在當(dāng)今文化多元與藝術(shù)市場化的背景下，油畫及其他繪畫形式都遇到諸多困惑與挑戰(zhàn)，其中最重要而迫切的課題就是精神與品格的加強(qiáng)與提升。

　　12月9日，陰，氣溫很低，郊區(qū)的天際線上方是一線銀白色，再上去就是一大片灰色
 
調(diào)，但是這里卻跳躍著一片明艷的光與色——坐落在松江新城泰晤士小鎮(zhèn)市政廣場一側(cè)的松江美術(shù)館在這天開館。暖場的開館展不同凡響，由中國油畫學(xué)會、上海文廣局、松江新城建設(shè)發(fā)展有限公司主辦、上海油雕院承辦的《精神與品格——中國當(dāng)代寫實(shí)油畫研究展》為剛剛啟用的小鎮(zhèn)增添了一筆濃重的文化色彩。

　　但是請注意，這個堪稱2006年中國油畫界最受公眾關(guān)注的藝術(shù)事件選擇在這里肇始，并非廉價的捧場，而是中國油畫學(xué)會等機(jī)構(gòu)在去年經(jīng)過實(shí)地考察，以及北京、上海的美術(shù)家經(jīng)過多次會商后認(rèn)為，松江已經(jīng)將發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為新的起點(diǎn)和目標(biāo)，松江美術(shù)館作為營造衛(wèi)星城市文化氛圍的重要設(shè)施，完全有資格舉辦這樣重量級的展事。

　　松江美術(shù)館館長于寧向記者揮手一指：“美術(shù)館的身后是7所大學(xué)，在這里落戶的新城居民大多是高學(xué)歷、高素質(zhì)的年輕態(tài)人群，油畫學(xué)會當(dāng)然考慮到這個因素。油畫要尋找自己的知音，培養(yǎng)自己的觀眾，它是一門具有恒久魅力的藝術(shù)?！?/P>

　　據(jù)上海文廣局文藝處處長肖谷介紹，展覽籌備了兩年，在全國范圍征集作品的信息一經(jīng)傳開，即收到8000余幅作品照片。經(jīng)過評審團(tuán)幾輪嚴(yán)格篩選，最終確定400幅原作送展，到上海后再次忍痛割愛，最終鎖定226幅，在松江美術(shù)館亮相的有170幅。“此次大展可以說是繼‘八五新潮’后又一起具有標(biāo)志性的文化事件，將對中國油畫的發(fā)展起到里程碑的影響?！毙す日f。

　　雖然西方的油畫在明朝萬歷年間已由傳教士引入中國，清朝康熙年間的宮廷畫家郎世寧也對中國油畫的發(fā)軔產(chǎn)生過重大影響，但油畫真正起步則始于上世紀(jì)初，上海土山灣的油畫作坊為這一西洋畫種走向市場，為市民階層所接受作出了可貴的努力，然后由李叔同等留洋學(xué)生帶來了藝術(shù)層面上的繪畫觀念與技巧，再然后，中國的畫家從歐洲與日本汲取營養(yǎng)，造就了第一代油畫家。建國后，受意識形態(tài)的主導(dǎo)，中國油畫承載了過于沉重的政治使命，表現(xiàn)方法上也相對簡單。特別是寫實(shí)油畫受蘇聯(lián)模式的影響更深，強(qiáng)調(diào)革命的現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合，到60年代，更為政治氣候所左右，在題材與表現(xiàn)方法上受到嚴(yán)重掣肘。新中國堪稱中堅(jiān)力量的油畫家在成長過程中，一方面打下了扎實(shí)的基本功，另一方面則存在視野偏窄，觀念陳舊的通病。當(dāng)然，一大批紅色經(jīng)典作品驕傲地見證了共和國藝術(shù)發(fā)展的曲折歷程。改革開放后，西方藝術(shù)思潮驚濤拍岸，亂石穿空，油畫界在一陣驚悸中開始深刻的反思。不少畫家對西方藝術(shù)觀念認(rèn)識模糊，出現(xiàn)了彷徨和猶豫，追隨與模仿是特定階段的必然反應(yīng)。進(jìn)入90年代后，經(jīng)過觀念更新的藝術(shù)家進(jìn)入了多元表達(dá)的時代，并在技術(shù)與內(nèi)容等諸多方面進(jìn)行了民族化的思考。

