大好春光（國(guó)畫(huà)） 郭怡孮

滇南小景（國(guó)畫(huà)） 郭怡孮

　　郭怡孮

　　我是新中國(guó)培養(yǎng)的第一代花鳥(niǎo)畫(huà)家，和新中國(guó)的美術(shù)事業(yè)共同成長(zhǎng)。我的中學(xué)老師金玉峰對(duì)我初一時(shí)畫(huà)的第一張畫(huà)大加鼓勵(lì)，他說(shuō)“郭怡孮的畫(huà)很熱烈”，這句話激勵(lì)了我一生——我要熱烈歌頌今天的生活，歌頌我們的祖國(guó)。后來(lái)，在北京藝術(shù)學(xué)院求學(xué)我得到了許多優(yōu)秀教師的培養(yǎng)，打下了學(xué)院派的基礎(chǔ)，那段艱苦而激情的歲月，我永遠(yuǎn)不能忘。上大學(xué)時(shí)，剛剛落成的徐悲鴻紀(jì)念館展出了徐悲鴻先生珍藏的4幅任伯年原作，是廖靜文先生每天親自開(kāi)館后拿出來(lái)給我臨摹，閉館的時(shí)候又親自收起來(lái)。這對(duì)于我的入門(mén)學(xué)習(xí)起到了特別關(guān)鍵的作用。畢業(yè)前，在老師的指導(dǎo)下，我的一件作品參加了北京市的畫(huà)展，鄧拓同志在《北京日?qǐng)?bào)》上發(fā)表文章稱(chēng)“郭怡孮的畫(huà)生機(jī)勃勃，大有出藍(lán)之概”。那是我努力追求的、必須爭(zhēng)取做到的一件事情，我永遠(yuǎn)記著。

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　　記得剛剛粉碎“四人幫”以后，我有機(jī)會(huì)參加了文化部主辦的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作組。在那里，我得到了全國(guó)各地100多位老先生的真?zhèn)?，他們把繼承中國(guó)文化藝術(shù)的重任寄托在我身上，把對(duì)我父親在文化大革命中悲慘去世的那種感情，像對(duì)待親生孩子一樣寄希望在我身上。那時(shí)候，我學(xué)習(xí)了很多東西，是我非常重要的一段學(xué)習(xí)時(shí)期。

　　1996年，我在中國(guó)美術(shù)館辦平生的第一次畫(huà)展，受到許多老先生的鼓勵(lì)。何海霞先生看完展覽后當(dāng)晚打電話時(shí)說(shuō)：“怡孮你擁抱社會(huì)，擁抱生活，擁抱自然，我向你祝賀，這是你的心態(tài)?！迸藵嵠澫壬鷮?duì)我講：“我畫(huà)的是工筆重彩，你畫(huà)的是重彩寫(xiě)意?！蔽乙幌伦用靼琢?，我要再創(chuàng)造一個(gè)跟古人不完全一樣的繪畫(huà)風(fēng)格。啟功先生在我為中南海畫(huà)的一幅大畫(huà)上題詩(shī)“黼扆宏開(kāi)大陸風(fēng)”，我不懂“黼扆”的意思，查字典后方才明白“黼扆”是漢代宮殿上百官上朝時(shí)皇家用的最隆重、最華麗的背景屏風(fēng)，啟功先生認(rèn)為我的畫(huà)像非常隆重的屏風(fēng)一樣，而盛開(kāi)的卻是山野之風(fēng)、大陸之風(fēng)。從那以后，我不斷地努力尋找現(xiàn)代的風(fēng)格。我還記得鄒佩珠先生拉著我的手告訴我：“可染先生一輩子在研究山水畫(huà)的命題，怡孮你要把花鳥(niǎo)畫(huà)的命題堅(jiān)持下去，研究到底?！眳枪谥邢壬戳藘蓚€(gè)小時(shí)后，告訴我“什么叫美，什么叫漂亮，花鳥(niǎo)畫(huà)不要漂亮，要大美?！秉S胄先生教我練筆墨，他說(shuō)：“就讓你練小筆，不許動(dòng)大畫(huà)。 ”

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　　我的學(xué)生也讓我受益匪淺，這么多年來(lái)，我每年教500名到1000名學(xué)生。我曾經(jīng)在中學(xué)教了15年，這樣在北京市就有成千上萬(wàn)的學(xué)生。通過(guò)教學(xué)，我從他們身上獲得了收益，獲得了愛(ài)，我沒(méi)有理由不把書(shū)教好，也沒(méi)有理由不把畫(huà)畫(huà)好，不把工作做好。我深信在改革開(kāi)放的時(shí)代氛圍中，花鳥(niǎo)畫(huà)可以表現(xiàn)更寬廣的社會(huì)主題，可以表現(xiàn)現(xiàn)代人的審美情趣，在表現(xiàn)時(shí)代、歌頌生命、保護(hù)環(huán)境、關(guān)愛(ài)自然以及有關(guān)當(dāng)前和未來(lái)的大事方面，花鳥(niǎo)畫(huà)會(huì)顯示出它特有的作用和生命力。

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