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■“知白”的前提是“守黑”。沒(méi)有實(shí)實(shí)在在的經(jīng)典的黑,白也就化為虛無(wú)和蒼白了。蘇軾、米芾的手札之所以精彩,首先是那些點(diǎn)畫、結(jié)體的美妙,留白只是襯托它的美。馬遠(yuǎn)、夏圭之所以銘心,妙在留白,美的卻是他們筆墨的精致。(韋斯琴《翰墨散記》,選自《中國(guó)書法》,2012年第3期)
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■書法創(chuàng)作首先要有從大處落筆著墨的創(chuàng)作思路,感覺(jué)上追求大氣,但要避免粗糙、形式化;其次,要仔細(xì)用心,注重細(xì)節(jié)和筆畫的必要刻畫,創(chuàng)作過(guò)程要求細(xì)膩,但要避免鉆進(jìn)匠氣的泥潭。這樣,有了跌宕起伏的大氣勢(shì)和勁健的風(fēng)骨,就大大增強(qiáng)了線條的抒情性、流暢性、趣味多樣性、視覺(jué)可觀性,創(chuàng)作作品才能進(jìn)入深層次、深高度的境界。(錢茂生《書藝雜談》,選自《書與畫》,2012年第2期)
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■一切藝術(shù)批評(píng)都是歷史的批評(píng)。從歷史哲學(xué)的角度看是歷史的,從藝術(shù)批評(píng)的實(shí)際歷史看,也是歷史的,每一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)造活動(dòng)永遠(yuǎn)是人類無(wú)休止的藝術(shù)創(chuàng)造長(zhǎng)河中的一朵浪花。即使他大聲宣揚(yáng)自己的藝術(shù)與以往的一切藝術(shù)完全不同,他依然是一條長(zhǎng)鏈上的一節(jié)鏈環(huán)。而當(dāng)批評(píng)家宣稱要打倒一切“腐朽”的傳統(tǒng)藝術(shù)規(guī)范的時(shí)候,他實(shí)際上是在繼續(xù)著他的前輩所曾做過(guò)的事情,使傳統(tǒng)延續(xù)和發(fā)展。(崔勇波《傳統(tǒng)價(jià)值與創(chuàng)作精神》,選自《拾鼎集———崔勇波散文隨筆精選》,上海文藝出版社,2008年第1版)
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