王鐸《草書臨古貼》

徐渭 自書詩卷 手卷

    編者按：書法，作為中國最具民族特色的傳統(tǒng)藝術(shù)，其深入人心的程度可謂是其他藝術(shù)形式難以與之媲美的。書圣王羲之的名字，可能比畫圣吳道子的名字要響亮得多。然而，書法更具抽象的藝術(shù)性決定了它的高欣賞門檻和收藏群體的小眾化。因此，在歷來的書畫市場中，它始終處于位高價(jià)卑的尷尬處境。直到2006年中國書畫市場進(jìn)入理性調(diào)整階段之后，書法市場才逐漸抬頭。2007年和2008年，書法作品價(jià)格一直穩(wěn)步上升。

    【市場篇】拍賣推動(dòng)書法市場

    兩年來，國人對(duì)于書法藝術(shù)的認(rèn)知逐漸被培育起來，書法作品價(jià)格屢創(chuàng)紀(jì)錄，這一點(diǎn)與西泠拍賣、北京匡時(shí)等拍賣公司的積極推動(dòng)有著莫大的關(guān)系。業(yè)內(nèi)專家表示，這樣的勢頭還會(huì)持續(xù)下去，之后會(huì)逐步步入一個(gè)賣方調(diào)整策略，買家、投資者調(diào)整心態(tài)的時(shí)期，誠信的買賣雙邊關(guān)系和合理的價(jià)格體系將逐步建立起來。

    書法專場屢現(xiàn)

    2007年春拍，北京匡時(shí)首開《文字的力量——中國書法篆刻》專場，260件拍品成交率高達(dá)88%，成交總額為3353.05萬元，其中文征明的《行草書詩卷》手卷在該場拍賣中以1111萬元的高價(jià)成交。這一拍令業(yè)界書法愛好者們?yōu)橹畾g欣和鼓舞。自此以后，書法專場成為北京匡時(shí)的傳統(tǒng)拍賣專場，至今已舉辦了5場，成為國內(nèi)唯一一家持續(xù)性舉辦書法專場拍賣的拍賣公司。

    抓住熱潮，2007年秋拍，匡時(shí)一舉推出《明清書法》和《百年遺墨——20世紀(jì)名家書法》兩場書法專拍。其中，《明清書法》專場中的帝王書法大受歡迎，成親王的《行書河源紀(jì)略諭》手卷和乾隆帝《臨董其昌行書詩冊(cè)》分別以453.6萬元和84萬元成交。

    2008年北京匡時(shí)的書法專場再造佳績，其春拍的《歷代法書專場》成交總額達(dá)4587.86萬元，成為匡時(shí)歷屆書法拍賣中成交總額最高的一場，4件拍品進(jìn)入2008年中國書法拍賣成交前十榜單(見表一)，其中唐寅的《行書自書詩》手卷以1120萬元成交，位居榜首；吳寬的《行書雜詩卷》手卷位居第二，以694.4萬元成交。

    或許是金融危機(jī)的影響，匡時(shí)2008年秋拍的《歷代畫家書法》總體只成交了865.65萬元，當(dāng)然拍品數(shù)量較之春拍減少了近50%，也是原因之一。不過，與之前相比，其精品和佳品成交價(jià)格依然呈上升趨勢，如徐渭的《自書詩卷》手卷就以252萬元的高價(jià)成交，成為該場最高成交拍品。

    除此之外，上海朵云軒、上海嘉泰也都在2008年春季推出書法專場拍賣，其中朵云軒的《近現(xiàn)代書法專場》108件拍品，總成交額491.12萬元；嘉泰的《古今名家書法專場》也拍出了441.34萬元的成交總額，成交率達(dá)74.83%。其實(shí)，上海嘉泰早在2007年秋拍就舉辦過《筆有風(fēng)雷·名家書法專場》，當(dāng)時(shí)成交了435.12萬元。

    雖然沒有舉辦專場拍賣，但眾多書法高價(jià)成交紀(jì)錄都來自于西泠拍賣和中國嘉德這南北兩大拍賣公司的書畫專場，如2008年春拍，八大山人的《行書臨河序》在中國嘉德以464.8萬元成交；王鐸的《草書詩卷》在西泠拍賣2007年秋拍中以1691.2萬元成交，成為西泠印社拍賣史上價(jià)格最高的作品，并同時(shí)成為2007年國內(nèi)拍賣成交價(jià)最高的書法作品。

