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天津楊柳青畫社《中國當(dāng)代實(shí)力派油畫家—?jiǎng)⑹雷凇?/B>畫冊(cè)出版
我再談?wù)勥@些女子
文/艾琳格格
當(dāng)四十三個(gè)美麗的女子再次映入我眼簾的時(shí)候,我還是會(huì)激動(dòng),像初次遇見她們時(shí)一樣。她們都曾被我用稚嫩的文筆數(shù)落過,我數(shù)落過她們美麗、祥和、肅穆、華麗、樸實(shí),我也數(shù)落過她們清高、孤傲、冷淡、荒涼、恍惚。因?yàn)槲沂桥?,所以這些數(shù)落全是一個(gè)接一個(gè)的矛盾集合。難道美的東西都注定矛盾嗎?愛美,便不在乎美的特質(zhì)和形態(tài)。人生若只如初見。我翻著畫冊(cè),用初見時(shí)的心情端詳她們,服飾、眼神、動(dòng)作,包括首飾,我一一品味著。還是很美!對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中的女子,歲月可早已經(jīng)在這段不見的時(shí)光里把她摧殘的面目全非,唯獨(dú)這畫冊(cè)里的顏如玉依舊是這么的光彩照人。我怕她們一不小心掉下來沾了世俗的脂粉氣,仿佛這些女子原本是屬于我的。十八、二十、三十、四十,這幾個(gè)年齡的不斷遞增一直被女人們視為不敢自信邁步走向前的標(biāo)識(shí)。畫冊(cè)里女子們的芳齡也全是秘密,但她們不同,唯恐欣賞者不知道她們的秘密,于是全都爭(zhēng)先恐后的躍然紙上。所以,十八、二十、三十、四十,又多了不同的解釋。且讓我細(xì)細(xì)品析,帶你走向劉世宗唯美的油畫世界。
●《花影系列》——一株株淡雅的小花兒
我希望逢著一個(gè)“撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷,一個(gè)丁香一樣地,結(jié)著愁怨的姑娘?!贝魍嬖娎锏呐铀傅膽?yīng)該就是劉世宗畫筆下的女子吧!你看!她正向我們走來呢?
一色素淡的字眼,匹配畫下的裙角,讓人浮想聯(lián)翩:不知是花兒把女子的臉蛋輝映的紅潤,還是女子的臉蛋把花兒映襯的更妖嬈?讓人觀之喜悅,盼之欣慰,夢(mèng)之快活。
她像鄰家失而復(fù)得的小妹,又像大富人家閨中的小姐。靜若處子,動(dòng)若脫兔。嫻靜機(jī)敏,聰慧靈氣?!?你是一樹一樹的花開。是燕,在梁間呢喃。你是愛,是暖, 是希望,你是人間的四月天!”讓人一眼便產(chǎn)生希冀,產(chǎn)生情愫。
古往今來,畫家們畫筆下的女子,比比皆是。古有,沉魚落雁之美的西施昭君,有閉月羞花之美的貂蟬玉環(huán)。今有,國色天香、光艷逼人、風(fēng)情萬種、芳菲嫵媚的女子紛紜??墒呛茈y在眾多飾詞中尋找到一個(gè)能與劉世宗畫筆下女子匹配的字眼。他運(yùn)用西方古典的繪畫技巧和古今結(jié)合的審美理念來創(chuàng)作的人物,在現(xiàn)實(shí)生活中很難找到一個(gè)確切的原型,就像詩中的女子,亦像散文中的囡。在生活中,像你,像我,像她,讓人捉摸不定。
唐代詩人王維的詩歌被贊譽(yù)“詩中有畫”,當(dāng)代油畫家劉世宗的油畫應(yīng)齊譽(yù)“畫中有詩”。你看!一首意境深遠(yuǎn)的小詩,一段抑揚(yáng)頓挫的散文,便在頃刻之間產(chǎn)生了。
