老筆紛披意縱橫
——楊善深先生書法賞析

　嶺南畫派自居廉、居巢開始，由高奇峰、高劍父兄弟創(chuàng)立。其余韻延續(xù)至現(xiàn)代的嶺南四大家，使嶺南畫派的藝術(shù)不斷地發(fā)揚(yáng)光大?，F(xiàn)代的嶺南四大家，就是指關(guān)山月、黎雄才、趙少昂、楊善深。

　　關(guān)山月，善繪山水，尤以畫梅花著稱于世，但卻是以山水畫成就為高。黎雄才則是主攻山水，用筆蒼雄豪邁，尤善寫雨景、飛瀑、松樹等自然景致，是以傳統(tǒng)筆墨入手，山水具有自己的獨(dú)特面貌的大家。關(guān)、黎二位大師，久居國(guó)內(nèi)，常年寫生，在中國(guó)畫壇影響很大。提起趙少昂和楊善深二位嶺南派大師，雖然對(duì)有些國(guó)內(nèi)朋友來說，稍有些陌生，但是就藝術(shù)成就和在東南亞乃至世界上的影響，比之關(guān)、黎二位大師，似乎有過之而無不及。

　　趙少昂，早年師從高奇峰、高劍父于“春睡畫院”學(xué)畫，山水、花鳥、走獸無不精絕，尤以走獸見長(zhǎng)，早年學(xué)習(xí)日本畫技法，敷色艷麗、精美，講究光影的明暗，書法自成一格，同道稱為“少昂體”。晚年領(lǐng)袖香江藝壇，弟子學(xué)生眾多，儼然新嶺南畫派代表。楊善深，早年也曾入“春睡畫院”，卻非二高兄弟弟子。他與高奇峰、高劍父的關(guān)系，應(yīng)是亦師亦友之間。

　　善深先生學(xué)識(shí)豐厚，畫藝超絕，舉凡人物、花鳥、動(dòng)物、山水、書法，無不超古邁今，各領(lǐng)域均取得巨大成就。惜先生沉默寡言，似木納而實(shí)內(nèi)秀。山水遠(yuǎn)宗宋元，而獨(dú)出已意。晚年皴法大為創(chuàng)新，以散鋒入畫，老筆紛披，具有蒼郁孤絕、變化無窮的繪畫風(fēng)格?；B走獸則以闊筆焦墨，間施小寫意沒骨法敷色墨，抓住鳥類走獸生動(dòng)的瞬間，繪出動(dòng)物鳥類的神態(tài)動(dòng)感，是近代難得的幾位花鳥畫大家之一。先生于人物畫，早歲既習(xí)素描，精于人物的形體描寫，善于捕捉人物的表情、動(dòng)態(tài)，無論是古代高士、仕女還是裸女，都不拘泥于繪畫單純的技法，而是廣收博取，涉取古今中外人物技法之精華，人物仕女常具明眸善睞，傳神寫照之功，非其它諸家可比擬。先生的書法，早年習(xí)練二王（王羲之，王獻(xiàn)之）帖學(xué)，后發(fā)現(xiàn)筆力甚弱，則勤習(xí)北魏碑板，上溯金文、甲骨，又精于懷素、張旭的大草。晚年暢游世界名勝，悟自然法理于胸懷，融諸家書法于一爐，別開生面，加之摻以大寫意畫風(fēng)之豪逸，獨(dú)創(chuàng)“楊氏書風(fēng)”。落筆如驚龍崩石，結(jié)體開張縱橫，長(zhǎng)槍大戈，似鐵馬秋風(fēng)，雄渾天成。冶枯濕濃淡于一爐，熔北碑帖學(xué)于一體。竊以為，若論全面的成就，嶺南四家中當(dāng)以善深先生為最高。這里，我們主要來賞鑒幾件先生晚年的書法作品。

　　作品1：師友肯臨容膝地，兒孫莫負(fù)等身書。書法融行楷書于一體，且又兼有一些篆書的筆法。體勢(shì)寬博，用筆老辣，線條粗壯有力，寫來輕松自如。“肯臨”二字，似有篆書意趣；上聯(lián)最后一字的“地”，則是隸書的筆法；下聯(lián)的第五字“等”，又似有篆書的竹字頭，用隸書的筆法寫下半部分。按一般的書法理論和書家，通常是不可想象將篆、隸、行、楷融匯在一起，而善深先生由于學(xué)識(shí)深厚，在行筆、結(jié)體、布局等細(xì)節(jié)上掌握得恰到好處，非但不顯生硬，反而使規(guī)整的行楷書中平添了一種高古蒼拙之趣。這彰顯了先生幾十年功力和善于通篇布局的深厚修為。

