三月底我去成都的時候正趕上那兒的國際桃花節(jié)。
要在成都看桃花，龍泉是當?shù)厝送獾厝私加蔚氖走x地，漫山遍野桃枝夭夭，桃花灼灼游人如織。邱笑秋的飲泉居在龍泉公園里百工堰邊的山上，是個好山好水的風水寶地。飲泉居原稱“紫堡”，因為它是用紫紅色的巖石砌出來的，但飲泉居這名字更多了帶著主人怡然而超然的情愫，更有人文的詩意。坐落在半山上的這座庭院占地數(shù)畝，泉石山水，花鳥魚蟲草木一應俱全，讓所有遠遠前來的人看了都羨慕不已。獨占了青山綠水，在別人的眼中風景里看著別人的風景，無疑是種不可多得的愉悅。
這幢遠離城市的別墅外觀倒難歸納為哪一種風格，就稱為中西合璧吧，要真正體會身在其中的樂趣，自然一定要身臨其境。人在室外的寬大半圓形露臺上，背后是綿綿的蒼翠青山，右邊是百工堰的一湖碧水，在天氣晴好時坐在廳堂里就可見遠方夾金山上的雪峰，此處地處東巴西蜀的邊緣，憑欄遠眺，想不意氣分發(fā)都難。主樓對面的會客廳就叫做含雪樓，邱笑秋自撰對聯(lián)寫道：門前時灑巴蜀雨，窗外常拂青藏風。一霎時，巴山蜀水，青藏風云，都攬入胸懷。
12次進藏的經(jīng)歷，多年來甘孜、阿壩以及云南、青海、甘肅等藏區(qū)的采風寫生，到這時就不難領(lǐng)會為什么邱笑秋在他的雪域高原重彩山水畫作品中對身處的巴蜀和遠方的青藏無數(shù)次的歌詠式描繪了。怪不得邱笑秋曾說：我的畫室在天地間！這些作品多創(chuàng)作于邱的畫室“書心堂”，一些陳列于他的“九月間”。粗眼看去室內(nèi)的裝飾有著氣定神閑的雍容，精致的中式窗欞，厚重的深色家具，風干的蓮蓬蘆花，還有許多從雪域高原帶回來的珍貴紀念品。但在邱的畫室里卻看到了主人的精巧心思，借鑒于轉(zhuǎn)經(jīng)筒模樣的多層可旋轉(zhuǎn)的顏料架子，結(jié)構(gòu)繁復的印石柜子，都是邱笑秋的得意之作。大畫桌上除了畫具外堆著一些主人在做研究的書籍史料，早年在川劇團的工作、后來對張大千的研究，他當仁不讓成了川劇《張大千》的作者。這位多才多藝的老人甚至在他的“九月間”里擺布了成套的電腦音響制作設備和攝影器材。不管作為畫家創(chuàng)作空間的轉(zhuǎn)換還是作為老人晚年生活的內(nèi)容來說，都是一個從容而游刃有余的世界。
十幾年前批建這處宅子時，邱笑秋夫婦好好地過了把設計的癮。單看室外，紫巖石徹成的房子、依山而建的園子，處處都借了地勢起伏，卻也用了很多心思。園子占地不算多，三畝的地盤卻足夠他們將茅亭月湖、回廊石凳、棧道小橋、溪流瀑布都布置妥當，春桃夏荷秋桂冬梅一應俱全，再有青松銀杏，紫藤白梅，一年四季好景，時時不同。邱夫人帶著訪客四處觀賞時，自得滿足之情溢于言表。幾處池子或有老龜聞聲縮腦，或有錦鯉尋音覓食，倒也有趣。池中蓮荷據(jù)說來自新都桂湖公園的種子，桂湖的荷相傳是愛荷人明代大文人楊升庵種下的，邱笑秋稱之為“升庵荷”，在這半山腰上的蓮葉想必依然娉婷，于是活水池邊的小榭就叫做“婷亭”：一折漣漪牽九塞，幾重霧靄系岷山。有趣的地方還得有趣的名字，比如進園里門邊的車庫叫做“鼎驛”，雖然里頭停著現(xiàn)代交通工具，顧名思義起來卻覺得該是遠客下馬拴樁之處。
說到進門，是飲泉居的一大特色。園門在主體建筑地平線以下十幾米的山腳處，要上到宅內(nèi)，有兩條路可走，或拾階而上，坐乘車而達。不知道還有沒有比這更短的鐵路，“平丘鐵路”起點的牌子上寫著：平丘鐵路：總策劃、邱笑秋；始發(fā)、平原站；終點、丘陵站；鐵路全線長：0.0285公里；始終相對高度：12.5米；鐵路坡度：27度。邱家的鐵路怕是站點最少、路程最短、傾斜角度最大、經(jīng)過的“火車”最少的鐵路了，只是，能坐兩三人的小火車雖然是沿著雙軌卻是憑著鋼索牽引的。小車廂在繁花綠樹中扶搖直上，鐵軌隱顯于綠叢之中，是一些驢友地圖里都會提及的一道奇特風景。
起于鐵路終點的游園途中，人們則會看到有一塊石頭上，刻著邱笑秋的詩“東巴西蜀我鄰邊，遙吻雪峰摟莽川，滌凈塵心化靜境，采藍集黃望藏原?！?/P>
