《圓陀山》　　圓陀山的山石多為圓形和橢圓形，在自然的景觀中,不但石頭如此，樹冠也大多如此。畫家在寫生中把這些圓形樹冠也畫成了山石，又經(jīng)過藝術(shù)的“釀化”、積累和提純，山石樹木等都趨向于“圓”的意象，在有意識的夸張強化下，最終表現(xiàn)出了畫家心中的山水。畫面左側(cè)，是數(shù)幢黛瓦粉墻的民居，房屋皆成幾何形構(gòu)圖，具備濃郁的裝飾意味，給觀者造成“熟悉的陌生”之感，帶著隱逸的人生理想，恍若隔世。

相關(guān)報道：

·陳玉先從藝50周年水墨舞蹈畫展學(xué)術(shù)研討會在京召開(圖)

·水墨印象：書畫家迎新春書畫展側(cè)記（圖）
·女，子——高毅、王曉珞水墨展
·東方水墨書畫家聯(lián)展在京舉辦 劉岳林國畫顯特色(圖)
·南通壹城藝術(shù)中心仿古瓷及當(dāng)代水墨系列展

相關(guān)報道：

·陳玉先從藝50周年水墨舞蹈畫展學(xué)術(shù)研討會在京召開(圖)

·水墨印象：書畫家迎新春書畫展側(cè)記（圖）
·女，子——高毅、王曉珞水墨展
·東方水墨書畫家聯(lián)展在京舉辦 劉岳林國畫顯特色(圖)
·南通壹城藝術(shù)中心仿古瓷及當(dāng)代水墨系列展

?

　　▲《疏雨淡煙圖》　　這幅作品畫面構(gòu)圖簡單，筆法簡練，山石的結(jié)構(gòu)隨著五蓮山的山石特點而又加以強化營造。整個山巒和周圍環(huán)境則染畫成綠色色調(diào)，山與天空灰蒙蒙渾然一體，使人聯(lián)想起夏天雨后山巒的景象。

　　畫面注重意象的表現(xiàn)和形體的造勢，表現(xiàn)手法趨向于大勢、大塊面、大布局，一組組大的山石整體排列，沒有去做細(xì)微的布局與刻畫。而看似隨意的幾棵樹木和點綴其間的山間流水以及幾簇芭蕉，隨意勾勒而成，山石的柔靜、疏朗、散淡之氣，正是畫者心態(tài)的暗示。

相關(guān)報道：

·陳玉先從藝50周年水墨舞蹈畫展學(xué)術(shù)研討會在京召開(圖)

·水墨印象：書畫家迎新春書畫展側(cè)記（圖）
·女，子——高毅、王曉珞水墨展
·東方水墨書畫家聯(lián)展在京舉辦 劉岳林國畫顯特色(圖)
·南通壹城藝術(shù)中心仿古瓷及當(dāng)代水墨系列展

　　《承載》　　圖為畫家在韓家營子海口寫生時的所見。?？趶拇蠛Ｑ由斓揭粭l河的河口，河與海交匯處的淺灘上停放著幾只漁船，船上和周圍散放著各式各樣的工具，有幾只海鷗飛過。

　　在構(gòu)圖上，畫家有意把兩只船平擺在一起，組成畫面圖式的整體感。在這整體中，畫家又有意識地去強化它。平面形態(tài)的船上所需的是不同工具，有的重疊，有的單獨地擺放。船周圍的塑料漂子等物體，組合成形態(tài)各異又富有變化的組合體。在這個組合體中，畫家為了制造心中的場景，有意識地改變了原來的物象形態(tài)，以及所處的位置。通過這些意象的強化，畫家完成了出海間歇一個場面的組織重構(gòu)。

相關(guān)報道：

·陳玉先從藝50周年水墨舞蹈畫展學(xué)術(shù)研討會在京召開(圖)

