽到有人在屋頂上行走的聲音。時至今日，莊壽紅回憶起兒時的這一段生活，仍心有余悸，唏噓不已。在兵荒馬亂的那段歲月，能有幸在書攤上翻幾頁小人書，或站在裱畫店窗外看店里墻上裱著的幾幅中國畫，就算她兒時享有的“啟蒙教育”了。

　　1949年，生母莊祖蕻亡故。莊壽紅頓失生活的依靠。值此危難之際，所幸揚(yáng)州解放。從延安回來的舅父莊言、舅母田雨歷盡周折，于1949年秋找到了年老臥病的外祖母和年幼體弱的小壽紅，安置老人后，把莊壽紅接到北京和他們一起生活，沐浴著新中國的朝陽，開始了她嶄新的人生篇章……

二．雨露滋養(yǎng) 馨香初放

　　莊言和田雨，是新中國文藝事業(yè)的奠基人和開拓者。他們視莊壽紅為親生女，“包善馀”遂改姓莊名壽紅。建國初期，盡管物質(zhì)生活很不富裕，但是，當(dāng)看到童年的莊壽紅就喜歡畫畫時，他們盡力為莊壽紅創(chuàng)造了良好的學(xué)習(xí)環(huán)境。獲得新生的莊壽紅對文化藝術(shù)的愛好愈加如饑似渴。學(xué)前，她在家和圖書館翻閱著《世界美術(shù)全集》畫冊，安徒生和格林童話讓他廢寢忘食；天天都能看見家里墻上掛著的列賓《伏爾加河纖夫》畫片。父親指導(dǎo)她寫生素描石膏，同時請老師為她補(bǔ)習(xí)文化課。

　　從小學(xué)、中學(xué)到大學(xué)，莊壽紅都住校學(xué)習(xí)。父母引領(lǐng)她走上了藝術(shù)的道路，打造她堅韌頑強(qiáng)、自強(qiáng)不息的性格和集體主義精神。這對她以后形成壯闊宏大、奔放向上的藝術(shù)特質(zhì)，都有著潛移默化的影響。在父母延安精神的鼓舞下，少年莊壽紅刻苦用功，完成了她這個年齡段的所有學(xué)業(yè)。并在美術(shù)之路上開始了真正意義的航程：

　　14歲時上初中，作品《毛主席萬歲》參加了“北京市少年兒童畫展”并獲獎；同時，該作品由《北京日報》刊載；

　　1955年，17歲的莊壽紅考入了以西畫教學(xué)為主的中央美術(shù)學(xué)院附屬美術(shù)中學(xué)。并于1959年以優(yōu)異成績畢業(yè)。畢業(yè)作品油畫《出院》參加了北京市及全國美展，先后為報刊和美術(shù)專業(yè)書刊所刊載。《出院》溫馨的反映了農(nóng)民走上社會主義道路而獲得新生活的情境，該作品人物造型敦實厚重，畫面構(gòu)圖簡練質(zhì)樸，從中可以看到她的審美取向已在青年時代就初見端倪。

　　1959年，莊壽紅考入中央美術(shù)學(xué)院國畫系。

　　熟悉20世紀(jì)美術(shù)發(fā)展史的人都了解，在1960年前后，是新中國美術(shù)事業(yè)寶貴的10年，在這段時間里，名家名作層出不窮，影響深遠(yuǎn)！在莊壽紅求學(xué)的中央美術(shù)學(xué)院，名師輩出，他們中有：葉淺予、蔣兆和、李可染、李苦禪、郭味蕖、蕭淑芳、宗其香、田世光、愈致貞等先生。他們將滿腹學(xué)識、滿腔熱忱傳遞給這些莘莘學(xué)子，使那10年間所得師恩教澤的學(xué)生們受益終生！如今，正是這一批“得良師而學(xué)”卻已滿頭華發(fā)的畫家，才是擔(dān)起當(dāng)今中國畫穩(wěn)健前行的中堅力量。他們立足本民族優(yōu)秀傳統(tǒng)，遵循師訓(xùn)，銳意進(jìn)取，大膽創(chuàng)新，其人品畫品處處彰顯著先師們的德藝風(fēng)范，肩負(fù)繼承與變革的使命，將老師“繼往開來”的衣缽、薪火相傳。

　　莊壽紅先生有幸成為其中的佼佼者！

　　大學(xué)伊始，在葉淺予先生“臨摹、寫生和創(chuàng)作三結(jié)合”教學(xué)思想的指引下，莊壽紅首先接受了人物畫的課程。打下了以線為主的造型基礎(chǔ)。1965年，她到北京出版社工作的第二年創(chuàng)作的《在廣闊的天地里》年畫四條屏中，就已經(jīng)顯現(xiàn)出來。創(chuàng)作的這一作品畫風(fēng)雖帶有明顯的時代烙印，這些作品表達(dá)了新一代農(nóng)村青年意氣風(fēng)發(fā)、用自己的知識建設(shè)新農(nóng)村的豪壯情懷。其人物造型的準(zhǔn)確、動態(tài)的生動、線條的勁挺都頗見功力。這種功力，一直確保她后來的人物畫創(chuàng)作和專攻花鳥畫時，能輕松自如的應(yīng)對各種復(fù)雜形象、其中包括了奇花異木。

　　在花鳥畫大師李苦禪、郭味蕖先生花鳥畫魅力的感召下，大學(xué)三年級分科時，莊壽紅帶著學(xué)習(xí)中國畫傳統(tǒng)的熱望，毅然選擇了花鳥畫科，開始了漫長的花鳥畫藝術(shù)生涯。

　　開宗立派的花鳥畫大師郭味蕖先生時任花鳥畫科主任，在郭先生帶領(lǐng)下，學(xué)生們?yōu)g覽了歷代先賢的墨跡，臨摹了古代花鳥畫家徐渭、陳淳、八大、趙之謙，以及近代花鳥畫巨擘任伯年、吳昌碩、齊白石的寫意作品。保存至今的“臨趙之謙花卉八條屏”、“臨明人工筆花鳥”等，就是她在這一時段精心臨習(xí)之作。

　　花鳥畫科主要功課是對老師技藝的掌握。當(dāng)時由李苦禪、郭味蕖先生傳授寫意技法，俞致貞、田世光先生擔(dān)綱工筆花鳥的授課。收錄在畫集中的莊壽紅“臨田世光工筆花鳥畫”，幾可亂真，可見用功之深。

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