　　此聯(lián)縱136cm*33cm*2，為標(biāo)準(zhǔn)的四尺對(duì)聯(lián)。語出：明清人陳鴻素書法集中，具體出處待考。是先生書法楹聯(lián)中的精品。大意為：良師益友光臨我這僅能容膝的小屋，（形容書較多，占去了大部分的地方），將來的兒孫們不要辜負(fù)了這些先輩們留下來的像身體一般高（形容書多之意）的書呵！此聯(lián)是歷來傳頌的名聯(lián)。善深先生的書法，配以佳紙良墨，又書寫的是古人格言警句的名篇，其珍貴難得自不必說了。

　　作品2：驅(qū)車如京邑，方舟入大川。書體以金文、甲骨為宗，方筆多于圓筆，結(jié)體緊密結(jié)實(shí)，字畫如銅鑄石拓一般。行筆抑揚(yáng)頓挫，疾徐自如，似有音律的節(jié)奏。字劃轉(zhuǎn)折處剛健利落，顯示出先生深厚的篆書功力。古人所說的“如錐劃沙，折釵股”正可說明此聯(lián)書法的金石意趣。

　　該作品136cm*33cm*2，標(biāo)準(zhǔn)四尺條楹聯(lián)。書于棉料宣紙之上，故其行書漫幻洇化，別具金石趣味，為先生妙手偶得之作。楹聯(lián)應(yīng)為集甲骨或金文而作的集文字聯(lián)，語意簡(jiǎn)潔，但氣勢(shì)宏大。從字意上，應(yīng)理解為：駕駛很快的車，就要到京師一類的大城市（因?yàn)榈缆泛軐挸ǎ?。巨形的船，就?yīng)該到大海、大湖、大江中去航行。隱喻如想大發(fā)展，就應(yīng)該有大的平臺(tái)或是樹立大的理想，應(yīng)該到更高更好的地方去實(shí)現(xiàn)它。在善深先生的書法作品中，以大篆書寫的書法極少，故此作顯得較為珍貴。而此作書法結(jié)體厚重，用筆果斷剛勁，通篇無一筆一劃輕浮處，是先生古篆作品中的精作。

　　作品3：東坡筆力雄放，逸氣橫霄，故肥而不俗，要知坡公文章氣節(jié)，事事皆為第一流，馀事作書，便有俯視一切之概，動(dòng)于天然而不自知。此作書體通篇方扁結(jié)合，行草結(jié)合，收放自如。長(zhǎng)篇書法，全文無一病筆。結(jié)體因書法內(nèi)容需要而變化，雖似粗布亂服，而又如亂石鋪街，用筆行氣自然而然，彰顯先生書學(xué)修養(yǎng)深厚的一面。卻又于變化中求整體，筆劃粗細(xì)結(jié)合，行筆動(dòng)感十足，如伴音樂般的書寫，是典型的楊氏“善深體”書風(fēng)最佳作品之一。全篇文章有五十個(gè)字，通幅書法，疏密得當(dāng)，自然而無做作，絕非有意安排結(jié)字布局，卻渾然一體，極盡構(gòu)圖奇巧之能事。字的間距行距看似齊整，書法卻極盡變化，做到了張馳有度，合理布局。許多字中還有畫的意趣，極盡夸張之能事，是支毛筆在先生手里，可謂無窮幻化，非精于翰墨、善寫丹青者，不足以創(chuàng)此精彩之作。

　　此作136cm*66cm，標(biāo)準(zhǔn)四尺整紙作品。用彩紋精紙，文意簡(jiǎn)單，幾近白話，故在此不代譯了。此作為清人論書法的名著《書概》中的一段，說明了學(xué)識(shí)、道德、修為對(duì)書法所起到的重要作用。同時(shí)，這也是善翁數(shù)十年來自身修為的真實(shí)寫照。

　　2004年5月的一天，香港的藏界好友黃順民先生突然打來了電話，告知先生已仙去，時(shí)年先生享年九十二歲，做為一位健康高壽的老人，做為一位偉大的藝術(shù)家，先生還有更多未了的心愿。記得在北京見到先生時(shí)，（當(dāng)時(shí)先生為人民大會(huì)堂捐贈(zèng)了巨作），他還興致勃勃地說要去黃山，還要來黑龍江看看鏡泊湖的瀑布……先生走了，留給這個(gè)世界的卻是巨大的藝術(shù)財(cái)富。先生寬厚的人品，卓越的成就，為我們這些后輩做出了表率。我們懷念善深先生，更愿意向他那樣，為藝術(shù)事業(yè)而去進(jìn)行終生的追求。

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