●《暗香·疏影系列》——新時(shí)代的“臨水照花人”
上世紀(jì),胡蘭成曾用這五個(gè)字形容張愛玲,并稱張愛玲是“民國時(shí)期的臨水照花人”。對(duì)此殊榮的冠譽(yù),其實(shí)是一個(gè)中性稱謂。他一方面賞識(shí)張愛玲才華橫溢,一方面嘀咕張愛玲性格孤傲。一方面褒獎(jiǎng)張愛玲思維熱情,一方面羅嗦張愛玲生活冷淡。就像一位臨水照影的女子,讓人捉摸不透,悲喜交加、愛恨交錯(cuò)。
人們都習(xí)慣憑自己的直覺去定位一個(gè)人或一件事,正如我冠以劉世宗作品《暗香·疏影系列》為新時(shí)代的“臨水照花人”一樣。劉世宗的作品基調(diào)是憂郁的,憂郁中帶著喜悅;他的作品情愫是荒涼的,荒涼中伴著熱情;他的作品人物是恍惚的,恍惚中透著鎮(zhèn)定。他筆下的女子十分美麗,美麗中彰顯清高;祥和中夾雜肅穆;華麗中洋溢樸實(shí)。如果把《暗香·疏影系列》冠以一種色彩,古樸藍(lán)可為佳。藍(lán)中裹著一抹夕陽;藍(lán)中隱藏一片綠洲;藍(lán)中別著一面紫紗。莫泊桑說:“單一的形態(tài),總會(huì)被人們淡忘,只有復(fù)合形態(tài)下的表象才讓人追憶?!笔堑?,莫泊桑所說的這種“復(fù)合形態(tài)”正是現(xiàn)代女子所缺乏的氣質(zhì),所以“表象”也顯得平淡和弱不禁風(fēng)?!栋迪恪な栌跋盗小窡o疑是給新時(shí)代的人們注入了一劑特殊的審美元素,因此,“復(fù)合形態(tài)下的表象”也成了新時(shí)代的一項(xiàng)審美標(biāo)準(zhǔn),“臨水照花人”也將在新時(shí)代的軌跡上演繹著不一樣的風(fēng)采。
較之于之前的作品《花影系列》,劉世宗坦言道:“雖說在人物上大同小異,但仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)《花影系列》和《暗香·疏影系列》彰顯的卻是兩種不同的情感認(rèn)知?!比绻f《花影系列》是西子湖畔的小家碧玉,那么《暗香·疏影系列》更多有上海里弄大家閨秀的氣派。婉約的江南女子和內(nèi)斂的上海佳麗形成了兩種鮮明的對(duì)比,這是畫家們很難取舍的黃金分割點(diǎn)。但劉世宗以其特殊的情感認(rèn)知,把這兩種不同的旗袍女子刻畫的各有千秋、難分伯仲。精密細(xì)致、情感分明,具有浪漫主義色彩的美譽(yù)畫卷。難怪有評(píng)論家稱劉世宗為西部地區(qū)的“浪漫主義獅子”。
畫中的古樸藍(lán)旗袍內(nèi)斂、大方,卻像拍不掉的塵世煙霧,正如劉世宗解不掉的里弄探戈情結(jié)一般。十里洋場(chǎng)繁華已逝,熙熙攘攘的人流也早已遠(yuǎn)去,唯留下一片難得的寧靜讓人懷疑和思考。女子恍惚的眼神和多情的身姿,表露了女子內(nèi)心情感的不平靜。左側(cè)開啟的一扇門,照進(jìn)的一束光,是女子對(duì)美好生活的向往,也是畫家本人對(duì)藝術(shù)的渴望。劉世宗說:“沒有特殊情感的藝術(shù),在歷史的瀚海里只能蒼白的退出。有時(shí)候這種情感會(huì)瀕臨瘋狂,因?yàn)橹挥羞@樣才能還原生活的激情。”劉世宗所指的“特殊情感”,正和諧的指引著他一步步走向新的藝術(shù)旅途,去創(chuàng)造和挖掘更多的美。而一幅幅“臨水照花人”的落成典禮,也成了劉世宗特殊情感的殺青之日,一一都展現(xiàn)出來了。