    從數(shù)據(jù)顯示，嘉德和西泠的書畫專場拍賣中的書法作品數(shù)量2008年來在不斷增多。西泠拍賣總經(jīng)理陸鏡清就告訴記者：“2008年秋拍，我們的書法作品數(shù)量已占到書畫拍品總數(shù)的40%。而這樣的調(diào)整正是根據(jù)市場的需求反應(yīng)而來?！?

    古代書法成拍場絕對(duì)明星

    從表一中不難看出，書法作品的高價(jià)紀(jì)錄大多都在北京匡時(shí)、西泠拍賣和中國嘉德以及香港佳士得等拍賣公司產(chǎn)生。而且，古代名家書法是書法拍賣場上的絕對(duì)賣座拍品。這與2008年春季市場中國古代書畫整體回暖的大趨勢不無關(guān)系。如王鐸的《草書臨古帖》手卷以392萬元成交，位居2008年中國書法拍賣成交前十榜單第6位；同樣是該場拍賣，王鐸的另外一件《草書、楷書臨晉人書法冊(cè)》冊(cè)頁則以313.6萬元成交，位居該榜單第10。

    西泠2008年推出的“明清狀元書法單元”也是一大特色，26位狀元的書法作品，總成交價(jià)達(dá)145萬元，有些作品拍到了10萬以上。此外，西泠2008秋季以830萬元落槌的宋高宗敕岳飛《起復(fù)詔》手卷，昭示著古代精品書法將引領(lǐng)書法市場走出陰霾。

    誠然，整體地看，現(xiàn)代書法比較走俏的多半是書畫兼長的畫家書法，不過這些人基本已經(jīng)謝世，如郭沫若、弘一、黃賓虹、齊白石、張大千、溥儒、沈增植、沈尹默、于右任、林散之、啟功等人的作品，價(jià)格指數(shù)一般都維持在數(shù)十萬元之內(nèi)，其中又多半在數(shù)萬元乃至數(shù)千元之間振蕩。

    【收藏篇】學(xué)術(shù)化：書法藝術(shù)投資收藏關(guān)鍵詞

    書畫批評(píng)家和鑒定專家高鴻也認(rèn)為，將不同身份的書家作品分類，表象上看是一種拍賣的策劃手段，但實(shí)際上是一種細(xì)化的學(xué)術(shù)行為。書法藝術(shù)其本身是一個(gè)文化現(xiàn)象，細(xì)化書家的結(jié)構(gòu)體系會(huì)凸顯數(shù)千年來不同結(jié)構(gòu)體系的文化內(nèi)涵，有助于我們深入研究書法流派的產(chǎn)生及其演變的軌跡。對(duì)收藏家來說，也會(huì)在這一體系的架構(gòu)中選擇適合自己所要收藏的對(duì)象?？傊?，細(xì)化體系，是學(xué)術(shù)引導(dǎo)市場的理念的雛形，因而，收藏的學(xué)術(shù)化也將因此應(yīng)運(yùn)而生。

    他以為，沒有學(xué)術(shù)內(nèi)容的拍賣只是一種銅臭味很重的買賣行為，而沒有學(xué)術(shù)化的收藏也只是一種盲目跟風(fēng)的低俗投資行為。

    古代書法VS近現(xiàn)代書法

    綜觀近年來的書法拍賣數(shù)據(jù)，書法市場上的天價(jià)締造者幾乎全部來自明清及明清前的古代書法,在拍場上一直處在平穩(wěn)上升之中，很少受資本因素的影響。不過,高鴻特別提醒，唐代書法幾乎絕跡，宋元書法也只是偶露崢嶸，宋四家的蘇東坡、黃山谷、米芾、蔡襄以及趙孟頫等人的作品真?zhèn)味嘤袪幷?事實(shí)上真跡確實(shí)不多，其中趙孟頫的贗品最為迭出)；而明清書法是近年拍場的主要追逐對(duì)象，流量多，真跡和精品時(shí)有出現(xiàn)，但贗品居多，以文徵明、唐伯虎、董其昌、王鐸等人為“重災(zāi)區(qū)”。如目前市場上流通的王鐸作品達(dá)近萬件，大多是王鐸的晚年作品風(fēng)格的樣式，如此數(shù)量實(shí)為不現(xiàn)實(shí)。由此，收藏家和投資者絕對(duì)需要格外小心、謹(jǐn)慎出手。