　　“但是，縱觀世界藝術(shù)史，存在著兩大體系，西方存在一種藝術(shù)體系，東方藝術(shù)，特別是中國藝術(shù)，代表另一種體系，兩者不僅在表現(xiàn)樣式、觀念上的區(qū)別，在文化背景和思維方式上也有差別。進(jìn)入近代，隨著中西方文化交流的加深，中國藝術(shù)也需要用油畫這個形式來豐富本民族的文化內(nèi)涵，而且一開始也發(fā)現(xiàn)有一個本土化的問題?？梢哉f，中國油畫一開始就為解決這個問題不斷地進(jìn)行掙扎?！敝袊彤媽W(xué)會副主席、中央美術(shù)學(xué)院教授、詩人聞一多的兒子聞立鵬對記者說，“民族化的過程是艱苦曲折的，其中出現(xiàn)過偏差，有人嘗試用中國年畫的方法來表現(xiàn)，單線條，平涂，還借助宣紙、絹等中國畫材料進(jìn)行探索，但都不成功，因?yàn)閮烧叩膮^(qū)別不只在于材料。但是全盤照搬呢，意義也不大，所以最近不大有人再提民族化的口號了，而提出油畫的‘中國學(xué)派’或者中國意象的概念，要將中國哲學(xué)、情感和意境融入畫面中。在多元化的大環(huán)境下，中國油畫開始對人性及人的本體性進(jìn)行深刻思考，但這能否成為方向，能否成功，一切還要由實(shí)踐來檢驗(yàn)。所以這次我們展覽就命名為研究展，而非成果展?！?/P>

　　這位油畫家特別強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，在市場化和消費(fèi)主義盛行的當(dāng)下，藝術(shù)家特別要注意的是防止低俗化的傾向，要守住自己的價值觀，不能降低藝術(shù)品格，放棄美好理想。“要穩(wěn)住陣腳，內(nèi)心不能亂。內(nèi)心一亂，筆觸就會發(fā)飄。”老人憂心忡忡地說。

　　美術(shù)評論家毛時安認(rèn)為中國寫實(shí)油畫面臨的問題歸結(jié)起來就是兩個字：“焦慮”?！暗谝皇俏幕^渡的焦慮，我們不少畫家一心想與西方接軌，取得真經(jīng)，但留洋回來往往喪失自我，武功廢弛。第二是市場經(jīng)濟(jì)的焦慮，面對火爆的藝術(shù)品行情，有些人不惜降低品格獻(xiàn)媚于低級趣味及曖昧情調(diào)，炮制一些瞬間性、消費(fèi)性的產(chǎn)品。特別是那些藝術(shù)觀念沒那么深的人，更容易被市場吞噬。第三是現(xiàn)代藝術(shù)擠壓的焦慮，在西方文化的滲透下，畫家的主體意識發(fā)生了偏離，一切按照西方的游戲規(guī)則行事，陷入了不能自拔的迷局。所以本次畫展的宗旨很有警示作用，精神與品格是自我拯救的力量，也是可貴的文化資源。”

　　背后是一大片蒼茫大地，蘆絮飛揚(yáng)的紫藍(lán)色清晨，一群文化人守望在精神高地，這是蔓延于中國油畫家這一群體心中的意象，也是實(shí)現(xiàn)世界的冷峻畫面。

　　情況也許開始變化，據(jù)聞立鵬教授透露，央視在今年鎖定了50位當(dāng)代最有影響力和代表性的寫實(shí)風(fēng)格油畫家，攝制了50集電視專題片，聞立鵬還為此給編導(dǎo)們上了一堂專業(yè)課。這套旨在提升民眾寫實(shí)油畫審美水平的專題片不久將播出。

　　開幕第一天，場內(nèi)氣氛相當(dāng)火爆，附近大學(xué)里的學(xué)生都趕來參觀，有的放棄回家度假的機(jī)會，在場內(nèi)臨摹前輩畫家的原作。靳尚誼、詹建俊、聞立鵬、羅中立、俞曉夫、姜建忠、徐芒耀、楊飛云等國內(nèi)有影響的畫家作品前聚散著一批批觀眾。據(jù)聞立鵬教授說，參展作品一律不評獎，“評獎意味著制定一種標(biāo)準(zhǔn)，確立一種審美框架，而我們的寫實(shí)油畫剛剛告別過去，進(jìn)入一個新的探索階段，多元的時代，應(yīng)該有多元的表達(dá)?！辈贿^他也承認(rèn)，最終確定的參展作品中并沒有發(fā)現(xiàn)驚世駭俗的、令人特別激動的劃時代巨作，但整體水平相當(dāng)不錯，特別是青年畫家的作品令人欣慰，有如地平線上劃過的閃電。與其他領(lǐng)域相似，巨作也許正在醞釀之中，大師正在路上。

　　此次畫展在12月下旬結(jié)束，然后移展上海美術(shù)館，最后在中國美術(shù)館展出，整個展期長達(dá)3個多月。-

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