過濾掉一切情愫的煽動(dòng),保持一貫的優(yōu)雅。
●《旗袍系列》(一)——旗袍·如夢(mèng)
縈繞在上個(gè)世紀(jì)的夢(mèng)幻,直到今夜才被喚醒,接踵著便進(jìn)入下一個(gè)關(guān)于夢(mèng)幻的延續(xù)——這就是劉世宗畫筆下的夢(mèng)境。
她,從舊上??羁疃鴣恚凰?,帶著彳亍徐徐而臨;她,挽著情愫翩翩而至。唯古人瞻仰,后人傾慕的女子就這樣緩緩新生著。用“女子”稱呼劉世宗畫筆下的人物再好不過了?!芭ⅰ憋@得稚嫩,“女人”又似乎有點(diǎn)陳舊而滄桑,唯有“女子”才能盡其然的展現(xiàn)出青春、不食人間煙火、沉著冷靜、和諧坦然。她像,在夢(mèng)境中輕輕飄過,遺留下來的一縷芬芳,讓人難以捕捉。也像,舊時(shí)文人筆下一個(gè)個(gè)妙筆生花的囡,回眸憫神,讓人悲憐不已。不管是恍惚的眼神,迷離的背影,還是多情的眸子,都挑撥得人舒心難安。旗袍是女子的閨中之寶,可是能展現(xiàn)到極致的又有幾人?環(huán)肥燕瘦,秀外慧中,悅之者眾多,嘆之者蕓蕓。唯劉世宗畫筆下的女子享有此殊榮方可。旗袍與女子的歌,就在劉世宗的畫筆下唱響,悠揚(yáng)。
大上海的華麗喧囂里暗藏著蠱惑人的旋律,旗袍女子的生活高貴而悲劇,刺激而張揚(yáng)。立領(lǐng)開叉的放蕩,高跟金絲絨的誘惑,游走于男權(quán)之間的無奈,是旗袍女子的真實(shí)寫照。所以至今都讓世人對(duì)旗袍女子產(chǎn)生了種種猜忌的眼神,對(duì)旗袍女子賦予太多的邪念。其實(shí),在劉世宗播種的這一片土地上的旗袍女子是與之大相徑庭的,她們樸實(shí)本分,勤勞善良。即使旗袍破了舊了,但印在上面的蘭花、紅花、黃花,依然綻放著芬芳和淳樸的情愫。
你聽!旗袍與女子的歌在劉世宗的畫筆下響起來了,“天涯呀,海角,覓呀覓知音?!?BR>
●《旗袍系列》(二)——領(lǐng)略中國式性感
現(xiàn)代人對(duì)性感的理解已經(jīng)快令人窒息了?!奥懵丁薄伴_放”便是其代名詞??磥恚氐氐赖赖闹袊幕呀?jīng)被狠狠的拋在腦后,被人們踐踏在深深的沃野中了。
愛美是女人的天性,在欣賞了市面上眾多的服飾后,還是覺得這種寬大袖,含蓄立領(lǐng)的衣服讓人眷戀不已。她是旗袍的改良,有旗袍的影子,但又有自身的特色。紐扣的委婉,把頸項(xiàng)裝裹的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的,卻不顯得拘緊,倒有一種大家閨秀式的灑脫和內(nèi)斂。兩根像褲筒一樣的袖子,把胳膊的線條映襯的不拘一格。胖者女子穿著不顯胖,倒添了幾色姿韻,瘦弱的女子穿著也不會(huì)顯得太嬌小,更增添無數(shù)神采。從滿洲貴族裝演繹過來的服飾,統(tǒng)領(lǐng)了中國半壁江山,在此我們不得不承認(rèn)。你看,在國際的舞臺(tái)上,有她的影子,這是國人的驕傲,更是國粹文化的傳承和沿襲。人們一見著她,就會(huì)想到一連串與她有關(guān)的女子,耳熟能詳?shù)挠校簭垚哿?、林徽因、宋氏三姐妹等等。在此基礎(chǔ)上,我們對(duì)她又有了一個(gè)模糊的界定:究竟是中國名伶造就了她,還是她造就了中國一大批批的名伶?