    書法家書法VS畫家書法

    跡象和數(shù)據(jù)顯現(xiàn)，被市場青睞的大多不是書法家之作，而是畫家的書法作品和社會(huì)名人的書法作品，其中社會(huì)名人的書法作品升幅更快。究其原因，還聽專家觀點(diǎn)。

    一直專注于書畫收藏的成蘭認(rèn)為，一般評(píng)價(jià)書法的成就高遠(yuǎn)有三個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)：第一，其作品沒有或基本上沒有前人或者師承的痕跡；第二，作品具有強(qiáng)烈的個(gè)性和明顯的時(shí)代感；第三、具有審美高度。這就是看似簡單卻為絕大多數(shù)的書法家一輩子都沒能解決的難題，也是為何眾多所謂的書法家被稱為“書者”或者“書奴”的問題所在。

    然而，一個(gè)現(xiàn)象和事實(shí)卻讓人深思，如何才能解決書法藝術(shù)的法度、形式感和境界的難題，似乎只有在那些著名畫家手里才能被輕而易舉地解決?，F(xiàn)代畫家中具有較高書法修為和藝術(shù)成就的，北方有齊白石、徐悲鴻、啟功等，南方則有黃賓虹、吳湖帆、張大千、溥儒、陸儼少、謝稚柳、唐云、來楚生等。再看清代的揚(yáng)州畫派，有近半數(shù)在書法藝術(shù)上都頗有建樹。

    高鴻也指出，宋四家中，蘇東坡和米芾既是官宦又是畫家。也就是從蘇、米開始，畫家的書法一直是書法陣容的中堅(jiān)。元代的趙孟頫，明代的徐渭、傅山、文徵明、唐寅、倪云璐及至近現(xiàn)代的吳昌碩、吳湖帆、沈尹默等等都是書畫兼長且建樹頗高的雙料藝術(shù)家。

   名人書法升值更快

    另外社會(huì)名人，如帝王、官宦和學(xué)者文人的書法也一直受到市場青睞。從王羲之、李世民、顏真卿等到王國維、康有為、梁啟超、于右任、郭沫若、沙孟海等，他們都不是專業(yè)書法家，書法對(duì)他們來說是工作必須的寫字,但他們的書法作品卻會(huì)被市場認(rèn)可并傳世。就是因?yàn)檫@些人有政績，有著作，有故事，他們的字有人文含量，哪怕是一些有過劣跡的社會(huì)名人，如李鴻章、鄭孝青、汪精衛(wèi)、周作人、康生等。

    而且，這類書法作品在市場中并不容易得到，比如弘一法師的書法，他出家后的書法作品得到的人沒有幾個(gè)。至于魯迅、郭沫若甚至孫中山的書法作品，更是少之又少了。一旦現(xiàn)世，其價(jià)格便可想而知。如郭沫若1966年作的《行書節(jié)錄李固遺黃瓊書立軸》在08秋拍以28萬元成交，足足高數(shù)估價(jià)2倍多。

    書法市場考驗(yàn)投資者眼光

    在為2008秋拍的書法市場作小結(jié)時(shí)，記者意識(shí)到，書法市場對(duì)于藝術(shù)品投資者來說是最有機(jī)會(huì)、也最考驗(yàn)其眼光的市場。為什么這么說？理由有三：

    其一，書法市場浩大。中國歷代積累的書法作品可謂系列完備，從頂級(jí)大師的不朽巨作，到文人名家信手掂來的逸品，各種體裁、主題、樣式與價(jià)格范圍的作品都有，不管你是投資大鱷，還是業(yè)余收藏，都可以在其中找到機(jī)會(huì)；另一方面，書法曾經(jīng)是古代文人必備的謀生手段，十分駁雜，對(duì)其優(yōu)劣好壞的評(píng)判，既涉及到專門的歷史文化知識(shí)，還涉及到長期形成的文化素養(yǎng)與品味。

