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觀眾在觀看陳丹青2001年的作品《國學(xué)研究院》。陳丹青笑著說自己的藝術(shù)早已過時,如今的他更不復(fù)當(dāng)年之勇。本報記者 孫存霞 攝
本報訊 (記者李健亞)盡管近幾年來對國內(nèi)教育體制、文化體制不斷進(jìn)行批判,但陳丹青依然贏得了學(xué)院和公眾的雙重關(guān)注。昨日,“歸國十年”陳丹青個展在中國藝術(shù)研究院中國油畫院開幕。陳丹青稱在這個圖像年代,自己關(guān)心的不是油畫寫實與否,而是畫畫得好壞與否,“不存在什么當(dāng)代藝術(shù),畫得好的才有意義。”據(jù)悉,本次展覽將展至12月1日。
最滿意自己15歲作品
盡管陳丹青一直稱“自己的藝術(shù)已經(jīng)過時了,畫畫只是私事,不應(yīng)該給大家看”,但其歸國十年來首個個展還是如期開幕。學(xué)院派、職業(yè)藝術(shù)家甚至一般美術(shù)愛好者五六百人,都紛紛從北京的四面八方涌入高碑店這個接近五環(huán)、交通并不便利之處。
對于歸國十年來的變化,陳丹青笑稱“這十年就是老了,再也畫不出像以前一樣的畫?,F(xiàn)在年紀(jì)大了,沒有成就也無所謂了。”他說自己最滿意的是15歲時的創(chuàng)作。不過,陳丹青的自嘲或許來自于其超強(qiáng)的自信,不少觀眾認(rèn)為此次展出的90余幅油畫和速寫依然展示了其繪畫功力。
策展人楊飛云也指出,輿論總是把陳丹青放進(jìn)“西藏組畫”的終極成就中予以定論,可是陳丹青的才華不止于此,“平心而論,這幾十年沒有哪個同齡畫家能比他更活躍多彩,涉獵通達(dá),對周圍有那么持久的影響力?!?/p>
反思寫實油畫邊緣化
陳丹青歸國的十年是國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)飛速發(fā)展的十年,也是一個圖像時代。而一直堅持寫生、寫實的陳丹青稱自己是活在一個“前現(xiàn)代”社會。對于這個當(dāng)代藝術(shù)多元化的時代,寫實油畫已經(jīng)邊緣化了,然而陳丹青卻一直在堅持用寫生進(jìn)行自己的藝術(shù)創(chuàng)作。
對此,陳丹青告訴記者,自己關(guān)心的不是油畫寫實與否,而是畫畫得好壞與否,“不存在什么當(dāng)代藝術(shù),畫得好的才有意義。”為此,陳丹青稱,自己友情策展的《回到寫生》《回向原典》就是希望對這七八十年來的三代人的油畫創(chuàng)作,反思在當(dāng)代藝術(shù)多元的時代,被邊緣化了的寫實油畫還能怎樣。
觀展貼士
此次“歸國十年”展并無主題劃分,記者在現(xiàn)場看到,陳丹青將這十年來的創(chuàng)作按照時間進(jìn)行展陳。觀眾入館觀看需從右至左進(jìn)行,這也仿佛進(jìn)入了陳丹青繪畫的時間流。
2000年正好是陳丹青回國,那時的他依然在堅持寫生,油畫《雙人體》便是一個例證。這10年來,陳丹青不斷地將《沉默的礦工》《平谷老農(nóng)》等涂抹進(jìn)油畫,也將古代經(jīng)典繪畫再次用油畫的筆觸再現(xiàn)。類似創(chuàng)作于2005年的《唐太宗與王原祁》,陳丹青不僅用油畫顏料描摹了青山綠水,也描摹了行書。