我想,這就是真正意義上的中國式性感:人物合一的至真至善至美。
●《旗袍系列》(三)——秋裊依依,“姝”途同歸
當(dāng)天邊的霞光隱去最后一抹云彩,露出夜幕奢靡的華蓋時(shí),我們便散步在鋪滿鵝卵石的徑野,吹響那永恒的“命運(yùn)曲”。大地是儲(chǔ)蓄萬物的主,鵝卵石中,溪水在窸窸窣窣的流淌,好像外婆和媽媽那絮絮叨叨的吵鬧。就這樣,靜悄悄的在地母的指引下,流向新的歸宿。延伸到遠(yuǎn)方,從此不再孤單。我怕它在路途中太孤單,便為它吹響歡樂頌。我看見它們歡笑著飄向遠(yuǎn)方,我也收起我的行囊,去往新的徑野。你在一旁默默的聽著,似乎想起了什么過往。我問,可是你不回答,只是嘆氣的搖搖頭。走!讓我拉著你的手,去追尋徑野的甜蜜吧!秋聲瑟瑟,秋裊依依,我們便開始了新的“姝”途夢(mèng)想旅程。
●《肚兜系列》——夢(mèng)女孩
媽媽給我講了一個(gè)奇怪的故事,我聽后傷心的哭了。不知不覺我便進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng),我夢(mèng)見自己就是那故事里面的女主角。夢(mèng)里面有歡笑有淚水,有鮮花也有荊棘,有蝴蝶也有蟑螂,還有高聳的城堡座落在恐怖的森林群里,讓人不敢接近。我是一個(gè)夢(mèng)女孩,我經(jīng)常會(huì)做這樣一些奇怪的夢(mèng)。我還夢(mèng)見一個(gè)人,拉著我的小手跑呀跑,消失在世界的盡頭。
夢(mèng),是女孩子的天性,有夢(mèng)的女孩,才是完美的??墒菈?mèng)里的時(shí)光總是那么的短暫,女孩子們又不得不遺憾的睜開眼睛,去正視生活中的一切。其實(shí),夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的差距并不遙遠(yuǎn),只要有一顆執(zhí)著的心,不要傻傻的等待。去尋覓,尋覓那一個(gè)個(gè)心中的夢(mèng),去圓心中的夢(mèng)。
●《白衣系列》——風(fēng)兒吹過
每一天都會(huì)覺得有太多的事情而把自己弄的無厘頭,為何我們不可以把它狠狠的拋到窗外。如果有風(fēng)兒,我們就可以卸下負(fù)荷在肩上的擔(dān)子,和它一起飄游到遠(yuǎn)方去。我踮起腳尖眺望著,我挺起腰板兒守候著。我死死的盯著你的方向,我看見了陽光普照大地的從容,我看見了花園里繁擁錦簇的奇葩,我還看見了小鳥在天空自由飛翔的激動(dòng)。小狗和羊群在我的視野里翻滾,蝴蝶和花蕊在我的眼皮底下嬉戲,還有隔壁的老太太在舞弄著她的大煙斗。此時(shí),我的眼眶濕潤了。我知道,你來過。
我再談?wù)勥@些女子
文/艾琳格格
當(dāng)四十三個(gè)美麗的女子再次映入我眼簾的時(shí)候,我還是會(huì)激動(dòng),像初次遇見她們時(shí)一樣。她們都曾被我用稚嫩的文筆數(shù)落過,我數(shù)落過她們美麗、祥和、肅穆、華麗、樸實(shí),我也數(shù)落過她們清高、孤傲、冷淡、荒涼、恍惚。因?yàn)槲沂桥?,所以這些數(shù)落全是一個(gè)接一個(gè)的矛盾集合。難道美的東西都注定矛盾嗎?愛美,便不在乎美的特質(zhì)和形態(tài)。人生若只如初見。我翻著畫冊(cè),用初見時(shí)的心情端詳她們,服飾、眼神、動(dòng)作,包括首飾,我一一品味著。還是很美!對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中的女子,歲月可早已經(jīng)在這段不見的時(shí)光里把她摧殘的面目全非,唯獨(dú)這畫冊(cè)里的顏如玉依舊是這么的光彩照人。我怕她們一不小心掉下來沾了世俗的脂粉氣,仿佛這些女子原本是屬于我的。十八、二十、三十、四十,這幾個(gè)年齡的不斷遞增一直被女人們視為不敢自信邁步走向前的標(biāo)識(shí)。畫冊(cè)里女子們的芳齡也全是秘密,但她們不同,唯恐欣賞者不知道她們的秘密,于是全都爭(zhēng)先恐后的躍然紙上。所以,十八、二十、三十、四十,又多了不同的解釋。且讓我細(xì)細(xì)品析,帶你走向劉世宗唯美的油畫世界。
●《花影系列》——一株株淡雅的小花兒
我希望逢著一個(gè)“撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷,一個(gè)丁香一樣地,結(jié)著愁怨的姑娘?!贝魍嬖娎锏呐铀傅膽?yīng)該就是劉世宗畫筆下的女子吧!你看!她正向我們走來呢?