    其二，書法作品價(jià)格低廉。書法作品也出現(xiàn)了一些令人咋舌的高價(jià)，但大多限于在拍賣場上難得一見的宋元時(shí)代的頂級(jí)大師的精品力作。目前市場上價(jià)格比較堅(jiān)挺的，還是僅限于明清時(shí)代的名家名作。大多數(shù)書法作品價(jià)格，如果與繪畫相比都相當(dāng)便宜?？梢灶A(yù)見，在數(shù)量浩大的書法作品中，會(huì)出現(xiàn)一些特定的市場板塊，有比較迅速與大幅的上漲。

    其三，書法作品題材挖掘潛力大。價(jià)格低廉加上市場浩大，就有了題材挖掘的用武之地。僅以北京匡時(shí)為例，其所作的專場：“文字的力量”、“歷代法書”專場，是以書法史為線索，以漢字造型的審美趣味為歸依；“歷代畫家書法”專場，則追尋中國美術(shù)史書畫合一的歷史線索，顯示傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)；而“百年遺墨”專場，則以文化名人的翰墨為指向。藏家完全可以按照類似的主題，形成各具創(chuàng)意的特色收藏，結(jié)果就會(huì)使那些書法作品大幅度升值。

    當(dāng)然，這要考驗(yàn)投資者的眼光，要對(duì)書法作品的價(jià)值做出自己的判斷。

    【行家篇】陸鏡清：細(xì)化分類讓拍賣更專業(yè)

    不同與中國畫的是，書法拍賣常常出現(xiàn)“概念性”分類。有按朝代分的明清書法、歷代法書、20世紀(jì)名家書法；也有按流拍細(xì)分的諸如明清狀元書法、名人書法、畫家書法；還有按形制分的如對(duì)聯(lián)書法、立軸書法、長卷書法等等。為何如此細(xì)分？這樣細(xì)化后的作用是什么？對(duì)于書法藝術(shù)的傳播和書法市場的推動(dòng)又有著怎樣的促進(jìn)呢？

    西泠印社拍賣有限公司總經(jīng)理陸鏡清對(duì)此表示，對(duì)于過去一直沒有被重視的書法藝術(shù)而言，現(xiàn)在已經(jīng)開始面臨好的市場機(jī)會(huì)。他說：“這兩年中國書畫價(jià)格呈現(xiàn)出明顯的回歸景象，人們也逐漸開始對(duì)書法有所重視。所以我們拍賣公司要抓住這種回歸的機(jī)會(huì)，來引導(dǎo)書法藝術(shù)，推動(dòng)書法市場?！?BR>
    他說，西泠拍賣一直在為書法藝術(shù)做著細(xì)致的分類,這樣做才會(huì)有利于買家更好地去理解書法藝術(shù)。如清中期4大書家、二王書法、西泠八家書法等等都是他們近年來提出的書法拍賣主題。從而引導(dǎo)書法市場向更學(xué)術(shù)、更文化的角度去發(fā)展。

    對(duì)于西泠拍賣為何一直沒有開設(shè)書法專場拍賣的疑問，陸鏡清告訴記者，這個(gè)問題他曾考慮過多次，最后始終沒有去做的原因主要基于兩點(diǎn)。他說：“第一，書畫本就同源，兩者是互相交融，互相映襯的關(guān)系；第二，從商業(yè)角度考慮，書畫不分家有利于拍賣不至于冷場。所以,我們往往都是讓書法作品與繪畫作品穿插交替著上拍。”

    他還指出，書法的價(jià)格是隨著人們價(jià)值觀的改變而改變的。5年前可能會(huì)對(duì)一件書法作品能拍出千萬價(jià)格而感到不可想象；如今王鐸的《草書詩卷》拍出1691萬元的價(jià)格已都不足為奇,因?yàn)榇蠹覍?duì)此作品已經(jīng)能夠做到一致的認(rèn)知,既它是代表王鐸一生藝術(shù)水準(zhǔn)最高的一件書法作品之一.陸鏡清說:“藝術(shù)品市場的發(fā)展與價(jià)值觀息息相關(guān)，每個(gè)時(shí)期人們對(duì)于藝術(shù)品都會(huì)有自己的心理價(jià)位。一個(gè)民族的文化要推向世界，也就是價(jià)值觀的推介?！?/P>

