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四川美院既是當代藝術(shù)家的聚集平臺,也是新的藝術(shù)思想激烈碰撞、新的藝術(shù)實踐層出不窮的創(chuàng)生之地。上世紀80年代初,在歷史性的反思、民族精神的回望、人文情懷的觀照等方面涌現(xiàn)出了以羅中立、何多苓、程叢林、周春芽、朱毅勇、王川等人及其創(chuàng)作為代表的“傷痕”“鄉(xiāng)土”繪畫,成長為川美新一代創(chuàng)作的代表,更逐漸成為了“新時期”中國美術(shù)的時代特征。
無 題(油畫) 楊 千
在中國當代藝術(shù)發(fā)展的不同階段,川軍繪畫都占據(jù)著重要位置,在不同文化背景中,持續(xù)不斷地創(chuàng)造和推進中國當代藝術(shù)的發(fā)生和發(fā)展。1987年,當來自臺灣的收藏家林明哲首次造訪四川美術(shù)學(xué)院時,藝術(shù)家們的創(chuàng)造力使其果斷下決心將他們的幾千件作品收藏,于是有了山川蒙養(yǎng)20年——山藝術(shù)文教基金會川美藝術(shù)作品收藏展。此次展覽展出的31位四川美院優(yōu)秀藝術(shù)家在上世紀80年代至今美術(shù)史上的170件早期重要作品,在大陸極少展出,甚至連藝術(shù)家本人都難得一見,既囊括了活躍的中堅力量,也有師輩的作品,同時兼具被貼上新表現(xiàn)、新抽象、新卡通標簽的新一代川派藝術(shù)家作品。我們可以清晰地看到川派藝術(shù)家的師承關(guān)系和發(fā)展脈絡(luò),更能認識到每位藝術(shù)家在個體創(chuàng)作上的探索與變化。
這批“被收藏了的一段歷史”極大地豐富了研究傷痕美術(shù)和鄉(xiāng)土繪畫的作品資料。正如策展人趙力所說:當代藝術(shù)記錄了當代文化的現(xiàn)狀特征,反映著當代思想觀念的變化脈絡(luò),并通過自身的創(chuàng)新實踐彰顯了不斷向前的動力。(素云)
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