一色素淡的字眼,匹配畫下的裙角,讓人浮想聯(lián)翩:不知是花兒把女子的臉蛋輝映的紅潤,還是女子的臉蛋把花兒映襯的更妖嬈?讓人觀之喜悅,盼之欣慰,夢(mèng)之快活。
她像鄰家失而復(fù)得的小妹,又像大富人家閨中的小姐。靜若處子,動(dòng)若脫兔。嫻靜機(jī)敏,聰慧靈氣?!?你是一樹一樹的花開。是燕,在梁間呢喃。你是愛,是暖, 是希望,你是人間的四月天!”讓人一眼便產(chǎn)生希冀,產(chǎn)生情愫。
古往今來,畫家們畫筆下的女子,比比皆是。古有,沉魚落雁之美的西施昭君,有閉月羞花之美的貂蟬玉環(huán)。今有,國色天香、光艷逼人、風(fēng)情萬種、芳菲嫵媚的女子紛紜??墒呛茈y在眾多飾詞中尋找到一個(gè)能與劉世宗畫筆下女子匹配的字眼。他運(yùn)用西方古典的繪畫技巧和古今結(jié)合的審美理念來創(chuàng)作的人物,在現(xiàn)實(shí)生活中很難找到一個(gè)確切的原型,就像詩中的女子,亦像散文中的囡。在生活中,像你,像我,像她,讓人捉摸不定。
唐代詩人王維的詩歌被贊譽(yù)“詩中有畫”,當(dāng)代油畫家劉世宗的油畫應(yīng)齊譽(yù)“畫中有詩”。你看!一首意境深遠(yuǎn)的小詩,一段抑揚(yáng)頓挫的散文,便在頃刻之間產(chǎn)生了。
●《暗香·疏影系列》——新時(shí)代的“臨水照花人”
上世紀(jì),胡蘭成曾用這五個(gè)字形容張愛玲,并稱張愛玲是“民國時(shí)期的臨水照花人”。對(duì)此殊榮的冠譽(yù),其實(shí)是一個(gè)中性稱謂。他一方面賞識(shí)張愛玲才華橫溢,一方面嘀咕張愛玲性格孤傲。一方面褒獎(jiǎng)張愛玲思維熱情,一方面羅嗦張愛玲生活冷淡。就像一位臨水照影的女子,讓人捉摸不透,悲喜交加、愛恨交錯(cuò)。
人們都習(xí)慣憑自己的直覺去定位一個(gè)人或一件事,正如我冠以劉世宗作品《暗香·疏影系列》為新時(shí)代的“臨水照花人”一樣。劉世宗的作品基調(diào)是憂郁的,憂郁中帶著喜悅;他的作品情愫是荒涼的,荒涼中伴著熱情;他的作品人物是恍惚的,恍惚中透著鎮(zhèn)定。他筆下的女子十分美麗,美麗中彰顯清高;祥和中夾雜肅穆;華麗中洋溢樸實(shí)。如果把《暗香·疏影系列》冠以一種色彩,古樸藍(lán)可為佳。藍(lán)中裹著一抹夕陽;藍(lán)中隱藏一片綠洲;藍(lán)中別著一面紫紗。莫泊桑說:“單一的形態(tài),總會(huì)被人們淡忘,只有復(fù)合形態(tài)下的表象才讓人追憶?!笔堑?,莫泊桑所說的這種“復(fù)合形態(tài)”正是現(xiàn)代女子所缺乏的氣質(zhì),所以“表象”也顯得平淡和弱不禁風(fēng)?!栋迪恪な栌跋盗小窡o疑是給新時(shí)代的人們注入了一劑特殊的審美元素,因此,“復(fù)合形態(tài)下的表象”也成了新時(shí)代的一項(xiàng)審美標(biāo)準(zhǔn),“臨水照花人”也將在新時(shí)代的軌跡上演繹著不一樣的風(fēng)采。
較之于之前的作品《花影系列》,劉世宗坦言道:“雖說在人物上大同小異,但仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)《花影系列》和《暗香·疏影系列》彰顯的卻是兩種不同的情感認(rèn)知?!比绻f《花影系列》是西子湖畔的小家碧玉,那么《暗香·疏影系列》更多有上海里弄大家閨秀的氣派。婉約的江南女子和內(nèi)斂的上海佳麗形成了兩種鮮明的對(duì)比,這是畫家們很難取舍的黃金分割點(diǎn)。但劉世宗以其特殊的情感認(rèn)知,把這兩種不同的旗袍女子刻畫的各有千秋、難分伯仲。精密細(xì)致、情感分明,具有浪漫主義色彩的美譽(yù)畫卷。難怪有評(píng)論家稱劉世宗為西部地區(qū)的“浪漫主義獅子”。
