姜寶林先生1962年考入浙江美術(shù)學院中國畫系山水科，在潘天壽院長指導下，隨顧坤伯，陸儼少攻山水，隨陸維釗攻書法，同時兼習人物，花卉；所以可以說他是當代最重要的“新浙派”傳人之一。此外，姜寶林先生還曾于1979年考入中央美術(shù)學院，成為李可染先生的研究生，此后，他轉(zhuǎn)益多師，貫通古今，在多種藝術(shù)表現(xiàn)手法上都達到了一般畫家難以企及的高度；所以，他也是20世紀中國畫“新傳統(tǒng)”最重要的代表人物之一。

在50年余的藝術(shù)歷程中，姜寶林先生刻苦自勵，以超強的探索精神和杰出的藝術(shù)才華，篳路藍縷，在貫通南北中國畫文化傳統(tǒng)、融匯古今中西視覺藝術(shù)遺產(chǎn)等方面所作的努力，使他早在20世紀80年代，不僅在國內(nèi)成為中國畫畫壇的領軍人物，而且還在國際上同時享有極高的信譽。最具說服力的實例，是1999年姜寶林先生的作品榮獲美國佛爾蒙特國際藝術(shù)中心富瑞曼基金會藝術(shù)創(chuàng)作一等獎之后，應邀赴美創(chuàng)作、考察和交流，在為時兩個多月的時間里，姜寶林先生創(chuàng)作的許多作品曾在展覽交流中，讓不同膚色、不同國度的人都不約而同由衷喊出了Beautiful（漂亮）。事實上，這其中的緣由，除了因為他的作品畫面效果的確漂亮，更重要的則是他在美國佛爾蒙特創(chuàng)作的這批作品的文化內(nèi)涵，能夠以嶄新的藝術(shù)語言表達出中國傳統(tǒng)文化的真正的現(xiàn)代價值。

事實上，縱觀姜寶林先生的藝術(shù)創(chuàng)作，在50年余的藝術(shù)歷程中，他已經(jīng)以自己的學養(yǎng)、睿智和勤奮，在三種藝術(shù)成就上達到了三類畫家盡其畢生精力也不一定能夠達到的高度。他的第一種藝術(shù)成就，是意筆山水；這是一種與傳統(tǒng)文人畫畫風近似的繪畫樣式，其數(shù)量不僅驚人，而且技法語言的復雜多變與高超，即不僅其類型、樣式多彩多姿，而且格調(diào)、境界也極為高邁，從而使得一些具有同等樣式類型追求的畫家盡其畢生精力，也不一定能達到他現(xiàn)在已經(jīng)達到的高度。他的第二種藝術(shù)成就，是大寫花卉；這是一種與傳統(tǒng)花鳥既有聯(lián)系又有區(qū)別的具有“新傳統(tǒng)”意味的繪畫樣式，這種樣式的作品，同樣不僅數(shù)量驚人，而且技法語言的復雜多變與高超、樣式的多元與表現(xiàn)手法的多樣、藝術(shù)風格與意象境界的高邁，所以這也就使得具有同等審美追求的一些畫家盡其畢生精力，也不一定能達到他現(xiàn)在所達到的這樣的高度。他的第三種藝術(shù)成就，是白描山水，這是一種具有現(xiàn)代性乃至后現(xiàn)代性的繪畫形態(tài)；事實上，任何一個探索型的畫家若能在近50余年的藝術(shù)歷程中盡其所能進行探索、研究和實踐，也不一定能達到他現(xiàn)在已經(jīng)達到的這樣的高度。況且，直到現(xiàn)在，姜寶林先生仍然保持著旺健的創(chuàng)作熱情，充滿著令人羨慕的青春的活力。于是，也就是在這三種藝術(shù)成就的互淬之中，我們可以看到，正是通過早年在浙江美術(shù)學院的學習及其嗣后在中央美院讀研時的學習，既往的“新浙派”中國畫的美學系統(tǒng)和以央美為中心的“新傳統(tǒng)”的繪畫風格樣式在姜寶林先生這里已經(jīng)有了一個更高文化層次的重建，并進入到了一個嶄新的境地。

姜寶林先生中國畫藝術(shù)大展分別于2011年4月2日上午十時在北京榮寶齋大廈三樓、2011年4月5日九時半在北京中國美術(shù)館開幕。早在公元2000年，姜寶林先生曾在他的養(yǎng)真齋為他的專輯寫過一篇題為《走向現(xiàn)代 走向世界》的文章。在這篇文章中，他說“中國畫不僅是中國的，也是世界的，中國畫成為世界畫種這是一個艱巨復雜而漫長的過程，隨著祖國綜合國力的不斷提高，我相信，這一天一定能夠到來?！痹谑澜缃?jīng)濟一體化已經(jīng)到來的時代，姜寶林先生的藝術(shù)成就，正是在這個意義上，是對建構(gòu)具有現(xiàn)代中國風格、現(xiàn)代中國標準屬性的中國審美文化大廈的建設，具有奠基性貢獻。

本次大展在北京分為兩地展出，展覽能夠系統(tǒng)而全方位地展示出愿姜寶林先生中國畫藝術(shù)的總體風貌。由衷祝愿姜寶林先生中國畫藝術(shù)大展獲得圓滿成功。

Tags：最重要   傳人   當代   姜寶林   新浙派