相關(guān)報(bào)道：

·方寸印章　藝趣無(wú)窮——讀愷風(fēng)先生篆刻作品(圖)

·訪廣東省工藝美術(shù)師徐紹奇：方寸之地 篆刻人生(圖)
·中國(guó)現(xiàn)代書畫篆刻大家諸樂三作品展杭州舉辦
·書法篆刻“國(guó)展”：爭(zhēng)鳴中凝聚前行的力量
·全國(guó)第十屆書法篆刻作品展在廣西省舉行

相關(guān)報(bào)道：

·方寸印章　藝趣無(wú)窮——讀愷風(fēng)先生篆刻作品(圖)

·訪廣東省工藝美術(shù)師徐紹奇：方寸之地 篆刻人生(圖)
·中國(guó)現(xiàn)代書畫篆刻大家諸樂三作品展杭州舉辦
·書法篆刻“國(guó)展”：爭(zhēng)鳴中凝聚前行的力量
·全國(guó)第十屆書法篆刻作品展在廣西省舉行

相關(guān)報(bào)道：

·方寸印章　藝趣無(wú)窮——讀愷風(fēng)先生篆刻作品(圖)

·訪廣東省工藝美術(shù)師徐紹奇：方寸之地 篆刻人生(圖)
·中國(guó)現(xiàn)代書畫篆刻大家諸樂三作品展杭州舉辦
·書法篆刻“國(guó)展”：爭(zhēng)鳴中凝聚前行的力量
·全國(guó)第十屆書法篆刻作品展在廣西省舉行

　　湖北日?qǐng)?bào)訊 圖為：張尤近照

　　圖為：《千字文》局部

　　圖為：行百里半九十

　　圖為：夏（押?。?/p>

　　圖為：心是蓮花（團(tuán)扇）

　　圖為：蒼龍闕角歸何晚 黃鶴樓中醉不知

　　圖為：學(xué)非一師

　　圖為：金扇塘

　　陳方既

　　我以充實(shí)的審美感受向熱愛書法的人們推薦這件出自一位女書家之手的篆書《千字文》。宏幅巨制，用11張4尺對(duì)裁宣紙橫接，長(zhǎng)達(dá)1166CM，從2009年的12月開始至2010年12月，歷時(shí)13個(gè)月寫畢，卻神氣十足，如一氣呵成。

　　當(dāng)我觀賞到這件名副其實(shí)的大作時(shí)激動(dòng)不已、心潮澎湃，被這位站在身邊、拖著幾已落地的長(zhǎng)辮、儼然還像大姑娘的女書家的創(chuàng)作熱情和其振人心魄的成果深深感動(dòng)了。

　　以《千字文》為內(nèi)容作真、草書的經(jīng)常有。但是以這樣大的篇幅寫篆書，我確實(shí)是第一次見到。尤其是由青年女書家來(lái)寫，這是既考驗(yàn)功夫和意志力，又是顯示藝術(shù)修養(yǎng)和審美追求的事。作品的出色完成，實(shí)足以證明女書家在這幾方面都是過(guò)得硬的。

　　我一直以為：在諸體書法中篆書是最為特殊的。正、行、草書，學(xué)之者都有各體出現(xiàn)時(shí)的墨跡為范本可供一代代人學(xué)仿、臨摹。唯獨(dú)篆書不能。原因是：篆書墨跡，僅存在于古老的簡(jiǎn)牘。當(dāng)紙張用作書寫載體時(shí)，已是隸、真、草、行諸體通行，篆書退出實(shí)用性舞臺(tái)了。明清時(shí)，歷史上存在過(guò)的簡(jiǎn)牘篆書已不可得見。此時(shí)，由于有書家找到可以自己動(dòng)手治印之石，才有了為治印而習(xí)篆的新歷史。不過(guò)這時(shí)人們只能以古代金石之篆為范本了。這實(shí)際是借古代金石上的篆體，以時(shí)代人的理解和技能，以新的物質(zhì)條件進(jìn)行篆刻藝術(shù)創(chuàng)造。因?yàn)楣湃擞靡詫懽闹皇呛?jiǎn)牘，明清人能見到的僅是一些青銅器上的銘文和如《石鼓文》之類的刻石，即都是墨跡的復(fù)制品。古代青銅器上的文字，都出自書簡(jiǎn)人之手，在青銅器物的泥模上作書，并非常務(wù)，字跡大，書寫方式不同，不可能以一筆而就的書寫完成，刻而后鑄之跡，又經(jīng)時(shí)光漫漶，所以雖稱古篆，實(shí)際上于手書之篆已相去甚遠(yuǎn)。刻石之篆，也因同樣道理，有當(dāng)時(shí)流行之篆的架構(gòu)，并無(wú)實(shí)實(shí)在在的書寫效果。人們并不懷疑李斯等人書篆之能，但在石上寫出比簡(jiǎn)上大百倍的字，一下不可能寫得那么工整。即所成之篆并非書寫而成，而是經(jīng)本人刻意修整在刻工協(xié)助下完成的。

