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馬書(shū)林從藝35年來(lái)的首次個(gè)人作品展近期先后在上海美術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館、魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館巡回展出。三地展出不僅吸引了大批觀眾,更引發(fā)了美術(shù)理論界關(guān)于中國(guó)水墨畫(huà)當(dāng)代發(fā)展的熱烈討論。

穆桂英掛帥(中國(guó)畫(huà)) 馬書(shū)林

鵝鵝鵝(中國(guó)畫(huà)) 馬書(shū)林
馬書(shū)林早年以謹(jǐn)嚴(yán)不茍的工筆畫(huà)著稱,上世紀(jì)80年代后期由工筆向?qū)懸廪D(zhuǎn)型。如今的他以寫(xiě)意戲曲人物畫(huà)而蜚聲畫(huà)界,他用巨大的尺幅和非凡的筆墨駕馭能力,突破了戲曲水墨畫(huà)小品化的藩籬,在當(dāng)代中國(guó)人物畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。從工筆到寫(xiě)意的大幅度轉(zhuǎn)型,馬書(shū)林經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。畫(huà)家自言:“對(duì)畫(huà)種畫(huà)域的不斷拓寬,逐漸覺(jué)得工筆繪畫(huà)的方式已滿足不了我要表現(xiàn)內(nèi)心對(duì)客觀物象的感受,似乎在大寫(xiě)意的繪畫(huà)形態(tài)上才能找到與自己的心靈物象更貼近一些的繪畫(huà)語(yǔ)言?!彼跃﹦『退?huà)為切入點(diǎn),融合這兩種藝術(shù)所共有的夸張、簡(jiǎn)約、凝練和詩(shī)意之美,又掙脫二者的程式化束縛,以自由活潑的筆墨抒寫(xiě)心靈之像,并形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格。
馬書(shū)林,1956年生于沈陽(yáng),1982年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院,現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)、教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副主任等。 (羅 蘭)

翠舞玉荷(中國(guó)畫(huà)) 馬書(shū)林
京劇京腔(中國(guó)畫(huà)) 馬書(shū)林
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