畫中的古樸藍(lán)旗袍內(nèi)斂、大方,卻像拍不掉的塵世煙霧,正如劉世宗解不掉的里弄探戈情結(jié)一般。十里洋場(chǎng)繁華已逝,熙熙攘攘的人流也早已遠(yuǎn)去,唯留下一片難得的寧靜讓人懷疑和思考。女子恍惚的眼神和多情的身姿,表露了女子內(nèi)心情感的不平靜。左側(cè)開啟的一扇門,照進(jìn)的一束光,是女子對(duì)美好生活的向往,也是畫家本人對(duì)藝術(shù)的渴望。劉世宗說:“沒有特殊情感的藝術(shù),在歷史的瀚海里只能蒼白的退出。有時(shí)候這種情感會(huì)瀕臨瘋狂,因?yàn)橹挥羞@樣才能還原生活的激情。”劉世宗所指的“特殊情感”,正和諧的指引著他一步步走向新的藝術(shù)旅途,去創(chuàng)造和挖掘更多的美。而一幅幅“臨水照花人”的落成典禮,也成了劉世宗特殊情感的殺青之日,一一都展現(xiàn)出來了。
過濾掉一切情愫的煽動(dòng),保持一貫的優(yōu)雅。
●《旗袍系列》(一)——旗袍·如夢(mèng)
縈繞在上個(gè)世紀(jì)的夢(mèng)幻,直到今夜才被喚醒,接踵著便進(jìn)入下一個(gè)關(guān)于夢(mèng)幻的延續(xù)——這就是劉世宗畫筆下的夢(mèng)境。
她,從舊上??羁疃鴣恚凰?,帶著彳亍徐徐而臨;她,挽著情愫翩翩而至。唯古人瞻仰,后人傾慕的女子就這樣緩緩新生著。用“女子”稱呼劉世宗畫筆下的人物再好不過了?!芭ⅰ憋@得稚嫩,“女人”又似乎有點(diǎn)陳舊而滄桑,唯有“女子”才能盡其然的展現(xiàn)出青春、不食人間煙火、沉著冷靜、和諧坦然。她像,在夢(mèng)境中輕輕飄過,遺留下來的一縷芬芳,讓人難以捕捉。也像,舊時(shí)文人筆下一個(gè)個(gè)妙筆生花的囡,回眸憫神,讓人悲憐不已。不管是恍惚的眼神,迷離的背影,還是多情的眸子,都挑撥得人舒心難安。旗袍是女子的閨中之寶,可是能展現(xiàn)到極致的又有幾人?環(huán)肥燕瘦,秀外慧中,悅之者眾多,嘆之者蕓蕓。唯劉世宗畫筆下的女子享有此殊榮方可。旗袍與女子的歌,就在劉世宗的畫筆下唱響,悠揚(yáng)。
大上海的華麗喧囂里暗藏著蠱惑人的旋律,旗袍女子的生活高貴而悲劇,刺激而張揚(yáng)。立領(lǐng)開叉的放蕩,高跟金絲絨的誘惑,游走于男權(quán)之間的無奈,是旗袍女子的真實(shí)寫照。所以至今都讓世人對(duì)旗袍女子產(chǎn)生了種種猜忌的眼神,對(duì)旗袍女子賦予太多的邪念。其實(shí),在劉世宗播種的這一片土地上的旗袍女子是與之大相徑庭的,她們樸實(shí)本分,勤勞善良。即使旗袍破了舊了,但印在上面的蘭花、紅花、黃花,依然綻放著芬芳和淳樸的情愫。
你聽!旗袍與女子的歌在劉世宗的畫筆下響起來了,“天涯呀,海角,覓呀覓知音?!?BR>
●《旗袍系列》(二)——領(lǐng)略中國式性感
現(xiàn)代人對(duì)性感的理解已經(jīng)快令人窒息了?!奥懵丁薄伴_放”便是其代名詞??磥恚氐氐赖赖闹袊幕呀?jīng)被狠狠的拋在腦后,被人們踐踏在深深的沃野中了。
愛美是女人的天性,在欣賞了市面上眾多的服飾后,還是覺得這種寬大袖,含蓄立領(lǐng)的衣服讓人眷戀不已。她是旗袍的改良,有旗袍的影子,但又有自身的特色。紐扣的委婉,把頸項(xiàng)裝裹的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的,卻不顯得拘緊,倒有一種大家閨秀式的灑脫和內(nèi)斂。兩根像褲筒一樣的袖子,把胳膊的線條映襯的不拘一格。胖者女子穿著不顯胖,倒添了幾色姿韻,瘦弱的女子穿著也不會(huì)顯得太嬌小,更增添無數(shù)神采。從滿洲貴族裝演繹過來的服飾,統(tǒng)領(lǐng)了中國半壁江山,在此我們不得不承認(rèn)。你看,在國際的舞臺(tái)上,有她的影子,這是國人的驕傲,更是國粹文化的傳承和沿襲。人們一見著她,就會(huì)想到一連串與她有關(guān)的女子,耳熟能詳?shù)挠校簭垚哿?、林徽因、宋氏三姐妹等等。在此基礎(chǔ)上,我們對(duì)她又有了一個(gè)模糊的界定:究竟是中國名伶造就了她,還是她造就了中國一大批批的名伶?