　　這種篆勢(shì)，對(duì)于后來(lái)有了藝術(shù)自覺、能借取其基本結(jié)構(gòu)作個(gè)人面目風(fēng)格追求者，確實(shí)大有發(fā)揮創(chuàng)造性的余地，從而促進(jìn)古代篆書能有后來(lái)的發(fā)展，并帶動(dòng)了篆刻藝術(shù)的復(fù)興，也使明清以來(lái)成就一批既得自古人又不重復(fù)古人面目的篆書家和篆刻家。

　　不過(guò)這一現(xiàn)實(shí)也給當(dāng)今有志借篆體作藝術(shù)創(chuàng)造的書家和刻手出了一道在新的實(shí)踐中必須回答的難題：是沿著明清以來(lái)那些篆書家、篆刻家開辟的道路，按照他們既有的模式走下去，還是從并非古人筆下之跡卻又是古人風(fēng)神的金石書契汲取營(yíng)養(yǎng)，作自己的創(chuàng)造？

　　我以這個(gè)問(wèn)題問(wèn)張尤：思考過(guò)沒有？是怎樣認(rèn)識(shí)和解決的？

　　她給我的回答是：文彭、吳讓之也好，黃牧甫、王福庵也好，包括民國(guó)以來(lái)的一些篆書、篆刻家也好，我都很尊重他們，努力從他們的藝術(shù)中汲取我感興趣的東西，但我更喜歡古代金石書契上流露的那種古穆意趣。盡管這些并非手跡。我希望我的篆書有一種質(zhì)樸、自然沒有浮躁之氣的清雅。我也努力從明清以來(lái)諸家之書中汲取營(yíng)養(yǎng)，而不偏守一家。但我更希望有自己的純樸，而不讓自己變成他們。

　　她說(shuō)著這些話，眼睛里閃著自信的光芒：“我，從長(zhǎng)遠(yuǎn)說(shuō)，追求樸實(shí)、溫潤(rùn)、嫻雅……”。

　　是的，我認(rèn)真觀賞了她體式大小不同的篆書，確實(shí)感受到她不求表面的浮華，但求自然流露的勁爽大方，秀而不媚，有一種內(nèi)在的活力，經(jīng)得起細(xì)品：

　　所有的作品，有一個(gè)明顯的共同點(diǎn)，也可算是她的獨(dú)特風(fēng)格：用筆婉通有力，絕無(wú)做作。筆畫直而有曲致，曲而有直勁，有樂感強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)力度。確實(shí)是“我”寫。是寫“我”。寫“我”的情懷，寫“我”的氣格，寫“我”的審美境界，寫“我”的藝術(shù)追求。是“書法”，更是“抒發(fā)”。結(jié)體生動(dòng)自然，平奇互見，平中見奇，奇不失正。技能之用有如得“天然”的效果，嚴(yán)謹(jǐn)而不拘束，樸秀而不浮薄。大字沉實(shí)有氣概，小字爽利不猥瑣。

　　她的印章也有一定的特色。設(shè)計(jì)獨(dú)特，刻工精細(xì)，既得古風(fēng)，又得新意。顯然，印的成就得之于書，書的理解也幫助了印。從而使其書有金石氣，印有秦漢風(fēng)。不乏明清印人諸多方面的影響，也更有脫胎于秦漢璽印的古樸和作為一位女性作者的秀雅。

　　張尤的成就不是偶然的，這既得力于她的天賦，有悟性，理解力強(qiáng)，更得力于她的良師的教誨引導(dǎo)?，F(xiàn)任湖北省書協(xié)副主席的劉欣耕先生就是她的老師，她也曾得到老篆刻家楊白匋的指點(diǎn)。她勤奮而且執(zhí)著，具有多方面文藝才能，興趣廣泛，音樂、美術(shù)都有不一般的表現(xiàn)。（本版書法篆刻均為張尤作品）

　　編者配詩(shī)

　　張尤印象

　　書有金石氣，印追秦漢風(fēng)。

　　偶然佳興至，刀下躍魚龍。

?

相關(guān)報(bào)道：

·方寸印章　藝趣無(wú)窮——讀愷風(fēng)先生篆刻作品(圖)

·訪廣東省工藝美術(shù)師徐紹奇：方寸之地 篆刻人生(圖)
·中國(guó)現(xiàn)代書畫篆刻大家諸樂三作品展杭州舉辦
·書法篆刻“國(guó)展”：爭(zhēng)鳴中凝聚前行的力量
·全國(guó)第十屆書法篆刻作品展在廣西省舉行

Tags：