馬背上的民族（中國畫） 劉大為

　　七九河開（中國畫） 馮大中

　　“世界本多彩，畫道重丹青。愿持生花筆，描出萬縷情?！迸私e茲的這段話，表達(dá)了老一輩工筆畫藝術(shù)家對工筆畫事業(yè)的熱愛和情感。

　　1979年，在傳統(tǒng)工筆畫藝術(shù)最為低谷時期，潘絜茲、劉凌滄、任率英等老一輩工筆畫藝術(shù)家，以挽救和振興工筆畫藝術(shù)為己任，在時任中國美協(xié)主席江豐和北京美協(xié)主席劉迅的支持及眾多工筆畫家的積極響應(yīng)下，在北海畫舫齋成立了北京工筆重彩畫會。

　　成立之初的北京工筆重彩畫會作為建國以來的首個工筆畫專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，制定了以學(xué)術(shù)帶動活動的宗旨。在極其艱苦的條件下，畫會有計劃地組織全國各地的工筆畫創(chuàng)作力量，開展一系列的工筆畫藝術(shù)展和專題研討活動，有效地促進(jìn)了工筆畫藝術(shù)的創(chuàng)作，拓展了其發(fā)展空間，增強(qiáng)了其學(xué)術(shù)凝聚力。這使得工筆畫創(chuàng)作隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，并在其表現(xiàn)題材和形式上都有了新的探索，逐步出現(xiàn)了融合、開放和多元化的發(fā)展格局。其間許多具有時代影響力的優(yōu)秀工筆畫作品脫穎而出，得到了美術(shù)界和社會的廣泛認(rèn)可。正是在老一輩工筆畫家的努力下，傳統(tǒng)的工筆畫藝術(shù)從衰落走向了繁榮，從傳統(tǒng)走向了現(xiàn)代，工筆畫藝術(shù)的復(fù)興也成為了上個世紀(jì)以來中國美術(shù)界極受矚目的現(xiàn)象。

　　北京工筆重彩畫會近10年來舉辦了諸多不同主題和策劃概念的學(xué)術(shù)展覽和藝術(shù)研討會，并創(chuàng)立了以學(xué)院派藝術(shù)為主體的“學(xué)院工筆”系列展，以小幅工筆畫藝術(shù)為研究方向的“微觀與精致”系列全國小幅工筆畫作品藝術(shù)展，以及以發(fā)現(xiàn)、推廣新人為主的全國工筆畫“新銳藝術(shù)展”等展覽模式。同時畫會積極倡導(dǎo)立足本土文化和傳統(tǒng)研究、深入時代生活，提升當(dāng)代工筆畫藝術(shù)的精神意境和美學(xué)品格；注重跨國界、跨領(lǐng)域和不同地域內(nèi)部之間的藝術(shù)交流，從宏觀與微觀推動工筆畫藝術(shù)在當(dāng)下歷史進(jìn)程中的發(fā)展。

　　“復(fù)興之路——北京工筆重彩畫會成立三十四周年特展”日前在北京璽·美術(shù)館舉辦。34年來，北京工筆重彩畫會和全國的工筆畫家一起見證了中國工筆畫藝術(shù)從低谷走向繁榮的歷史發(fā)展進(jìn)程。面對未來，更需要我們把握時代的脈搏，清晰工筆畫藝術(shù)發(fā)展前景和學(xué)術(shù)走向，迎接當(dāng)代工筆畫藝術(shù)的更大繁榮。

　?。▽O志鈞）

　　原標(biāo)題 [描出萬縷情]

　　盛 裝（中國畫） 孫志鈞

　　桑 露（中國畫） 何家英

　　馬系列之一（中國畫） 魏 為

　　金 實(shí)（中國畫·局部）金鴻鈞

　　云南苗女（中國畫） 蔣采蘋

　　石窟藝術(shù)的創(chuàng)造者（中國畫·局部） 潘絜茲

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