我想,這就是真正意義上的中國式性感:人物合一的至真至善至美。
●《旗袍系列》(三)——秋裊依依,“姝”途同歸
當(dāng)天邊的霞光隱去最后一抹云彩,露出夜幕奢靡的華蓋時(shí),我們便散步在鋪滿鵝卵石的徑野,吹響那永恒的“命運(yùn)曲”。大地是儲(chǔ)蓄萬物的主,鵝卵石中,溪水在窸窸窣窣的流淌,好像外婆和媽媽那絮絮叨叨的吵鬧。就這樣,靜悄悄的在地母的指引下,流向新的歸宿。延伸到遠(yuǎn)方,從此不再孤單。我怕它在路途中太孤單,便為它吹響歡樂頌。我看見它們歡笑著飄向遠(yuǎn)方,我也收起我的行囊,去往新的徑野。你在一旁默默的聽著,似乎想起了什么過往。我問,可是你不回答,只是嘆氣的搖搖頭。走!讓我拉著你的手,去追尋徑野的甜蜜吧!秋聲瑟瑟,秋裊依依,我們便開始了新的“姝”途夢(mèng)想旅程。
●《肚兜系列》——夢(mèng)女孩
媽媽給我講了一個(gè)奇怪的故事,我聽后傷心的哭了。不知不覺我便進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng),我夢(mèng)見自己就是那故事里面的女主角。夢(mèng)里面有歡笑有淚水,有鮮花也有荊棘,有蝴蝶也有蟑螂,還有高聳的城堡座落在恐怖的森林群里,讓人不敢接近。我是一個(gè)夢(mèng)女孩,我經(jīng)常會(huì)做這樣一些奇怪的夢(mèng)。我還夢(mèng)見一個(gè)人,拉著我的小手跑呀跑,消失在世界的盡頭。
夢(mèng),是女孩子的天性,有夢(mèng)的女孩,才是完美的??墒菈?mèng)里的時(shí)光總是那么的短暫,女孩子們又不得不遺憾的睜開眼睛,去正視生活中的一切。其實(shí),夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的差距并不遙遠(yuǎn),只要有一顆執(zhí)著的心,不要傻傻的等待。去尋覓,尋覓那一個(gè)個(gè)心中的夢(mèng),去圓心中的夢(mèng)。
●《白衣系列》——風(fēng)兒吹過
每一天都會(huì)覺得有太多的事情而把自己弄的無厘頭,為何我們不可以把它狠狠的拋到窗外。如果有風(fēng)兒,我們就可以卸下負(fù)荷在肩上的擔(dān)子,和它一起飄游到遠(yuǎn)方去。我踮起腳尖眺望著,我挺起腰板兒守候著。我死死的盯著你的方向,我看見了陽光普照大地的從容,我看見了花園里繁擁錦簇的奇葩,我還看見了小鳥在天空自由飛翔的激動(dòng)。小狗和羊群在我的視野里翻滾,蝴蝶和花蕊在我的眼皮底下嬉戲,還有隔壁的老太太在舞弄著她的大煙斗。此時(shí),我的眼眶濕潤了。我知道,你來過。
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