宋代畫(huà)家極其注重寫(xiě)生、觀察，所謂“格物致知”，無(wú)論山水、人物、花鳥(niǎo)，必求逼真精工，形神皆備。而北宋末的徽宗趙佶雖政治上昏庸無(wú)能，亡國(guó)奇恥，但其在文化藝術(shù)方面的建樹(shù)，卻仍具有承上啟下、開(kāi)宗立派的歷史意義。他親掌翰林圖畫(huà)院，敕編《宣和書(shū)譜》、《宣和畫(huà)譜》、《宣和博古圖》等著作，將畫(huà)院置于其他各院(書(shū)、琴、棋等)之上，用科舉方式選拔畫(huà)家，于是書(shū)畫(huà)家無(wú)不竭盡所能，精益求精，極一時(shí)之盛。尤其難得的是趙佶身體力行，留下不少精致的作品。

    《桃鳩圖》，縱26.1厘米，橫28.5厘米，絹本設(shè)色冊(cè)頁(yè)，現(xiàn)藏日本東京國(guó)立博物館。圖以“折枝”法畫(huà)一枝桃花，上棲一鳩鳥(niǎo)?；ㄖ蠢站?xì)，鳩的形象生動(dòng)，羽翼開(kāi)張，顯得生機(jī)勃勃。筆墨設(shè)色上極富創(chuàng)意，枝葉以墨線勾勒，略加皴擦，而桃花則以色勾、染。鳩則融合勾、擦、染、點(diǎn)，尤具特色的是用生漆點(diǎn)睛，黑亮而富立體感，神采奕奕。鳩身以墨色為底，隨類(lèi)敷彩，難得的是他在北宋長(zhǎng)期崇尚水墨的基礎(chǔ)上大膽采用重色，如頭、胸部在墨骨上罩染石綠色，使畫(huà)面在典雅中透出濃艷。這種在花鳥(niǎo)畫(huà)的局部罩染青綠重色的方法，有別于唐畫(huà)的大青綠設(shè)色，或可謂之“小青綠”，前無(wú)古人，后啟來(lái)者，對(duì)于南宋花鳥(niǎo)畫(huà)小品的興盛無(wú)疑極具啟迪意義。

    圖右署“大觀丁亥御筆”，時(shí)趙佶26歲。獨(dú)特的“屈鐵斷金”的“瘦金體”，故此圖被確認(rèn)為趙佶手筆?？钕掠幸谎鹤?，似“天”字，傳為“天下一人”四字之合體。趙佶傳世的畫(huà)，有其親手畫(huà)而手書(shū)御制的，有手書(shū)簽押的，有僅簽一花押的，也有只鈐印璽的。因趙佶親掌圖畫(huà)院，不排斥畫(huà)師畫(huà)好了畫(huà)，進(jìn)呈御覽，而趙佶手簽一押，或鈐印璽，以示已閱的可能性。故后人認(rèn)為流傳至今的趙佶的畫(huà)很難辨別真假。但有一點(diǎn)可以確定，就是這些畫(huà)確也顯示了當(dāng)時(shí)繪畫(huà)的最高水準(zhǔn)，足供后人領(lǐng)略北宋后期繪畫(huà)的豐采。

Tags：承上啟下   昏庸   趙佶   宗立   桃鳩圖