本期主持劉禮福

　　本期嘉賓：

　　林松：北京畫廊協(xié)會副會長、世紀翰墨畫廊負責人

　　楊維民：美術(shù)批評家、策展人

　　朱浩云：資深藝術(shù)品市場分析人士

　　林松：如今藝術(shù)品交易雖然很紅火，但很多人對藝術(shù)品價值卻沒有形成真正的正確理解，自然也無法分出優(yōu)劣，所以在購買藝術(shù)作品時便選擇了較為簡單的方式——按照書畫創(chuàng)作者的名氣大小或在某一組織的官職高低來衡量其作品的市場價格，而價格的換算單位也自然按照傳統(tǒng)的，如中國書畫可能就按照平尺來計算。作為中國書畫的新生代之一——新水墨，自然也就延續(xù)了這一傳統(tǒng)。

　　但我覺得，藝術(shù)品的交易應該按照藝術(shù)品價值的高低來衡量，不應該按照尺幅來計算，因為這不是在賣布。如果是按照尺幅大小，那一些業(yè)界常說真、大、傻的作品，該如何認定價呢?尤其是作為新水墨，人們之所以將它用“新”字來修飾，是指它在創(chuàng)作手法、畫面內(nèi)容以及其他各個方面都對傳統(tǒng)中國水墨畫有突破，所以我認為這個“新”還應該體現(xiàn)在突破傳統(tǒng)的書畫交易規(guī)則上，讓新水墨按照新興藝術(shù)品的市場規(guī)則來銷售。

　　不過，按照平方尺來交易，是一種很原始的方式，它有著強大的市場生存空間。相信隨著藝術(shù)的不斷發(fā)展以及人們對藝術(shù)認知的不斷深入，藝術(shù)品交易最終還是會回歸到用藝術(shù)品中的歷史文化價值和藝術(shù)價值來作為基礎、并認定市場價格的成熟階段。就像如今的宜興紫砂，雖然也按件銷售，但不分大小，而是以工藝的難易來論價高低。

　　“新”體現(xiàn)在突破傳統(tǒng)交易規(guī)則

　　楊維民：說“新水墨”，我個人認為是一個并不嚴謹?shù)奶岱?。因為它既不是由學術(shù)界專家提出的概念，也沒有得到業(yè)界的一致認可。只是大家都在說的一個代名詞，而且還是個帶點兒炒作意味的概念。這里的新水墨更多是指中國傳統(tǒng)水墨發(fā)展到現(xiàn)在的一種新銳藝術(shù)，所以我愿意稱其為當代水墨，這樣會更準確。

　　在此背景下審視新水墨交易，按尺幅來算也就不足為奇了。因為國畫論尺，油畫論面積，是大家約定俗成的方式，包括齊白石、吳昌碩等大家在內(nèi)幾乎所有的近現(xiàn)代中國水墨畫家都是這樣出售作品的，也算是中國的藝術(shù)品交易傳統(tǒng)。

　　另外，中國水墨畫的載體是宣紙，而宣紙的制作就是論尺幅的，4尺整張，六尺整張，丈二紙。就跟西方油畫按照畫布的面積換算一樣，只是單位不同罷了。

　　新水墨是按尺賣還是按幅賣，之所以有爭議，在我個人看來，一是因為新水墨帶有當代油畫的繪畫風格和主題內(nèi)容;二是，它從形式、內(nèi)容到裝裱，與傳統(tǒng)水墨相比都發(fā)生了很大變化，這里有突破創(chuàng)新，所以人們也覺得它在交易規(guī)則中也應該有創(chuàng)新;三是中國藝術(shù)在很多方面受到西化影響，尤其是現(xiàn)在中國藝術(shù)的學院派教育已成體系，而這一體系又是按照西方藝術(shù)教育的體系來創(chuàng)建的，而我們對自己的傳統(tǒng)文化又沒有清晰、深刻的認識，所以對傳統(tǒng)有懷疑和爭議。

　　但不管新水墨再怎么尋求突破創(chuàng)新，也割裂不了與傳統(tǒng)的關(guān)系。其實，創(chuàng)新的東西不一定是發(fā)展的，而傳統(tǒng)的東西也不一定就是保守的，真正的發(fā)展是在繼承傳統(tǒng)的基礎上對其又有所創(chuàng)新。

　　現(xiàn)在的中國水墨畫，包括新水墨已經(jīng)引起了世界藝術(shù)界的關(guān)注，這說明我們的水墨畫已經(jīng)擁有了世界影響力，但這個影響力不是在迎合西方文化口味的基礎上產(chǎn)生的，而是通過充分展現(xiàn)自己的民族特色并反映民族的時代風貌而取得的。所以，沒有必要懷疑我們傳統(tǒng)文化中合理的部分，這是一種文化自信的表現(xiàn)。比如按照宣紙的大小來買字畫，每平方尺的價格高低又根據(jù)其藝術(shù)水平的高低來區(qū)別，這既合理又合情。這里的“情”就是文化傳統(tǒng)，“理”就是講出處，不是憑一時的喜好和任何臆想來做。所以，新水墨該按什么方式交易，應當同時尊重傳統(tǒng)和時代的發(fā)展，而不能妄自菲薄。

　　爭議源于文化不自信

　　朱浩云：任何畫作的大小與好壞，在我看來是沒有特別密切的關(guān)系的，所以用平尺還是用其他單位來計價也就關(guān)系不大了。當然，這里先要拋開藝術(shù)價值和文化價值的高低。

　　眾所周知，書畫交易中的關(guān)系極為復雜。因為一件藝術(shù)品的價值高低首先集中體現(xiàn)在三個方面：第一是藝術(shù)品所擁有的歷史文化價值的多少;二是藝術(shù)價值，它是一個時代的藝術(shù)家們在對藝術(shù)繼承和發(fā)展的基礎上所創(chuàng)作的，而創(chuàng)作技藝的高低和成就的大小也是不同的;三是市場價值。這里有很多不確定因素。

　　然后再看實際情況，因為畫面規(guī)格越大，其創(chuàng)作難度也越大，所花費的精力也越大，價格高些也是應當?shù)?。另外，有些人擅畫大作，有些人則精于小畫，如陸儼少先生，就是小畫的圣手。還有中國水墨畫的創(chuàng)作，它的基本技能可能在4年的大學生活中就能得到很好的培養(yǎng)，但是畫作體現(xiàn)的意境是靠個人修養(yǎng)的不斷積累才能不斷提高的，所以有些創(chuàng)作可能會看似簡單，實則很難。這就又增加了很多不確定因素。

　　正因存在上述許多不確定因素，再加上中國書畫與西方油畫在很多方面存在差別，所以它們的交易規(guī)則也就大有不同。經(jīng)過幾百年的發(fā)展，按照平尺算價，最終成為人們的選擇，是藝術(shù)家和追求者不斷總結(jié)經(jīng)驗的結(jié)果。所以，新水墨應該按什么單位交易，我覺得平尺還是有其必然和合理因素的。其實，按平尺還是按什么，只是人們在書畫交易中為了方便交易、體現(xiàn)差別而采用的不同衡量單位，這如同水果稱重、賣布論尺一樣，其水果和布的單價高低是由其質(zhì)量好壞來決定的。

　　如今，由于中國書畫交易市場亂象叢生，導致人們對其多有非議，而涉及內(nèi)容也會牽扯按尺幅大小還是按藝術(shù)價值的高低了。有些人為了求新追異，總覺得西方油畫的交易標準比較好。殊不知，我們不能用西方的藝術(shù)標準來衡量東方藝術(shù)，這并不適合自己，多用反而會喪失自我。

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