當(dāng)代藝術(shù)火熱的當(dāng)下，北京的各種藝術(shù)區(qū)層出不窮，不同性質(zhì)的藝術(shù)聚集區(qū)現(xiàn)狀如何呢？它們?cè)谒囆g(shù)和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中究竟扮演了怎樣的角色？本報(bào)記者將對(duì)北京藝術(shù)聚集區(qū)展開調(diào)查，將其生存現(xiàn)狀展示給讀者。

　　在北京的十幾個(gè)畫家村和藝術(shù)區(qū)中，費(fèi)家村并不特別顯眼，然而它 “香格里拉”的名頭卻很響亮，香格里拉是“伊甸園、理想國、世外桃源”的代名詞，承載了人們對(duì)寧靜和諧的追求和向往。這里的“香格里拉”實(shí)際上是幾個(gè)工作室對(duì)外的集中稱呼，代表著在費(fèi)家村落戶的藝術(shù)家們。跟喧鬧的北京城和火熱的當(dāng)代藝術(shù)相比，北五環(huán)外的費(fèi)家村有那么點(diǎn)鬧中取靜的意思。雖然是地處鄉(xiāng)村，但是追溯起它的歷史，卻與798的形成不分先后。

出了用古瓷片拼成旗袍發(fā)財(cái)?shù)漠嫾?/P>

　　農(nóng)歷新年前幾天，北京城里節(jié)日氣氛一天濃似一天，整個(gè)空氣中都彌漫著節(jié)日的喜慶味道。然而，在費(fèi)家村這個(gè)藝術(shù)家聚集的地方， 一切還是那么安靜，對(duì)于很多搞藝術(shù)的人來說，這段時(shí)間還是創(chuàng)作的好時(shí)候。自從2000年從中央美院壁畫系研究生班畢業(yè)后，輾轉(zhuǎn)來費(fèi)家村租房畫畫開始，李曉峰堅(jiān)守在這過春節(jié)已經(jīng)有好幾個(gè)年頭了。最初選擇這里是因?yàn)樽饨鸨阋耍驗(yàn)樗嬃藥啄甑挠彤?，但直?005年才以1000元賣出一張，養(yǎng)活一家人的生活壓力讓李曉峰喘不過氣來。

　　2006年，他突發(fā)奇想，花了3個(gè)月時(shí)間，用500多片明清青花瓷器碎片串連成一件衣服，聯(lián)系了畫廊展出。沒成想，這件作品吸引了很多眼球，很快以4000美元成交。不久，李曉峰又如法炮制，用古瓷片拼成一件旗袍，又賣了10多萬元。像李曉峰這種奇跡在費(fèi)家村并不少見，因?yàn)檫@里本來就是一個(gè)充滿機(jī)遇的地方。

798的后花園

　　畫家鐘衛(wèi)每天過來畫畫，畫完就回家，費(fèi)家村里的有些畫家像他這樣，但更多的是把這里當(dāng)成居住和創(chuàng)作一體的藝術(shù)基地。沒人知道費(fèi)家村里到底有多少藝術(shù)家，成名的、期待成名的、落魄的，形形色色的藝術(shù)家構(gòu)成了一個(gè)小聯(lián)合國。這里的租金便宜，離火透半邊天的798藝術(shù)區(qū)又近，于是漸漸聚攏了人氣。如果說798是藝術(shù)家面向商業(yè)的一扇窗，那么這里就是他們的神秘后花園。后花園是修身養(yǎng)性想事情的地方，大家各干各的事情就行了，誰也別打擾誰。費(fèi)家村地處朝陽區(qū)萊廣營鄉(xiāng)，離望京、中央美院和798都很近，東邊有發(fā)現(xiàn)藝術(shù)園、農(nóng)場藝術(shù)園；西邊有索家村國際藝術(shù)營；北邊有一號(hào)地畫廊聚集地、318藝術(shù)園；南邊不遠(yuǎn)就是南皋及環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)、草場地，再往南幾站地就是798。

“香格里拉”吸引國外大使

　　1999年，搞設(shè)計(jì)和陶藝出身的韋崗看中了這里的地理位置和發(fā)展?jié)摿?，于是租下一個(gè)20畝左右的醬菜廠老舊院子，從2000年開始對(duì)這里進(jìn)行改造，修整了道路和廠房。韋崗給這個(gè)藝術(shù)院落起名“香格里拉”，這是在北京第一個(gè)以藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作為目的自由組合的藝術(shù)院落。就是現(xiàn)在的香格里拉文化藝術(shù)公社。為了擴(kuò)大影響力、盡快把工作室出租出去，韋崗費(fèi)了不少心思。2002年初，他與藝術(shù)策劃人李振華合作創(chuàng)建了芥子園畫廊，主要以表演藝術(shù)為主，在將近一年的時(shí)間里，幾乎每個(gè)月都搞開幕式，把先鋒派藝術(shù)家請(qǐng)來搞展覽，每年搞幾次活動(dòng)一直持續(xù)至今，展覽多為中外藝術(shù)家聯(lián)展，每次開幕式都能有50至100人參加，荷蘭、挪威使館的大使和文化參贊都來過，漸漸地打出了費(fèi)家村的知名度。

　　2001年前后，圈內(nèi)有很多藝術(shù)家相繼來到這里，租下工作室進(jìn)行創(chuàng)作。搞雕塑的李剛和幾位北歐的藝術(shù)家是最早進(jìn)駐這里的藝術(shù)家。李剛也成了早期見證費(fèi)家村成長和發(fā)展歷程的元老人物，在他的描述中當(dāng)時(shí)這里周圍是一片片農(nóng)田和高大寬敞的舊廠房，很適合做雕塑，他當(dāng)即就決定從韋崗手里租下兩處空間。他選中的是工廠高達(dá)6米的鍋爐房，經(jīng)過兩個(gè)月的改造后一切就緒，他很快在這個(gè)新工作室鑄造出一組銅雕。

　　2002年，李剛又把鍋爐房改造為鑄造車間，同時(shí)也放大一些挪威雕塑家的作品。這一年，韋崗改造的所有工作室基本都租了出去，租金平均每平方米每天0.6元左右。剛剛從中央美院雕塑系畢業(yè)的梁碩也在同年租用了院中一間70平方米的工作室，與他同時(shí)期進(jìn)入的還有攝影家黃旭夫婦及策劃人秦思源。梁碩的農(nóng)民工系列、王書剛的紅人系列、巴德的大鼻子系列等等都在這里創(chuàng)作完成，挪威雕塑家克里蒂安·布呂斯特、anne、丹麥雕塑家claus紛紛來此利用這里的工作室進(jìn)行創(chuàng)作，并完成了自己當(dāng)時(shí)的代表作品。

　　很快，這里的藝術(shù)氣氛吸引了鼎鼎大名的紅門畫廊。紅門畫廊老板布朗決定進(jìn)駐費(fèi)家村，在這建立了好幾處紅門畫廊工作室，利用他與國外文化機(jī)構(gòu)的密切聯(lián)系來做學(xué)術(shù)交流工作，這樣幾乎每個(gè)月都有來自不同國家和地區(qū)的藝術(shù)家在“紅門畫廊”的工作室生活和創(chuàng)作，其中很多人都留了下來，在費(fèi)家村租了畫室。到了2003年，費(fèi)家村藝術(shù)院落吸引了更多的藝術(shù)家前來參觀交流，同時(shí)新的需求也不斷出現(xiàn)。

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