    【評(píng)論篇】書畫批評(píng)家高鴻:如何改變“重畫輕書”之弊

    “佳書不如孬畫”的潛意識(shí)在藝拍市場的作用力不可低估。書畫批評(píng)家、鑒定專家高鴻認(rèn)為，所謂“佳書不如孬畫”，在人們的欣賞意識(shí)里是可以理解的。他說：“我們不能簡單的認(rèn)為這是人們對(duì)書法作品的認(rèn)識(shí)和理解‘有待提高’，過分地‘埋怨’收藏者的收藏意識(shí)和收藏品位，可能對(duì)激活人們?cè)谄珢蹏嫷耐瑫r(shí)重新認(rèn)識(shí)書法作品的藝術(shù)價(jià)值的‘死結(jié)’會(huì)或多或少有那么一點(diǎn)適得其反的負(fù)面作用?！?

    “重畫輕書”難以改變

    他指出，如果拿林散之、啟功為例，他們都是以其書名享天下，雖然他們的書作被收藏家所青睞和追捧，然在人們的收藏意識(shí)里，與其花錢投資其書，不如以數(shù)倍乃至數(shù)十倍的價(jià)位收藏其畫，這是無可厚非的。終究畫作的藝術(shù)元素符號(hào)較之書作的元素符號(hào)更能撩撥各階層人的審美感悟。因此，高鴻認(rèn)為，盡管這與我們?cè)谑崂頃嬜趟囆g(shù)史時(shí)“得出”的百年之內(nèi)可能會(huì)出現(xiàn)百余位可以享大名的畫家，不見得有數(shù)位能經(jīng)得起“死亡淘汰法”淘汰的書法家的“結(jié)論”相違背，但是，人們“重畫輕書”的收藏和投資意識(shí)是難以改變的。

    高鴻表示，也正因?yàn)槿绱?很多原先以書、印名享天下的書法篆刻家也拿起了畫筆，繼而又享有畫名，如韓天衡、王鏞等。他說：“這，不足為怪。歷史上的吳攘之、趙之謙、吳昌碩、齊白石諸先賢，又有哪一位不是以其雄厚的書法、篆刻藝術(shù)的修養(yǎng)構(gòu)筑了他們后來杰出的繪畫藝術(shù)的審美體系？又有誰能強(qiáng)求收藏家對(duì)以上書畫篆刻俱能、皆精的書畫篆刻家的書、畫、印作品作等價(jià)收藏？”

    當(dāng)繪畫遭遇新媒體藝術(shù)擠壓

    21世紀(jì)繪畫藝術(shù)正面臨著新媒體藝術(shù)的擠壓，書法藝術(shù)的前景也就不難想象了。對(duì)此，高鴻表示，這就像有些人說的那樣，中國書法，只有中國人能欣賞,其實(shí)質(zhì)是因?yàn)橹袊鴷ㄋ囆g(shù)未能被各國人民廣泛接受和普遍“運(yùn)用”的別樣的自我安慰。

    他說：“相對(duì)于繪畫而言，當(dāng)代書法的語言符號(hào)的確顯得不是那么‘與時(shí)俱進(jìn)’，可品、可讀、可賞、可藏的書法精品難以產(chǎn)生。更為糟糕的是，當(dāng)代書法藝術(shù)在‘官本位’隱形‘權(quán)力’的作用下，它被‘奸淫’的滿臉晦氣，而市場對(duì)‘書法價(jià)位’的認(rèn)知竟形成這樣一個(gè)荒誕的格局，即：書協(xié)職位越高，書法作品價(jià)位也隨之增高。這一源于‘位高權(quán)重’的官場惡習(xí)的‘位高字貴’現(xiàn)象，其侵蝕的惡果使得書法藝術(shù)在如火如荼的藝拍市場的尷尬處境就越發(fā)凸現(xiàn)出來。這就是我國現(xiàn)行體制所衍生的‘政治地位＝學(xué)術(shù)地位’的怪胎?！?

