平素里，收藏界人士在評(píng)價(jià)某書畫名家一生的創(chuàng)作狀態(tài)時(shí)，將有的名家劃分為“早熟”與“晚成”二種類型?！霸缡臁钡拿掖硇匀宋锸淄茝埓笄В谒陜H20多歲時(shí)，所畫的摹古類型作品，比同齡畫家水準(zhǔn)要高出許多，使得他年紀(jì)輕輕就聲名遠(yuǎn)播。遺憾的是張大千的藝術(shù)成就在他成名后就沒(méi)有往更高層次里發(fā)展，直至他中晚年時(shí)期，很多作品竟判若兩人（屬筆者個(gè)人判斷），所作一些傳統(tǒng)類型的人物與花鳥題材作品，筆墨浮燥，造型庸俗，帶有極強(qiáng)的商業(yè)性。即便是號(hào)稱為晚年代表性作品的潑墨潑彩類山水畫，現(xiàn)在也被一些行家認(rèn)為是“色彩或墨的肌里與點(diǎn)線銜接得非常生硬，缺乏協(xié)調(diào)性”的平庸之作?！巴沓伞泵抑校钔怀龅氖屈S賓虹。書畫鑒藏界多有評(píng)論說(shuō)，黃賓虹的山水畫凡在80歲以前作的藝術(shù)質(zhì)量并不高，80歲過(guò)后，他的山水畫一下子出現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，有的作品已臻至爐火純青的完美境界。

　　可以這樣說(shuō)，功成名就的實(shí)力派書畫家，哪怕是處在其個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛期，也不見(jiàn)得（或者說(shuō)不可能）隨時(shí)隨地都能出佳作，無(wú)論名家的水平有多高，精品都只占其所有作品的少數(shù)。心病身痛、人際或商業(yè)性應(yīng)酬等因素以及創(chuàng)作他們所不擅長(zhǎng)的題材或創(chuàng)作工具材質(zhì)變換時(shí)，就都可能作出大失他們正常藝術(shù)水準(zhǔn)的劣質(zhì)作品，尤其是那些曾經(jīng)大批量出賣作品給各地經(jīng)銷商與收藏者的名家們，如任伯年、吳昌碩、齊白石與黃胄等等，他們的作品均不同程度存在著藝術(shù)質(zhì)量大起大落的現(xiàn)象。所以，收藏者不能盲目崇拜任何一位書畫名家的每一件作品。

　　“書畫名家” 泡沫化性質(zhì)顯著，需經(jīng)歷史檢驗(yàn)

　　真正的名家是需要上百年以上時(shí)間的檢驗(yàn)的。隨著海內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)的一片繁榮，以及收藏人士的不斷擴(kuò)充，現(xiàn)在作品有價(jià)位的“書畫名家”正無(wú)限量逐漸增多起來(lái)，但藝術(shù)經(jīng)得起推敲者卻廖若晨星，或者說(shuō)“徒有其名”的“書畫名家”占的比例極高。而書畫收藏界中的多數(shù)人在目前尚很難一下子僅憑自己的眼睛就能分得清楚，這些“書畫名家”們的孰“實(shí)”孰“虛”，也沒(méi)有哪一股力量能很快解決這一令人棘手的“社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題”。

　　還有一個(gè)問(wèn)題需要引起收藏人的注意：同是書畫名家，每個(gè)人的能力結(jié)構(gòu)其實(shí)是大不一樣的。能力結(jié)構(gòu)也就是書畫作者直接反映于所創(chuàng)作作品的各內(nèi)在要素，如用筆、用墨、造型三方面的藝術(shù)水平的客觀狀態(tài)。從一般意義說(shuō)，若是某名家創(chuàng)作的作品各內(nèi)在要素的質(zhì)量樣樣都是高水準(zhǔn)，說(shuō)明該名家能力結(jié)構(gòu)平衡，系名符其實(shí)的名家；要是作品各內(nèi)在要素相互之間質(zhì)量并不相當(dāng)，有的相對(duì)高，有的相對(duì)低，說(shuō)明該名家能力結(jié)構(gòu)不平衡。例如，長(zhǎng)期從事西洋畫創(chuàng)作的名家去畫中國(guó)畫，那在他們作品中的造型水準(zhǔn)多半要高于用筆和用墨。舉中西畫兼擅的名家吳作人作品為例，他畫的國(guó)畫熊貓，刻劃動(dòng)態(tài)入目三分，藝術(shù)效果甚佳，說(shuō)明他造型能力很強(qiáng)。但是，他作品中的用筆和用墨包括題款的筆跡相對(duì)就遜色一些，總體筆墨較為單薄。這些美中不足在他畫以竹子做配景的熊貓題材作品上似乎頗為明顯。

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