1958年劉勃舒在新疆軍馬場(chǎng)寫生

　　草書入畫“勃舒馬”

　　然而，又不是沒有徐悲鴻，就沒有劉勃舒。同樣是畫中國(guó)文化中奮斗不止、自強(qiáng)進(jìn)取的精神代表——馬，徐悲鴻以西方寫實(shí)手法和中國(guó)傳統(tǒng)寫意手法的巧妙結(jié)合，開辟了大寫意筆法畫馬的新路徑；而劉勃舒在他的指導(dǎo)下，一生悉心研究中國(guó)鞍馬繪畫，力求在筆墨技法、構(gòu)圖造型和藝術(shù)境界等方面有所掘進(jìn)和突破。中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)國(guó)家畫院院長(zhǎng)楊曉陽(yáng)曾經(jīng)對(duì)比徐劉馬作的異同，發(fā)現(xiàn)劉勃舒的繪畫主題也是馬，但他并沒有什么“影響的焦慮”：畫面上，徐馬有明暗，劉馬淡化明暗；徐馬求整體、經(jīng)典性，劉馬求即興、寫意性；徐馬大多沒有大環(huán)境描繪，而劉馬有時(shí)嘗試將環(huán)境放大，馬畫小，一兩筆，非常概括，卻極其生動(dòng)，“他逐漸從徐悲鴻中西結(jié)合的表現(xiàn)方式轉(zhuǎn)向重視筆墨的中國(guó)式表現(xiàn)方式?！眲⒉娴鸟R，廣開新貌，世稱“勃舒馬”。

　　以草書筆法入畫，求風(fēng)神靈動(dòng)之姿，是劉勃舒擺脫徐悲鴻影響的一個(gè)突出方面。如果說(shuō)徐悲鴻的馬能讓觀眾聯(lián)想到巨匠嚴(yán)謹(jǐn)、凝重的人格魅力，劉勃舒的馬則顯示了瀟灑、奔放、富有動(dòng)感的現(xiàn)代精神。以草書筆法繪馬，他自有一套獨(dú)特新穎又深思熟慮的筆墨思想。“十歲左右就拿毛筆，畫到如今，寫也是這樣寫法，畫自然也就是這樣畫法”。雖然并不專門練習(xí)書法，但劉勃舒卻在繪畫過(guò)程中突出了“寫”的重要性。他以草書的筆法，使線條更富韻律感，構(gòu)造了無(wú)序中的有序的馬的結(jié)構(gòu)，并將雄強(qiáng)狂放和勇往直前的馬的品性推演為視覺的中國(guó)精神。如同曹霸以畫骨為主，他從馬之骨骼處入筆，以長(zhǎng)鋒兼毫順結(jié)構(gòu)頓挫而行，在骨骼的轉(zhuǎn)折處用細(xì)密之線補(bǔ)之，同時(shí)順筆皴擦，形成濃淡干濕皴擦捻轉(zhuǎn)，因而渾然天成的效果，表現(xiàn)出的骨骼的筋腱凹凸，剛?cè)豳|(zhì)感豐滿，耐品耐賞。不管畫什么形態(tài)的馬，劉勃舒總是以迅疾回旋的線條去描寫，去揮灑，同時(shí)也抒發(fā)了時(shí)代的心聲和畫家的內(nèi)心情感?！八鸟R將草書的書寫性與馬的奔騰之勢(shì)相結(jié)合，畫如其人，字如其人，非常秀勁清朗。”畫家陳平說(shuō)。談及有草書意味的“勃舒馬”，劉勃舒坦言自己并不專門習(xí)書，他對(duì)眾說(shuō)紛紜的書法與繪畫的關(guān)系和此一中國(guó)書畫傳統(tǒng)也不置可否。但是他自認(rèn)為，書法與國(guó)畫都是用的毛筆，這種工具的同一性，必然導(dǎo)致這兩種藝術(shù)在更精神的層面上的通達(dá)。草書和奔馬也猶如張旭草書與公孫大娘劍舞一般。

　　他的脾氣又“上來(lái)了”，他畫低頭喝水的馬，畫馬屁股，盡管超越公眾視覺的慣性，盡管不為市場(chǎng)所喜?！耙f(shuō)我和徐先生的不同，我必須想辦法開拓，要不愧為他最后一個(gè)弟子；第二個(gè)，時(shí)代不同，認(rèn)識(shí)不同，我的馬的形態(tài)自然不同?！?/p>

　　徐悲鴻的馬作，單馬為多，最多畫4匹馬，劉勃舒認(rèn)為容易千篇一律，所以他畫群馬，橫幅多排列在一個(gè)水平線上，如同屏障一般，講求整體之勢(shì)，以濃淡干濕的手法、疏密有致的變化，打破人們視覺的習(xí)慣經(jīng)驗(yàn)，引導(dǎo)人們以一種嶄新的方式去觀賞作品；而豎幅多呈疊加之勢(shì)，自下而上疊加累積的經(jīng)營(yíng)章法，以求整體連貫之勢(shì)，不求單馬之變。對(duì)于構(gòu)圖，劉勃舒一反常態(tài)地沒有什么苦心經(jīng)營(yíng)的費(fèi)盡思量，“我都是先畫中間，然后推推推，先把主要線條確定，之后很自由的，也不知道要畫幾匹?！?/p>

　　一如他最熱愛的鋼琴給他構(gòu)圖上的靈感，主調(diào)、快板小調(diào)、慢板、終曲，都能對(duì)應(yīng)構(gòu)圖的節(jié)奏主題；浸潤(rùn)著音樂(lè)的格調(diào)、節(jié)奏和韻律，劉勃舒的畫面彰顯了打通藝術(shù)門類之間的藩籬之后的自由與快意?！皼]有音樂(lè)，畫畫還不行呢。”他說(shuō)。

　　“馬這個(gè)題目，是得先畫大型結(jié)構(gòu)的，如果不是這樣，一定會(huì)空，或者難看。”

　　如今，劉勃舒的馬已經(jīng)強(qiáng)烈具有自己的氣質(zhì)，作品靈動(dòng)灑脫，筆墨間流露出自在、恣意的空闊意境。他畫的馬，不在肥瘦，不在牝牡驪黃，而在風(fēng)骨；那些臉部瘦削、腿部修長(zhǎng)、臀部豐滿、骨骼健碩的馬，如同杜甫《房兵曹胡馬》中所言，“風(fēng)入四蹄輕”，真有橫行萬(wàn)里之勢(shì)。

Tags：近距離   畫家   觀察   畫馬   劉勃舒