此主題相關(guān)圖片如下：

張大千版《岸曲醉吟圖》

　　美國波士頓美術(shù)館近期以“張大千：畫家、收藏家、制贗者”為題推出了一個小規(guī)模展覽。藏品來源為館藏及私人藏家的張大千的原創(chuàng)作品及張大千所繪臨摹作品。

    1957年，波士頓美術(shù)館入藏了一批中國古畫，這當(dāng)中包括中國五代時期畫家關(guān)仝的《岸曲醉吟圖》等。關(guān)仝的《岸曲醉吟圖》，陡峭山麓，浮云輕點，叢林之間，流水婉繞。該卷軸經(jīng)由眾帝王名士題跋，流傳經(jīng)過清晰可考，最后擁有者即是將畫卷送上門來的張大千。能得見如此難得杰作，讓波士頓美術(shù)館大嘆慶幸。

    然而，沒想到美國波士頓美術(shù)館專家也有走眼的時候，買下畫卷后，種種疑團開始浮現(xiàn)。波士頓美術(shù)館的專家們越來越感覺到，是不是因為張大千在畫壇上的聲望，讓人們對他所做的古畫鑒定盲目迷信呢？為什么這一批經(jīng)由張大千鑒定的美術(shù)館藏品都看來無可挑剔？表面的完美，讓人覺得不安。這當(dāng)中還包括美術(shù)館同時入藏的另一幅六世紀無垢菩薩像，如果是真跡，它將是存世最古老的絹本佛像。聯(lián)想到張大千的深厚功力，波士頓美術(shù)館這才感覺有必要借助科學(xué)手段對畫作驗明正身。直到1970年代末期，經(jīng)過科學(xué)測試顏料成分，才發(fā)現(xiàn)其中的鈦白色為1920年代的產(chǎn)物。同時，目鑒發(fā)現(xiàn)，畫作重色塊表現(xiàn)而非線條，這與五代時期的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)潮相悖。學(xué)者認為，這是藝術(shù)家以自己的臨摹作品對世人開的一次玩笑。

    《岸曲醉吟圖》由于被證明是贗品而從美術(shù)館墻上取下，直至在此次特殊的展覽中才得以與觀眾見面。藝術(shù)史研究者同時發(fā)現(xiàn)，張大千大多從宋皇室御藏圖錄中挑選其得心應(yīng)手的題材進行臨摹。

    展覽同時展出了張大千入藏波士頓的第一件作品。1953年，張大千參觀波士頓美術(shù)館，對美術(shù)館沒有入藏自己的作品而深覺遺憾。隨后，挑選了以家鄉(xiāng)四川峨眉山為題材的山水畫作，署上本人真名，公正奉上。

Tags：贗品   美術(shù)館   賣給   自制   大千