    書法藝術(shù)應(yīng)該敬畏

    因此，高鴻認(rèn)為，當(dāng)代書法家要有一個(gè)清醒的自我認(rèn)識(shí)——書法是高雅的藝術(shù)，而不是庸俗的雜耍。如何重新塑造自己的形象，使書法藝術(shù)在高雅的前提下完成適應(yīng)新世紀(jì)人們的審美需求的轉(zhuǎn)型，是一個(gè)不短的磨練過程，需要從事書法藝術(shù)的人群潛心研究和苦練。他說：“磨刀不誤砍柴，只有敬畏書法藝術(shù)，才有可能培養(yǎng)書法藝術(shù)的市場群體以及構(gòu)筑新的市場空間，這是擺在我們面前的一道嚴(yán)峻的課題。

    董國強(qiáng)：書法市場會(huì)厚積薄發(fā)

    金融海嘯席卷全球的2008年秋季，唯獨(dú)北京匡時(shí)保持著他的書法專場拍賣，并以“歷代畫家書法”的細(xì)分概念推出。然而，該場拍賣拍得卻不盡人意，100件作品只拍了800多萬元。

    拍賣要有策劃

    究其原因，董國強(qiáng)認(rèn)為，金融危機(jī)是其中之一，其二便是畫家書法作品價(jià)格過于便宜。他說：“近現(xiàn)代畫家中書法作品拍賣價(jià)格超過1萬元的不超過10個(gè)，如陳半丁、金北樓、鄭午昌等人的書法作品，在今天算得上是一流的水平，但大多都不到1萬元，連當(dāng)代中青年書法家的作品都賣不多。”在他看來，相對(duì)賣得好的，還是古代書法，高成交率和高價(jià)作品都在其列，但那是受益于古代書畫板塊近年來的快速上漲。

    董國強(qiáng)表示，歷代畫家書法專場，是讓大家看看歷代畫家的書法水平，即使在唐云、謝稚柳這樣的老一輩畫家中，也是書畫不分。而在當(dāng)代中國畫壇，卻找不到幾個(gè)書法水平高的畫家。

    至今匡時(shí)已經(jīng)舉辦了五個(gè)書法專場。董國強(qiáng)表示，拍賣行要做好，就要變被動(dòng)為主動(dòng)，并且能堅(jiān)持下去，不管利潤回報(bào)有多大，而這恰恰是整個(gè)行業(yè)缺少的。他說，匡時(shí)的書法專場每次主題都不一樣，因?yàn)樗冀K覺得拍賣是應(yīng)該有策劃的,同時(shí)，把項(xiàng)目分類得很細(xì)，給買家提供了很多方便，這是基于拍賣公司的專業(yè)能力。

王鐸《草書詩卷》

    期待厚積薄發(fā)的一天

    董國強(qiáng)指出，北方的匡時(shí)和南方的西泠，因?yàn)闀ㄅ牡帽容^好而得到業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可。書法作品有不少天價(jià)，宋代書法與宋畫比，市場未必弱于繪畫，如米芾的書法作品與宋徽宗的畫比，成交價(jià)會(huì)高于后者。這是基于歷代對(duì)米芾的重視，被收藏家、宮廷追捧。康熙、乾隆時(shí)書法家地位也高于畫家。但今非昔比，書不如畫，這與現(xiàn)在的收藏家的文化水平有關(guān)。當(dāng)代懂得書法藝術(shù)的人越來越少，一流的畫家與書法家的價(jià)格差距已經(jīng)10倍都不止，而今后書法與畫的差距會(huì)越來越大。

    董國強(qiáng)強(qiáng)調(diào)，書法作品的買家范圍很廣，有行家、中小企業(yè)家、畫家、當(dāng)代書法家、學(xué)者等，成分復(fù)雜.這幾年還吸引了一些新買家，主要是中等收入的，且大多是出于收藏而非投資的目的。他說，書法的熱，還是初級(jí)階段,短時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)大的漲幅可能較小，但畢竟價(jià)格低廉，沒出現(xiàn)過大的漲幅，其潛力是毫無疑義的。有一天會(huì)厚積薄發(fā)。(邱家和)

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