·水墨印象：書畫家迎新春書畫展側(cè)記（圖）
·女，子——高毅、王曉珞水墨展
·東方水墨書畫家聯(lián)展在京舉辦 劉岳林國畫顯特色(圖)
·南通壹城藝術(shù)中心仿古瓷及當(dāng)代水墨系列展

　　▲《靜靜的錨地》

　　畫家簡介：丁原祿，山東日照人，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國扇子藝術(shù)學(xué)會沒骨畫畫院副院長，文化部國韻文華書畫院特聘畫家，中國美術(shù)研究會研究員。師從姜寶林等著名畫家，多年來一直以山水畫知名，近年更以水墨漁船系列著稱。作品曾被文化部選送至奧地利、新西蘭、加拿大等國家展出，并被收藏。先后二十幾次入選“中國體育書畫大展”、“紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表60周年全國美術(shù)作品展覽”、“全國中國畫作品展”、“紀(jì)念鄧小平誕辰100周年全國美術(shù)作品展”、“‘長江頌’全國中國畫作品提名展”、“紀(jì)念黃道周全國中國畫提名展”、“首屆中國美術(shù)家《翰墨飄香》作品提名展”、“第二屆中國山水畫藝術(shù)雙年展”等全國大展，并多次獲獎。

　　畫家丁原祿在多年來的藝術(shù)實踐中，倡導(dǎo)“舊”筆墨與新形式結(jié)合的藝術(shù)理念，運用傳統(tǒng)筆墨構(gòu)建現(xiàn)代圖式，不斷挖掘生活中的新題材，營造新意境，彰顯出鮮明、濃郁的新氣象。

　　丁原祿的山水畫筆墨取法范寬、龔賢諸家，大都以灰調(diào)子統(tǒng)領(lǐng)畫面全局，反復(fù)運用皴擦、渲染、積墨、點染等技法，產(chǎn)生蒼茫混沌、凝重敦厚的藝術(shù)效果。其畫面層層累積，而能筆觸松動透氣，色調(diào)淡雅冷峻，又不失山林的蒼潤和蓊郁。但他的圖式卻又獨特，筆墨亦有區(qū)別。細(xì)究起來，畫家是從傳統(tǒng)的“程式”中走出來，然后又回歸到了自己的感性之根。

　　他的漁船系列同樣運用了積墨法，層層積染，圓潤厚重，較好地表現(xiàn)出了山東日照海邊漁船粗笨古樸的造型特征。那些排列的漁船、纏結(jié)的纜繩、集束的罐子或漂子，組合成相當(dāng)于山石累累的形狀，留白的海水則相當(dāng)于山間的煙云流泉。因此他的漁船系列既有類似山水畫的整體氣勢，又有木制漁船的具體細(xì)節(jié)，通過平面中的排列、構(gòu)成、重疊，形成了畫面冷靜、疏朗的節(jié)奏，進而表現(xiàn)出海邊漁民原生態(tài)的生活場景，成為藝術(shù)審美的載體。

　　著名畫家姜寶林先生曾褒獎?wù)f：“他善于捕捉生活中的新題材、新感受，并能夸張、強化、構(gòu)造自己獨特的藝術(shù)語言。他幾年來所畫的漁船系列最具特色，是我見到的畫海船題材的佼佼者?！倍≡摰臐O船和山水系列作品以新的題材、新的意境、新的筆墨與新的形式，為當(dāng)代中國畫增添了一道獨特的風(fēng)景。

相關(guān)報道：

·陳玉先從藝50周年水墨舞蹈畫展學(xué)術(shù)研討會在京召開(圖)

·水墨印象：書畫家迎新春書畫展側(cè)記（圖）
·女，子——高毅、王曉珞水墨展
·東方水墨書畫家聯(lián)展在京舉辦 劉岳林國畫顯特色(圖)
·南通壹城藝術(shù)中心仿古瓷及當(dāng)代水墨系列展

Tags：水墨   世界   丁原祿